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刁華甫丨細膩靈動 墨彩明麗

刁華甫原圖鏈接來自搜狗網的圖片

簡介

刁華甫，1942年出生於四川成都，畢業於成都市美術學校。 國家一級美術師、四川省人民政府文史研究館館員、四川國防詩書畫院院長、四川省美術家協會會員、成都大學美術學院繪畫專業（國畫）客座教授、成都錦水書畫院榮譽院長。 入編《當代中國名家書畫寶鑑》《當代中國書畫名人圖錄》。2000年被授予中國百傑畫家。

藝術簡介

放眼崑崙絕頂來——刁華甫先生「求變·立新」的藝術追求

在規模宏大的美國孔子學院博物館畫展上，中國畫《黃溶山川知秋晚》登上宣傳海報，成為展覽中唯一一件介紹中國繪畫藝術的作品，引起了與會者的極大興趣，西文美術界的許多同仁對

此畫也給予了高度評價，認為是一件標誌性的作品。

此畫的作者是刁華甫。在六十年繪畫藝術的道路上，他以勤奮、執著、標新的精神，攀登和放眼了一座又一座高峰，成為中國首批百傑畫家之一。

《春之韻》138cm×68cm 2017年

《國色春融》69cm×69cm 2019年

勤耕修煉畫路闊

刁華甫自小就迷戀畫畫，從成都美術學院畢業後，對藝術的追研更加徹悟。幾十年來，走崎山路，看無名花草，聽原野牧牛獨唱，孜孜以求，從未停步，全方位塑造自己的藝術風格。

然而，學習繪畫談何容易。他學畫廢寢忘食，不舍晝夜，如醉如痴，無論寒暑不離不棄把全部的心血都傾注到水墨之中。他從筆墨開始訓練：順峰、逆鋒、側鋒、皴、擦、點、染；濃墨、

淡墨、燥墨、濃破淡、淡破濃、墨破色、色破墨。他一遍一遍地臨摹山水，花鳥，人物，真可謂廢紙萬千。

《方竹之韻》69cm×69cm 2018年

《清暉神韻》69cm×69cm 2018年

在藝術的道路上，刁華甫是一個從不滿足的人。在幾十年的苦修過程中，他不僅學習畫花鳥，還畫人物，畫動物。他告誠自己：學貴有恆，天道酬勤，只有不懈努力，才能放眼藝術絕頂。

有時候因為古人的一句話，就讓他百思不得其解，他常常覺得學習是那樣艱苦，但是他從不氣餒且有所悟帶來的欣喜，使他忘記所有的勞累。

刁華甫也是一位治學很嚴謹的人。他的畫十分講究筆法、墨法和章法，特別是線條，並努力做到筆精墨妙，他善於追摹古人得高趣，更善於別出新意成一家，所以你總能在他的作品中看出

種一種氣度，一種境界，一種大家的風範。在遍覽中國傳統文化的過程里，他走進任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽、李可染一個又一個大家，在他們身上接受薰陶，在他們的作

品中吸納養分。

《清 韻》46cm×68cm 2017年

《秋到鄧池溝》68cm×68cm 2017年

華甫常說：「藝術家應從全方位增強修養，勤練畫裡畫外的功夫，當好藝術壇多面手，只有這樣才能使自己的路越走越寬。」他這樣說也這樣做了，且取得了可喜的成就。

刁華甫的畫路很寬，幾乎什麼畫都涉及到，是一個多面手。他的動物、花卉作品，常常用簡潔明快的筆調和墨彩動物的身形靈性、花卉的搖曳風姿表現得盡善盡美，無論是熊貓之憨態可

鞠，丹頂鶴之雖卷屈着身軀卻蓄勢待飛的神情，還是荷花出污泥而不染的清秀，都在其筆下得到了充分的體現。其山水畫以重彩、水墨並用的形式為主要表現手法，有製作肌理的效果，也

有傳統勾擦點染的筆韻，還有潑墨、潑彩的氣勢，在他的作品中那雲之飄渺，山之巍峨，水之靈秀，樹之仙逸表現得淋漓盡致。跟刁華甫有過一面之緣，看他繪畫，眼明手快，動作瀟灑麻

