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《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》

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作品名稱: 《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》 創作年代: 北宋著名詞人，婉約派代表人物 文學體裁：詞 作者：柳永

《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》北宋著名詞人柳永的作品。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

上片先寫夜景。「暮景蕭蕭雨霽」兩句寫玉宇在暮雨初霽之後的恬靜、幽美和遼闊。「雲淡天高」讓人體味出闊大，而只有在靜境中才會感覺到「風細』。前句的「蕭蕭雨霽」作為時間背景也烘託了後句的環境氛圍。正是「蕭蕭」雨聲之止才讓人更鮮明地體察到「雲淡天高風細」之景。下面三句緊承「暮景」二字，着力描寫月色，「正月華如水。金波銀漢，瀲灩無際」。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。「月華」、「銀漢」原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這裡更以「瀲灩無際」四字來有意識地突出它們的浩瀚與無限。柳永是善於描寫月色的，像流傳千古的「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月」（《雨霖鈴·寒蟬淒切》），融情入景，在一彎殘月中寄託了萬種離情；而《傾杯樂·皓月初圓》一詞又在「皓月初圓，暮雲離散，分明月色如晴晝」中寫盡了女主人公的離愁別恨。這首詞則以如水的月光多方烘託詞人的懷人之情。接下來，「冷浸書帷夢斷」三句寫詞人因冷氣侵入房中而從夢中醒來，披衣來到台階上。這三句遠承「風細」二字，由自然景物寫及人的認為方式，以「冷浸書帷」來體現「風細」，並修飾「夢斷」，給人的感覺似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢中醒來，其實不然，下面一句「披衣重起」的「重」字暗示了其中端倪。「重」是又一次，再次的意思，說明詞人在這一夜中已不是第一次「夢斷」而起。那麼，詞人為何一次次地從夢中醒來？不停打斷他夢境的又是什麼？

過片首句繼續寫景，「素光遙指」，但「遙」字已透出念遠懷人之意。「因念翠蛾」三句道出了上片詞人夢斷重起的真正原因，所思的女子遠在千里，音訊難通。一同沐浴着如水的月光，「杳隔音塵」的她顯得若近若遠，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆悵。接下來一句「相望同千里」，遠承「月華」，近承「素光」，從雙方着筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的「隔千里兮共明月」，又與蘇軾的「但願人長久，千里共嬋娟」（《水調歌頭·明月幾時有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇軾，他是沒有蘇軾的曠達的，所以他「盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨倚」，一直注視着夜空中的明月，孤獨惆悵，難以入眠，天色將明，仍獨倚雕闌，其內心的哀傷由此可見。

全詞以明月為主線貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語言清雅，乃柳永詞中之佳作。

詩詞正文

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“ <暮景蕭蕭雨霽。雲淡天高風細。正月華如水。金波銀漢，瀲灩無際。冷浸書帷夢斷，卻披衣重起。臨軒砌。

素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨倚。 >

” — <《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》>，<古詩文網>

譯文

傍晚雨過天晴，庭院裡一片寂靜。天高雲淡，微風細細。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒有邊際一般。書房中的冷氣將夢打斷，只好披上衣服又一次起來。來到台階前。

月光高照。因為想念遠方的妻子，遠隔千里的音信在何處，同時望着天上的明月。盡凝視。寂寞無法入睡。天色將明，仍獨自倚着闌干。

簡介

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柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。咸平元年（998年），柳永居家鄉，遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在牆壁上，反覆琢磨。咸平四年（1001年），柳永嘗試為詞，作《巫山一段雲•六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有「飄飄凌雲之意」。

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表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說「浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。」另一方面卻又自我安慰說「富貴豈由人，時會高志須酬」。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。

柳永擴大了詞境，佳作極多。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。

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中國文學——柳永情懷 宋詞十家之柳永