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| 嚴文井 | |
|---|---|
| 出生 | 1915 |
| 逝世 | 2005 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 作家、散文家、著名兒童文學家 |
嚴文井(1915年--2005年)，原名嚴文錦。湖北武昌人。現代作家、散文家、著名兒童文學家。著有《南南和鬍子伯伯》、《丁丁的一次奇怪旅行》等。中共黨員。
1935年到北平圖書館工作，1938年赴延安，歷任延安魯藝文學系教師，《東北日報》副總編輯，中宣部文藝處處長，中國作家協會黨組副書記書記處常務書記，《人民文學》主編，人民文學出版社社長、總編輯。人民文學出版社編審委員會委員，國際兒童讀物聯盟中國分會主任，中國作家協會主席團委員、兒童文學委員會主任，第五屆全國人民代表，全國第五、六、七屆政協委員。1932年開始發表作品。
人物簡歷
1934年畢業於湖北省立高級中學，次年到北京圖書館工作，並開始以「嚴文井」的名字發表作品。1937年出版散文《山寺暮》。1938年5月到延安，進入抗日軍政大學學習，7月加入中國共產黨，1939年在延安魯迅藝術學院文學系任教。
1941年在桂林出版的第一部童話集《南南和鬍子伯伯》，描寫了孩子們的悲慘遭遇和對美好生活的熱望。1944年出版長篇小說《一個人的煩惱》，批判了小資產階級知識分子的軟弱和個人主義思想。1945到東北，擔任《東北日報》副總編輯兼副刊部主任。寫有反映土地改革的報告文學《一個農民的真實故事》和童話《丁丁的一次奇怪的旅行》。
1951年到北京擔任中共中央宣傳部文藝處副處長。從1953年起先後擔任中國作家協會黨組副書記、作協書記處書記、《人民文學》主編、作家出版社和人民文學出版社社長等職，為發展我國的文學事業，為培養青年作者付出了辛勤的勞動。
嚴文井因病於2005年7月20日凌晨4時30分在北京逝世，享年90歲。
作品風格
他的作品以童話和寓言的影響為大。他的童話、寓言創作故事生動、構思巧妙，具有很濃的哲理與詩意，被譽為「一種獻給兒童的特殊的詩體」。
作品介紹
童話作品
《南南和鬍子伯伯》（1943）、《丁丁的一次奇怪旅行》（1949）、《蚯蚓和蜜蜂的故事》（1950）、《三隻驕傲的小貓》、《唐小西在下一次開船港》（1957）、《小溪流的歌》；雜文集《關於鞭子的感想》；遊記作品《印尼，我們永遠不會忘記你》。
主要著作被收錄在《嚴文井散文選》、《嚴文井近作》、《嚴文井童話集》、《嚴文井童話寓言集》等。
1958年出版的中篇童話《「下次開船」港》被譯成多種外文介紹到國外。《嚴文井散文選》獲中國作家協會首屆全國優秀散文雜文獎。在第二次全國少年兒童文藝創作評獎中被授予榮譽獎。其中《小溪流的歌》被收入語文四年級第二學期滬教版，有改動。
其他作品目錄
《我是不是個上了年紀的丙崽 》
《濃煙和煙囪 》
《習慣》
《飛蛾和檯燈》
《啊，你盼望的那個原野》
作品詳細
嚴文井先生的前期創作以散文、小說為主。有篇散文叫《給匆忙走路的人》，以生動貼切的比喻昭示讀者，應該怎樣對待時間、對待人生。文中寫道：「溪水從湖泊注入大海，一路上都在不停地奔流；隕星划過長空，每分每秒都在燃燒；它們的『真美』，它們的『意義』，就存在於整個活動過程當中。假如我們用一生的時間，只為等待最後才可能到來的那個好時刻，而忽略了整個生命的過程，就實在是太愚蠢了。」文章情感濃郁而富於哲理，很有感染力。
但是，統觀其全部作品，卻「以童話和寓言的影響為較大」（《自傳》）。1943年出版的童話集《南南和鬍子伯伯》，描寫了舊社會少年兒童的悲慘遭遇和他們對美好未來的憧憬。1949年發表的《丁丁的一次奇怪旅行》和1950年發表的《蚯蚓和蜜蜂的故事》這兩篇童話，是他創作進展的標誌。前者寫膽小的小姑娘丁丁，在經歷了許多奇怪而又困難的旅行後，獲得了勇氣；後者歌頌了愛勞動的小蜜蜂。它們在當時的小讀者中間產生了積極的影響，後一篇獲得1954年全國兒童文學創作二等獎。1957年的中篇童話《唐小西在下一次開船港》，則反映了他童話創作的成熟。作品寫小學生唐小西因貪玩而總把功課推到「下次」，灰老鼠乘機把他引入永遠到不了「下次」的「下次開船港」。在這個沒有時間、一切都靜止着的地方，唐小西終於認識到「時間」的意義。他逃出「下次開船港」，乘「這次」就開的帆船，回到了媽媽身邊。作品故事生動，構思巧妙，讓兒童懂得熱愛生活、珍惜時間，被譽為童話園地里一朵「綻開的鮮花」。