利，下筆不拖泥帶水，筆墨酣暢淋漓，令觀者倦眼發亮，如果沒有精到的繪畫技巧把握是無法做到的，充分說明他繪畫的基本功是修煉到位的，對藝術的理解是透徹的。

「有志者事竟成。」刁華甫的每一幅精彩的筆墨，都是他生命的化身，都是他不懈的精神追求，儘管他不計功名，不求利祿。但是，他的名字還是不脛而走，許多作品被日本、美國、新加

坡、加拿大、英國、法國等國家的人士爭相購藏。

《秋 韻》137cm×69cm 2018年

《秋之韻》68cm×68cm 2018年

潑墨萬物皆精品

中國自古就有「繪事萬物皆易，獨人難也」之說（張彥遠《歷代名畫記》）。人物畫的創作無疑就成了一座畫家極待拿出勇氣和行動去跨越的「高山」。這種現實的難題擺在藝術家面前

時，大多數人選擇了迴避。面對這座「高山」，許多人勸刁華甫「撤退」，另闢蹊徑。然而，執着的他卻不畏艱難，持之以恆地走上了人物畫的攀登之路。

熟悉刁華甫的人知道，這是他堅持創新帶來的結果。多年來，他堅持把「求變、立新」的創作思路作為執着的藝術追求，以自己獨特的方式在畫幅上構築了一片心靈的天地，尺水興波，張

揚靈性，把內在的激情衝動化作細膩靈動的筆觸，抒發着對大自然生靈的感悟。

早在上世紀九十年代，刁華甫即以動物畫見長。而今最醉心於表現的題材莫過於中華國寶大熊貓。為了創作好熊貓題材，他多次赴大熊貓棲息地觀察、寫生，積累了大量的創作素材，並從

大熊貓的生活習性、生存環境、遺傳方式以及熊貓與周邊動物的關係等入手，圖文並茂地向中外讀者詳盡生動地展示了大熊貓的丰姿。

《賞心僅有兩三枝》69cm×69cm 2018年

《臥龍之春》68cm×68cm 2018年

刁華甫畫熊貓強調國畫的靈氣，注重其喜怒哀樂的情感表達，避免呆若標本的摹寫。在表現形式上一改前人以墨色濃淡來處理的表現方法，採取墨破色的技法，表現水墨對象的新技法，使

熊貓的水墨部分，形成了生動自然的絨毛感。對熊貓巧妙地作了擬人化的處理。用兒童稚氣、頑皮的形態，與熊貓幼氣活潑可愛的動態和表情相結合，展現出熊貓嬉戲頑皮的生動畫面。同

時在生紙上採用寫意與沒骨相結合的技法，使竹子的表現形式更加多樣，畫面更加清閒明快。比如用生紙描寫的工筆熊貓圖《母子情依依》就極具功力。草叢中躺着雙手換肩、張嘴嬉戲的

熊貓幼仔，漫步起來的熊貓媽媽正輕輕地伸出手來撫摸着躺在地上撒嬌的孩子，自然流露出愛戀的舔犢情深，給人以強烈的藝術感染力。

《秋到鄧池溝》圖是刁華甫創作的一幅工筆重彩畫。他充分利用生宣紙的特性，將山崖紅葉採用寫意的手法，增加了畫面的立體層次，與工筆熊貓形成鮮明的對比。對熊貓毛的質感處理，

使用小筆撕毛，分塊分面、由淺到深、層層疊加，將黑色熊貓毛的色澤充分展現出來。白毛部分更是用「點、線、面」細緻入微的梳理，表現出年輕熊貓機靈蓬勃的生長活力。刁華甫利用

自己的方式與技巧，通過長時間的琢磨與研究，讓這隻望竹而喜、盤腿欲動的大熊貓更加鮮活地躍然紙上，使得觀者對它的年紀有所感知，亦能更加深刻的感受到大熊貓的魅力。

刁華甫對熊貓的處理運用了傳統的寫意手法，同時充分發揮水墨暈染的功能，注重把墨與色的肌理變化以具象之形傳抽象之境。通過特殊的表現技法，把一隻只毛茸茸的憨態可掬、姿態各

異的熊貓描繪得惟妙惟肖、清新自然。因而，他的熊貓畫走向世界，成為國內外許多博物館、畫廊爭相收藏的作品。據了解，目前他是中國大陸推出熊貓藝術品到國外最多的畫家之一，把弘揚中華「國寶」文化的精神發揮了極致。

作 品 欣 賞

刁華甫作品原圖鏈接來自搜狗網的圖片

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中國四川著名書畫家刁華甫

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