再賦倚梅觀雪以前詩太哀故檢視原始碼討論檢視歷史
《再賦倚梅觀雪以前詩太哀故》作者：方回（1227—1307），宋元間徽州歙縣人，字萬里，號虛谷[1]。幼孤，從叔父學。宋理宗景定三年進士。初媚賈似道，似道敗，又上十可斬之疏。後官知嚴州，以城降元，為建德路總管。尋罷歸，遂肆意於詩。有《桐江集》、《續古今考》，又選唐宋以來律詩，為《瀛奎律髓》。
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清莫清哉亦壯哉，茅廬何自至瓊瑰。 江南勝賞無如雪，天下難題最是梅。 剪水玉蛾能送瑞，司花青帝想憐才。 老臣詩就天顏喜，叩齒當空酹一杯。 |
” |
| — [宋元]方回 | ||
詩詞與元朝
所有的事物發展，都必然經過律詩[2]文法中的「起承轉合」四個階段。
應用到發展規律，就是「起、興、盛、敗」。研究歷史就會知道，大到家國興衰，小到雞毛蒜皮，無不在這四個字上往返輪替。
詩詞同樣是走過了這樣一段時間，而到了南宋末年，詩和詞其實已經到了盛極必衰的地步。也就是說，無論蒙古人是否南下，是否對中原文化造成了毀滅性的打擊，詩詞也差不多該讓位給新興文藝體裁了——就是散曲、戲曲，如今我們稱之為「元曲」，如果蒙古人不過來，曲的興盛要想超過詩詞肯定要晚很多年，但是這是不可擋、不可逆的。
其實元朝除了戰爭時期對漢文化摧毀之外，在統治期間對文化的監管基本上是放任自由。它只不過把詩詞的地位、儒生的地位從高位上擼下來罷了。
蒙古人讓詩詞成為了一種正常的抒情文體，和散曲、戲曲跌到了同時競爭的線上，然後就被散曲、戲曲瞬間超越了。
因為詩詞的格局經過前朝高級文人的參與，已經不接地氣了。生存競爭能力和新興的、流行的曲沒有辦法比。
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參考文獻
- ↑ 元朝著名詩人、詩論家方回的詩句名言(118句)賞析，個人圖書館，2020-03-31
- ↑ 律詩的基本平仄格式示例詳解，搜狐，2020-02-08