嚴文井先生的寓言作品，主要收錄在《嚴文井童話寓言集》里。其中不少篇什為我們所熟知。譬如《會搖尾巴的狼》，寫掉入陷阱的狼為使老山羊幫它逃命，就裝成「又老實又可憐」的樣子，當老山羊看出它「狼一樣的神氣」時，它還謊稱自己是「狼狗」。作品突出了狼的狡猾與善變，終至招術用盡、凶相畢露。同時也寫出了老山羊因頭腦冷靜、不輕信，而避免了上當受騙。《濃煙和煙囪》則從二者不同的特徵入手，借題發揮，歌頌了一種偉大的沉默。濃煙因升上了天空而得意忘形，終於在自我膨脹中完全消散；煙囪則「沉默地矗立着」，以無聲的創造顯示出自身的力量。作品表現了對一切虛假的浮誇的藐視，和對那偉大的沉默的讚美。
嚴文井先生在《童話漫談》中曾經說過：「童話」要適合於孩子們聽和看，因此比一般的文學作品要更富於幻想，浪漫色彩要更濃厚，天上地下都可以寫到，還必須通過一種擬人的手法來達到它的教育目的」。以動物為主人公的作品，要「根據這些動物的生活習性、膚色，加上想象，加以誇張，給以褒貶」。他的童話作品，大都具有濃厚的傳奇色彩與浪漫氣息，洋溢着樂觀向上的精神。在他的童話中，作品的主題思想和蘊含的哲理，總是通過被賦予了某種人格的動物或自然景物的行動與對話，在輕鬆幽默的文字中表現出來，令讀者感到親切，樂於接受。
人物軼事
嚴文井愛貓，最多的時候，家中曾養過7隻貓。
在物資匱乏的年代，他自己吃清湯掛麵，卻給貓開魚罐頭；送人照片，也是他和貓的合影。他還不時借貓幽默一下，說貓和人一樣，有感情，但人有時候還沒貓偉大。比如，「我們家的貓尋找愛情，會毫不猶豫地從三樓跳下去，人有這樣勇敢嗎？」
有人問過嚴文井，喜愛小動物和寫童話，兩者有什麼關係？他回答道：「沒有孩子，沒有孩子的眼睛和心靈，沒有美麗的幻想，沒有浪漫精神……則一定不會有童話。」
柔和，是嚴文井最愛用的一個詞，在他的作品中頻頻出現：「我的心是柔和的」、「妻看着我，目光逐漸轉向柔和」、「我們的心很柔和，還要繼續保持柔和。」
他的代表作《啊，你盼望的那個原野》，寫給他去世的愛人——一個國民黨軍官的小姐，他們在投奔延安的路上相遇，然後相愛，直至她生命的盡頭。時至今日，還有讀者感嘆：「奇怪，一個老頭，怎麼能寫出那麼唯美、感性的文字？」
於是，便有文學評論家把這個有着「蘇格拉底似的謝頂」，長着又圓又大額頭的「童話爺爺」，比喻成「一口井」，「那種流淌出的柔和的美感，好像是底色，鋪陳在他作品的字裡行間。」
但在那個「以階級鬥爭為綱」的年代裡，這樣的「資產階級情調」，無疑不合時宜。
儘管長期擔任作協的領導，但在旁人眼中，嚴文井似乎屬於「刻意被權力邊緣化的角色」。「文革」中，他的一次檢討竟這樣開頭：「春天，我看見一個穿紅衣的少女騎着自行車從林蔭道上過來，我感受到一種詩意和美……」
還有一次，作協組織批鬥丁玲，旁人的發言都很激烈，他卻站起來說：「陳明配不上丁玲。」頓時哄堂大笑，批判也就進行不下去了。
作家閻綱回憶，「5·16」之後，他被打成現行反革命，白天幹活，晚上接受批鬥，用強烈的燈光照着，不讓睡覺。一天夜裡，他經過嚴文井床頭，蚊帳中突然伸出一隻手來，塞給他幾顆水果糖，使得他「原本絕望的心，頓生出強烈的感激」。
嚴文井喜愛西洋古典音樂，經常去琉璃廠買舊唱片，「文革」家被抄時，僅交響樂、奏鳴曲之類的唱片，就有幾十公斤重。他曾無意中見到沈從文在挨批鬥之後，聽音樂聽得淚流滿面，便說：「真正喜愛音樂，打心裡欣賞音樂的人，都是好人。」
嚴文井先生說，提倡重視學習語文是對的。不管是工人、農民，還是科學家、各方面的專家，都需要學好用好語文。沒有語文不行的哲學家、科學家、作家和國家領導人。各行各業的人起碼都要把語文弄清楚。思維能力薄弱的人，數理化和外語也不好，語文則有利於鍛煉人的思維能力。[1]
在韋君宜出版了《思痛錄》後，許多人勸嚴文井也寫寫那段歲月的回憶，他卻拒絕了。因為「不好說」，而且「會傷害許多人」。他寧願用一幅自畫像來解剖自己，並鄭重地鈐上了自己的印章，分贈給同事和朋友。於是，這幅嘴和臉都扭曲了的自畫像，被人視為「他和他同時代的知識分子的精神肖像」。
嚴文井留世的最後一篇文章，是一篇不到300字的散文。向他約稿的編輯回憶，嚴文井反覆修改，整整寫了一年零八個月。他用這樣的筆調寫道：「……我本來就很貧乏，干過許多錯事。但我的心是柔和的，不久前我還看見了歸來的燕子……」
2005年，嚴文井離世。一個前去他家採訪的記者驚訝地發現，這個中國兒童文學泰斗的家，只是一套不到70平方米的「陋室」。除了老舊的單人床和書桌，剩餘的空間都被書本占滿。屋內能見着的唯一亮色，就是窗外的一棵綠樹。樹下，埋着他親手安葬的愛貓「歡歡」。