蘭溪棹歌 戴叔倫檢視原始碼討論檢視歷史
蘭溪棹歌是一首七言絕句，此詩以清新靈妙的筆觸描寫了春夜蘭溪江邊的山水美景和漁民的歡樂心情。全詩四句。前兩句描寫月光下的月、樹、河灣和倒映在水中的山，語句纖麗而秀氣；後兩句給人的感覺則全然不同，像是引用了民間流傳的物候語，朗朗上口，樸實無華，又貌似篤定地敘述一個事實：春雨一下，蘭溪江的魚就多起來了。前後詩句文筆雖然不同，卻協調地構成了一幅春江月夜圖
原文
戴叔倫〔唐代〕
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
譯文
一彎蛾眉月，映射着清冷的黑暗，低掛在水灣的柳梢上。越中水清如鏡，兩岸秀色盡映水底。
蘭溪在接連下了三天的春雨後，溪水猛漲，魚群竟在半夜中湧上了溪頭淺灘。
賞析
這是一首富於民歌風味的船歌。全詩以清新靈妙的筆觸寫出了蘭溪的山水之美及漁家的歡樂之情。
歌唱當地風光的民歌，除有特殊背景外（如劉禹錫《踏歌詞》）取景多在日間。因為在麗日艷陽照映下，一切景物都顯得生氣蓬勃、鮮妍明媚，得以充分展示出它們的美。此篇卻獨出心裁，選取夜間作背景，歌詠江南山水勝地另一種人們不大注意的美。這是它在取材、構思上的一個顯著特點。
「涼月如眉掛柳灣」「涼月」二字，既寫出月色秀郎，又點出春雨過後涼爽宜人的氣候。「掛柳灣」，使人想象月掛梢頭，光瀉蘭溪，細絛弄影，溪月相映增輝的情景。
「越中山色鏡中看」是低頭觀看溪水，把蘭溪山水寫得極為飄逸迷人。「鏡」，是喻溪水，並且暗示出月光的明潔，溪面的平靜，水色的清澈。這裡，詩人沒有着意渲染疏星秀月，夾岸青山，只說了「鏡中看」三字，而豐富的韻致恰恰就在這裡。它啟發讀者去想象那幽雅的蘭溪山色，在溪水的倒影中，搖曳生姿，朦朧而飄渺，使人如墜入仙境一般。淡淡的筆墨，描繪出一個多麼美妙的藝術境界。
這兩句是詩人的視覺感受。首句是仰望天空。次句寫俯察，一俯一仰，景象清新。「涼月如眉」，「山色鏡中」，都是比喻一明喻山色之形，一暗喻溪水明淨。掛字比擬，看字更點明人在景色之中。閃光水色有了人的活動，則更顯得靈動，跟顯生機，使蘭溪有勝似仙境之感。
「蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。」船繼續前行，不覺意間已從平緩如鏡的水面駛到灘頭。聽到灘聲嘩嘩，詩人才聯想到連日春雨，蘭溪水漲，灘聲聽起來也變得更加急驟了。在灘聲中，似乎時不時聽到魚兒逆水而行時發出的潑刺聲，詩人又不禁想到，這該是撒歡的鯉魚趁着春江漲水，在奔灘而上了。南方二三月間桃花開時，每有綿綿春雨。這種持續不斷的細雨，能使江水上漲，卻不會使水色變渾，所以次句有水清如鏡的描寫，如果是北方的桃花汛，則自無「山色鏡中看」的清澈之景。由此可見詩人觀察事物描寫景物的真切。因是夜中行舟，夜色本來比較黯淡朦朧，這裡特意選用「桃花雨」的字面，感覺印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜間本來比較寧靜，這裡特意寫到鯉魚上灘的聲響，遂使靜夜增添了活潑的生命躍動氣息。實際上，這裡所寫的「三月桃花雨」與「鯉魚來上灘」都不是目接之景，前者因灘聲喧譁而有此聯想，後者因游魚潑刺而有此猜測。兩者都是詩人的想象之景。正因為多了這一層想像的因素，詩情便顯得更為濃郁。
這首詩，從頭至尾沒有寫到「人」，也沒有寫到「情」，而讀來卻使人感到景中有人，景中有情。詩人將山水的明麗動人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現在明澈秀麗的畫卷中，讀後給人以如臨其境的美感。從詩的結構看，前二句是靜景，後二句是動景，結句尤為生動傳神，一筆勾勒，把整個畫面畫活了，使人感到美好的蘭溪山水充滿蓬勃生機，是全詩最精彩的點睛之筆。
創作背景
戴叔倫於公元780年公元780年（780年）五月至次年春曾任東陽（今屬浙江）令，蘭溪（又稱蘭江，是富春江的上游支流）在東陽附近，這首詩具體創作時間不詳，大約是在這一期間所作。
簡析
《蘭溪棹歌》是一首七言絕句，此詩以清新靈妙的筆觸描寫了春夜蘭溪江邊的山水美景和漁民的歡樂心情。全詩四句。前兩句描寫月光下的月、樹、河灣和倒映在水中的山，語句纖麗而秀氣；後兩句給人的感覺則全然不同，像是引用了民間流傳的物候語，朗朗上口，樸實無華，又貌似篤定地敘述一個事實：春雨一下，蘭溪江的魚就多起來了。前後詩句文筆雖然不同，卻協調地構成了一幅春江月夜圖。
=戴叔倫
戴叔倫(732—789)，唐代詩人，字幼公（一作次公），潤州金壇(今屬江蘇常州)人。年輕時師事蕭穎士。曾任新城令、東陽令、撫州刺史、容管經略使。晚年上表自請為道士。其詩多表現隱逸生活和閒適情調，但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦。論詩主張「詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前」。其詩體裁皆有所涉獵。[1]