喬凡尼·貝里尼檢視原始碼討論檢視歷史

[1] [2]

喬凡尼·貝里尼（又譯名為喬凡尼·貝利尼，Giovanni Bellini， 1430—1516）意大利威尼斯畫派畫家。當時最偉大的風景畫畫家之一，使威尼斯的繪畫成為西方藝術的主流。

他是威尼斯著名的貝里尼（Bellini）藝術家族的接班人，是其中最成功，最著名的畫家。

威尼斯人的藝術環境包括他的父親雅各布·貝里尼（Jacopo Bellini），自文藝復興初期以來，他一直是著名的藝術家之一。其他人是他的兄弟Gentile和Andrea Mantegna，他們受雅各布·貝里尼（Jacob Bellini）的監護，後來成為喬瓦尼（Giovanni）的姐夫。

在他職業生涯的前二十年中，他熱衷於傳統的宗教題材，例如「聖 沙漠中的傑羅姆」，「在十字架上釘死」，「救贖主之血」和「皮耶塔斯」。他對新技術和實驗持開放態度，這使他成為了領先的風景畫家。他的職業生涯和個人生活都以成名，成功和安寧而著稱。他是一個狂熱的愛好者，一直渴望磨練自己的技能，並向新藝術家（包括像Titian和Giorgione這樣的學生）學習新風格和主題。即使他的一些重要作品隨著時間流逝或被大火燒毀。

事業

1470年首次任命，與包括他的兄弟Gentile在內的許多藝術家一起在'Scuola di San Marco'工作。除其他主題外，他還被要求用諾亞方舟畫一場大雨，他的這類作品，包括「與諾亞方舟的大雨」，都沒有倖存。 在繪畫過程和主題方面，他的中年與早年截然不同。早先他主要堅持以舊蛋彩畫風格創作的宗教題材， 他使用油漆的一些非凡作品包括「基督的複活」（1475-1479年），「聖安德魯斯」。弗朗西斯·《迷魂藥》（約1480年），《聖喬貝貝祭壇》（約1487年）和《巴巴里戈祭壇》（1488年）。

1479年，喬瓦尼（Genio）被差派到君士坦丁堡，喬瓦尼（Giovanni）取代了那時Gentile在威尼斯的「總督宮大議會」中。

1480年，他一直是大廳的藝術品保護者。他的職責包括修復和更新其前任受損的畫作。他還受命繪製六到七個新作品，以說明威尼斯在教皇和弗雷德里克·巴巴羅薩戰爭中的作用。

在他生命的最後十五年裡，他成了忙碌的蜜蜂，得到的佣金超出了他可能應付的範圍。這些作品包括祭壇畫，肖像畫和神話般的場景。

1500年代，他創作的一些傑作是《救贖主的頭》（1500–1502），《釘十字架》（1501–1503），《聖 《沙漠中的傑羅姆》（1505）和《眾神的盛宴》（1514）。「聖薩卡里亞祭壇」（1505年）被認為是喬凡尼最精美的祭壇之一。 在外邦人（Gentile）和阿爾維斯·維瓦里尼（Alvise Vivarini）死後，喬瓦尼（Giovanni）成為「大議會大廳」中唯一控制繪畫的大師。

1513年，提香（Titian）的前學生威脅他的位置，並獲得與喬凡尼（Giovanni）相同的席位。

1515年，在八十五歲的時候，他創作了他的第一幅裸體女性畫作「鏡子前的裸體年輕女子」。

1577年，君士坦丁堡大廳起火時，喬凡尼著名的作品被燒掉了。

畫風

喬凡尼（Giovanni）職業生涯的前二十年見證了他對更傳統的宗教題材的偏愛。

早期繪畫遵循舊的蛋彩畫方法，表現出柔和的場景，以迷人和感性的色彩效果為主，這些作品以美學優雅和強烈虔誠的感覺為標誌。他對戶外光線的了解反映在他充滿活力和感性的油畫中，並帶有詳細的陰影，這種方式開創性的，使觀眾可以從創作中想像季節和一天中的時間。

後期他開始使用新引入的油畫風格，並將他的作品擴展到威尼斯的大教堂和宮殿建築。 他轉向油畫的最重要原因之一。是受西西里畫家安東內洛·達·墨西拿（Antonello da Messina）的影響力，他於1474年左右與他會面。墨西拿是使用油畫的支持者，並因其在油畫顏料上的廣泛傳播而廣受認可威尼斯。

他被認為是威尼斯畫派的創始人喬凡尼．貝里尼他是曼坦尼亞的內弟，早期受曼坦尼亞的影響較大，到15世紀末開始形成自己的風格。與同時代的畫家相比，他更注重風景的描寫，把自然景色詩意化，使作品充滿寧靜和淡雅的情調。即使在聖母的形象中，他也沒忘記以優美的風景作背景。

[3] [4]

家庭

喬凡尼個人的生活，後人所知甚少。

他吉涅夫拉結婚，他們有一個兒子阿爾維斯。

1516年11月26日，去世，被葬在「聖喬瓦尼·保羅大教堂」中。

代表作品

《在花園裡苦惱》

《小樹與聖母像》

《眾神的盛宴》（1514年）等。