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丁悚

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丁悚(1891-1969),字慕琴,楓涇人。擅西洋畫、國畫,尤以政治性漫畫聞名,是中國早期著名漫畫家之一。少時喜愛繪畫,曾師從周湘,在周氏創辦的圖畫傳習所習畫。初攻西畫,善於素描,繼研習國畫,擅長描繪人物、仕女和佛像。幼年去上海老北門昌泰當鋪當學徒,業餘上美術專門學校進修,師承周湘,初攻西畫,擅素描,又研習國畫。後入上海美術學校教寫生畫,繼而受聘於上海英美煙草公司廣告部,從事香煙招貼畫的繪製。[1]

人物簡介

丁悚,1891年出生於浙江嘉善。自幼父母早逝,生活困苦。12歲時來到上海老北門昌泰當鋪學徒。因酷愛繪畫,業餘上美術專科學校進修,師承周湘,初攻西畫,擅素描,又研習國畫。後入上海美術學校教寫生畫,繼而受聘於上海英美煙草公司廣告部,從事香煙招貼畫的設計繪製。同時為上海《申報》《新聞報》《神州日報》等重要報刊作插圖,還兼任《上海畫報》《健康家庭》等刊物的編務工作。

1912年,丁悚在《申報》上發表一幅漫畫,揭露權勢人物只顧自己享受,不顧人民和國家利益的醜惡行徑,開第一個在《申報》上發表漫畫的先河。同年7月,他又以《某都督之口腹、之手、之臉》三幅系列漫畫,把滬軍都督描繪成「楊梅都督」。

「五四」時期,丁悚的漫畫最為活躍,他創作了許多諷刺時局的作品,如《豺狼當道》《鎖上加封》《中國最近之悲觀》等。後來,幾位主要漫畫作者相繼去世或轉業,丁悚則集中精力於教學。但他對漫畫的熱情,仍未消除。到20年代後期,一股新生漫畫力量逐漸形成,作為長者的丁悚,熱情扶植,家中成為一批年輕作者聚集的地方。在他和張光宇的主持下,成立了上海漫畫會,漫畫會的牌子就掛在丁悚家門口,丁悚自然成了漫畫會的會長。常在丁悚、張光宇家交流畫藝,並創辦會刊《上海漫畫》,丁悚是主要創作人員之一。其漫畫作品從技法上主要採用中國傳統的線描畫法,在內容上多以諷刺、幽默的方式反映當時的社會現狀和百姓生活片斷。

北伐戰爭後,丁悚為《新聞報》所繪的一幅漫畫,諷刺政局比較露骨,與編輯嚴獨鶴一起被南京有關方面傳訊,幸多方疏通,始得脫身。後來丁悚離開煙草公司,在同濟大學等校教授美術課。丁悚30年代創作的漫畫,以《六月里的上海人民》《雙十節》及《蟲傷鼠咬》等最為著名。

丁悚的早期漫畫多散落在民國時期的各大報刊上,直到2004年11月,民國漫畫系列之——《丁悚漫畫集》出版時,讀者才一睹丁悚漫畫的「芳容」,全書收496幅漫畫,從1912年至1937年,時間跨度26年,均選自當年《申報》《新聞報》《晶報》《禮拜六》《上海漫畫》等頗具影響的報刊,是迄今為止丁悚的第一本漫畫集

丁悚一生還創作了大量的人物畫。1918年出版的《丁悚百美圖外集》是他最具影響的人物畫集。作品一反古人創作百美圖僅畫仕女佳人的局限,用其獨特的視角關注着現實生活的各個層面。那精緻的白描,真實再現了當時上海各階層女性的生活風尚。丁悚筆下的時裝美女不再是古氣的環肥燕瘦;不再是20多年前吳友如《海上百美圖》中女子的裝束。在丁悚的百美圖中,或大家閨秀、小家碧玉,或時髦女郎、窈窕村姑。她們短衣中褲,梳辮挽髻,時尚可人,居室的陳設也充溢着流行的空氣。另外,在當時西風東漸的時代環境中,新思想影響着年青一代的生活,也同樣作用於丁悚。畫中女子騎馬、溜冰、踏青、寫生、素描、拉提琴、跳交際舞、開車兜風、打電話談情,無不摩登,反映了當年新女性與畫家審美意識的超前。女子們個個楚楚動人,精神盎然,一派新生活的風貌。

丁悚的百美圖恰恰畫了100幅,每幅畫均有題句,絲絲入扣,意境優美,進一步詮釋了當時風尚的變遷與潮流。題句者不乏陳蝶仙、陳小翠、陳小蝶、天台山農等知名的鴛鴦蝴蝶派作家。如題女子讀書圖:「夏涼庭院花欄杆,石案攤書仔細看。綠滿芭蕉沁脾靜,晚來新露濕衣單。」如題女子新學:「放學歸來日已晡,入門一喚倩人扶。錦屏寶椅安排就,更有西方出浴圖。」

新中國成立後,丁悚仍活躍於上海漫畫界。1956年入上海市文史館。著名文史專家、「補白大王」鄭逸梅曾在一篇文章中回憶丁悚「他為人低調,每來公園小聚,總是坐在邊角,帶耳朵聽聽。」1969年,「中國漫畫界先驅」丁悚停止了他一生熱愛的畫筆,在上海去世。[2]

作品風格

1918年春天,《丁悚百美圖外集》問世,作品一反古人創作百美圖僅畫仕女佳人的局限,丁悚用獨特的視角關注着現實生活的各個層面,精緻白描,真實再現了當時上海各階層女性的生活風尚。丁悚筆下的時裝美女不再是古氣的環肥燕瘦;不再是20多年前吳友如《海上百美圖》中女子的裝束。在丁悚的百美圖中,或大家閨秀,小家碧玉;或時髦女郎,窈窕村姑,她們短衣中褲,梳辮挽髻,時尚可人,同時的居室陳設也充溢着流行的空氣。另外,在當時西風東漸的時代環境中,新思想影響着年輕一代生活,也同樣作用於丁悚,畫中女子騎馬、溜冰、踏青、寫生、素描、拉提琴、跳交際舞、開車兜風、打電話談情,好不摩登,反映了當年新女性與畫家審美意識的超前。女子們個個楚楚動人,精神盎然,一派新生活的風貌。

《丁悚百美圖外集》中全是天足女子。當時有的時髦女子在大腳鞋裡塞棉花,有的專門買來放足所用的「假趾套」,有的還穿上了皮鞋、高跟鞋。畫集中見一女子正在房中洗腳,腳浸在盆里看不見,旁邊卻放着一雙天足的繡花鞋。上海最早興女學,有關於此,可見一圖中女子爬上高架,正在畫大幅油畫;一女子在郊外支起畫架,撐起陽傘,畫着寫生。

丁悚的百美圖恰100幅,每幅畫均有題句,絲絲入扣,意境優美,進一步詮釋了當時風尚的變遷與潮流。題句者不乏陳蝶仙、陳小翠、陳小蝶、天台山農等知名的鴛鴦蝴蝶派作家。如題女子讀書圖:「夏涼庭院花欄杆,石案攤書仔細看。綠滿芭蕉沁脾靜,晚來新露濕衣單。」如題女子新學:「放學歸來日已晡,入門一喚倩人扶。錦屏寶椅安排就,更有西方出浴圖。」

視頻

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參考資料