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劉大為 1945年生，祖籍山東諸城。1968年畢業於內蒙古師範大學美術系 。1980年畢業於中央美術學院中國畫系研究生班。現任解放軍藝術學院美術系教授、主任，中國文聯副主席、中國美術家協會主席、教科文組織下屬國際造型藝術家協會主席、全國政協委員 。

主要作品《布里亞特婚禮》、《雛鷹》、《幼獅》、《張華壯曲譜新篇》、《小米加步槍》、《漠上》、《陽光下》、《馬背上的民族》、《晚風》、《輝煌之路》、《帕米爾高原的婚禮》、《草原上的歌》、《巴扎歸來》、《人民公僕》、《雪線》、《遠山》、《雪域生靈》等。

出版有《寫意人物畫技法》、《劉大為速寫》、《劉大為作品集》、《劉大為小品集》、《劉大為水彩畫作品》、《史詩與牧歌--劉大為作品集》等。其作品多次參加國內重大展覽並獲獎，在日本、英國、美國、德國、法國及香港、台灣等國家和地區展出 。

基本信息

中 文 名 ： 劉大為                                                                                                                        

國 籍 ： 中國                                                                                                                                  

民 族 ： 漢族                                                                                                                                  

出 生 地; ； 山東，諸城                                                                                                                            

出生日期 ： 1945年                                                                                                                           職 業 ： 畫家、教授畢業院校內蒙古師範大學主要成就作品在國內外展出，獲獎30餘次代表作品 《晚風》、《馬背上的

民族》

個人簡介

劉大為，男，1945年生，祖籍山東諸城。1968年畢業

於內蒙古師範大學美術系。1980年畢業於中央美術學院中國畫系研究生班。現任解放軍藝術學院美術系教授、主任，中國文聯副主席、

中國美術家協會主席、教科文組織下屬國際造型藝術家協會主席、全國政協委員。藝術品中國網名譽顧問主席、東聯書畫博物館顧問委員會

主任，北京東聯盛世寶文化有限公司總顧問，北京唐風美術館名譽顧問。華夏藝術網已為其開設名家專欄。

劉大為是實力派畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閒，完全擺脫了舊人物

仕女畫柔靡瑣細的積習。他的水墨寫意人物畫更是繼承了近代自任伯年以來包括徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄等大師的優秀傳統，其特點

就是熱愛人民、貼近生活、造型生動、神態逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。在他畫的草原風情組畫中，這些特點充分流露出來。近幾十年來，

