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《六君子圖》[1]是元代畫家倪瓚的一部作品，作於1345年，，現藏於上海博物館。 《六君子圖》是三段式的構圖方法，遠山、湖水、丘石樹木。近處是六棵樹木在丘石之間頑強的生長，中間佔據著畫面大部分空間的空白處，似雲、似霧、又似水，體現出深遠幽靜的氣韻，再加上畫面頂端的一抹遠山，更顯悠長。僻靜的韻律，整潔的畫面，作者的用筆用墨恰到好處，似乎再多加一筆都會使畫面變臟，使得畫面仙氣升騰，好像會有白衣仙人從畫面中走出來一樣。
畫作內容
《六君子圖》此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬廣無波，江上峰巒遙接遠空，氣象蕭索清曠。六株樹為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。 圖上有倪瓚自題：「盧山甫每見輒求作畫，至正五年（1345年）四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦徵余畫，時已憊甚，只得勉以應之。大痴（黃公望）老師見之必大笑也。倪瓚。」 畫幅中有元人黃公望題詩中指謂：「居然相對六君子，正直特立無偏頗。」王鐸題語中評道：「畫之簡者，其神骨韻氣則不薄。」還有朽木居士、趙覲、錢雲等詩。還有明人董其昌題識，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳鑠、陳碘等題跋或觀款。
創作背景
此畫作於倪瓚四十五歲之時，當時他已變賣家中田產出遊。經歷了家中巨變，從富裕的公子生活到現在的隱士狀態，所以他的畫顯得特別寂寥、超逸。在至正五年（1345年）四月八日，雲林在弓河之上行船遊覽周邊之美景犯有睡意，這時盧山甫竟然提燈並拿出此紙來求雲林為其作畫，因此時已有困意只好勉強答應他。
藝術評鑑
《六君子圖》的畫面結構十分明瞭和簡潔：平緩逶迤的遠山，處在畫面的大約四分之一處，並以此為界，向上的空白處就是天空，往下的空白便是水面，構成了畫面遠景。靠緊畫面最下部分的是近處的石坡陁，還不到整個畫面的四分之一。畫面中部一大半空白的水面，萬頃湖水盡收眼底。「三段式」構圖就這樣展開，實際上就是兩道橫向的平緩的石坡陁，把畫面分割為三段。 倪瓚為了打破構圖上單調，增加畫面的意境、寒荒和蕭疏感，畫上了六棵不同品種樹木，與橫向的山石坡構成經緯走向，當然沒有成經緯的交叉狀態。而是使樹木站立在近處的石坡上，從而構成了近景，是大痴（黃公望）說的「近看古木擁坡 」和「居然相對六君子」的近景自然景物。 此圖以平遠的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現了六株挺拔的樹木，列植江邊陂陀上的景象。這六株樹分別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象徵意義。土石層疊，連勾帶皴，樹木用筆簡潔疏放，墨色濃淡變化得宜。江上遠巒以乾筆皴擦，給人一種空靈之感。
《六君子圖》遠山是用飽滿的枯筆長形線條畫出，運筆極為自然，再用淡墨簡單地皴擦而成，近處的石坡 ，墨色與遠處的山石一致，亦是枯筆畫出，但是用了重墨點苔，用了更多的皴法加強山石坡 的厚重感，體現了「石分三面」處理的傳統路徑。再用輕重的墨色畫樹木的枝幹，樹幹略用重墨點染，六棵樹木的樹葉分別用淡墨和重墨點染，加以區別，使較為濃密的樹葉中自然分出了層次，清新而自然。
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