大量作品在中國及美國、日本、法國、新加坡、香港、澳門、台灣等地展出，獲獎三十多次，是獲獎最多的畫家之一。是中國當前藝術成就

突出，影響較大的中國畫家。1998年當選為中國美術家協會常務副主席，主持中國美術家協會工作。2008年12月當選為中國美協主席。2011

年5月被聘為北京東方祥和書畫院名譽院長。2011年11月25日當選了中國文學藝術聯合會副主席。

經典作品

主要作品有《漠上》、《馬背上的民族》、《陽光下》、《晚風》、《帕米爾婚禮》、《草原上的歌》、《馬扎歸來》《布里亞特婚禮》、

《雛鷹》、《幼獅》、《張華壯曲譜新篇》、《小米加步槍》、《輝煌之路》、《帕米爾高原的婚禮》、《巴扎歸來》、《人民公僕》、

《雪線》、《遠山》、《雪域生靈》等[3]。

大事年表

劉大為（通翰齋）

1945年 10月出生於山東濰坊，祖籍山東諸城。

1951年 隨父母、祖父母全家移居內蒙古包頭。自幼喜歡繪畫，隨祖父習書法。

1956年 上小學時受到美術老師韓維祥的啟蒙、關注培養，11歲時創作第一。

張大幅水彩畫《五一群眾大遊行》。

1958年 中學讀書期間，參加課餘美術組，在美術老師蘭尚廉指導下，接受了系統的素描、速寫和水彩畫基本功訓練。14歲時正值大躍進時

期，繪製了多幅巨幅宣傳畫、壁畫。

1963年 9月考入內蒙古師範學院美術系（現內蒙師範大學美術學院）。

劉大為作品1967年文化大革命中，到內蒙古紅衛兵展覽辦公室工作兩年，擔任美術組長。承擔各種展覽設計和繪畫任務，期間繪製了大量巨

幅油畫毛主席像、巨幅宣傳畫及大量歷史畫。多幅宣傳畫在內蒙古各大報紙和雜誌發表。

1968年 12月大學畢業，分配到包頭市半導體器件廠當鉗工，「接受工人階級再教育」。每逢外地出差，堅持油畫及水彩畫風景寫生。

1971年 創作年畫《鋼鐵是這樣煉成的》，由內蒙古人民出版社出版，並刊登於「包頭文藝」。1970年 創作中國畫《彩筆繪新圖》，內蒙古

人民出版社出版發行明信片。

1972年 調到包頭市日報社工作，擔任美術編輯、記者。 創作《銀針凝真情》（和馬蓮合作），作為內蒙古自治區唯一入選作品，參加紀念

毛澤東延安文藝座談會講話發表30周年全國美術作品展，在中國美術館展出。 　1974年 創作《草原頌歌》（和賈方舟合作），作為內蒙古

自治區入選的兩幅作品之一，參加全國美術作品展，中國美術館展出。

劉大為《戲猴圖》

8月與包頭藝術家一起赴內蒙古烏蘭察布盟賽漢塔拉草原寫生體驗生活。

11月到包頭市五七幹校學習6個月。

1975年 創作水粉連環畫《小騎手》，內蒙古人民出版社出版、國家外文出版社出版，該作品1978年參加全國連環畫展，獲二等獎。

創作油畫《邊疆女民兵》，入選全國美術作品展，中國美術館展出 。

1976年 5月借調到內蒙古三十周年大慶辦公室工作一年，任美術組長，負責「三十周年成就展」美術創作等。

創作巨幅水粉畫《紅太陽照亮了內蒙古草原》，作為內蒙古入選作品之一，參加「粉碎四人幫全國美展」。 12月陪同浙江美術學院雕塑系沈文強等四位教授赴錫林格勒正藍旗、鑲黃旗寫生。

1977年 5月帶領包頭美術創作學習班學員赴土默特右旗大青山農村寫生。

創作連環畫《龍梅、玉榮》草原英雄小姐妹，內蒙古人民美術出版社出版。

10月赴包頭郊區五當召公社石拐礦區寫生。

1978年 5月赴內蒙古達茂旗百靈廟、察干敖包牧區寫生。

9月考入中央美術學院中國畫系研究生班，親聆葉淺予、蔣兆和、李苦禪、李可染、劉凌倉、吳作人等一代名師教誨。

10月研究生班赴敦煌、山西永樂宮學習臨摹壁畫。為連環畫《除奸記》作封面設計，內蒙古人民美術出版社出版。

1979年 4月參加中央慰問團，赴雲南前線及西雙版納、黃山慰問寫生。

6月創作連環畫《雪夜擒敵》，內蒙古人民美術出版社出版。

1980年 4月赴內蒙呼倫貝爾、錫林格勒草原體驗生活寫生。

創作工筆重彩《布里亞特婚禮》，參加研究生畢業創作展及中央美院赴香港作品展，作品由中央美院收藏。

1981年 3月帶軍藝本科班學員赴貴州烏江水電站、黔東南、從江採風寫生。創作工筆重彩《草原小英雄》，參加中國國家畫院第一屆畫展，原作由中國國家畫院收藏，中國美術館展出。刊入中國國家畫院作品選第一集。

9月創作連環畫《花木蘭》（和胡勃合作），河北美術出版社出版。

10月帶領軍藝學員赴華山寫生，雲崗石窟、永樂宮臨摹。

1982年 2月創作連環畫《血衣》，人民美術出版社出版。

4月帶領軍藝學員赴廣西法卡山、憑祥、龍邦、百色等前線寫生。

水墨畫長卷《法卡山戰士前線寫生》，於1983年被埃及金字塔報主編訪華時收藏。

8月創作中國畫《高山仰之》，參加建軍五十五周年美展，由中國美協北京分會收藏。

9月帶領學員沿長征路赴遵義、阿壩、馬爾康、紅原等地寫生。

1983年 2月為連環畫《漁女春秋》、《雞毛信》等作封面設計，人民美術出版社出版。

8月創作工筆畫《學射》、《霸王別姬》，參加北京工筆重彩畫會舉辦「北京工筆重彩畫展」，其中作品《學射》由中國美術館收藏。赴內蒙古巴彥淖爾盟杭錦後旗草原及邊防部隊寫生。

1984年 9月帶領軍藝學員赴山西芮城寫生，第二次前往雲崗石窟、永樂宮臨摹壁畫。

10月創作中國畫《赤子之心》，參加第六屆全國美展。

12月中國畫《張華壯曲譜新篇》，作為第六屆全國美展（優秀作品部分）在中國美術館展出。

1985年 中國畫《東渡》（與鍾儒乾合作），參加抗日戰爭勝利40周年美展。劉大為作品

8月赴三峽採風寫生。

1986年 創作連環畫《嫦娥奔月》，人民美術出版社出版。

1988年 5月作品《亘古的記憶》，參加中國長城首屆美術書法展。

8月創作連環畫《中國歷代謎語故事》，工人出版社出版。

11月創作中國畫《秋駝》，參加香港文蹲報創刊四十周年畫展。

1989年 9月該作品作為第七屆全國美展（獲獎作品展），在中國美術館展出。

8月赴內蒙古科爾沁草原寫生。

1990年 5月帶學員由蘭州出發，赴西寧、塔爾寺、崗察縣草原、甘肅河西走廊、山丹軍馬場、玉門、敦煌、吐魯番、南疆喀什、塔什庫爾干、紅其拉甫邊防哨所等地寫生。

9月創作中國畫《高原賽駝圖》，參加第二屆中國體育美術展。作品《陽光下》，參加在日本東京「日中友好會館美術館」舉行的「現代中國美術展」（七屆美展獲獎作品）

11月創作中國畫《即墨之戰》、《拓跋燾》、《馮翼州》、《唐福》作為軍事博物館館藏陳列作品。

1991年 7月創作工筆畫《晚風》，入選「慶祝中國共產黨七十周年美術作品展覽」，獲銀獎。同年獲關山月中國畫創作獎首獎。參加「葉淺予師生藝術行路團」登泰山寫生、研討

12月任解放軍藝術學院美術系主任。

1992年 出席「首屆全國中國畫展覽」開幕式，參展作品《豐收圖》。由中國美術家協會中國畫藝術委員會、深圳文化局等主辦。

4月著「寫意人物畫技法」，1992年4月，人民美術出版社出版。

5月中國畫《維鄉三老》，參加北京市《紀念毛澤東在文藝座談會上的講話》發表50周年美術作品展。

7月任中國美術家協會中國畫藝術委員會副主任。

8月創作中國畫《輝煌之路》（和任惠中合作），參加「慶祝中國人民解放軍建軍六十五周年美術作品展。覽」獲一等獎。赴新疆伊犁、召蘇軍馬場、康蘇溝、北疆草原等地寫生。

10月應日本文化交流協會邀請，率中國美術家代表團赴日本訪問。《乾草車》等六幅作品，參加「葉淺予師生展」

12月任解放軍藝術學院美術系教授。

1993年 1月赴海南島黎族少數民族地區寫生。

9月工筆畫《晚炊》，參加「首屆全國中國畫展」，任評委，中國美術館展出。7月出版「人物小品技法」並附圖、圖解124幅，解放軍文藝出版社出版。

1994年 12月創作《帕米爾高原的婚禮》，參加第八屆全國美展，任評委。

1995年 4月應日本水墨交流協會邀請，與中國畫藝委會姚有多先生、孫克等，赴日本參加「中日水墨畫交流展」，展覽作品《五彩路》

創作工筆畫《草原上的歌》，參加「紀念毛澤東延安文藝座談會講話」美展。

應羅馬尼亞文化部邀請，赴布加勒斯特舉辦個展。

7月為釣魚台國賓館繪畫。赴濟南軍區通訊總站寫生。

1996年 2月赴雲南西雙版納寫生

應邀赴澳大利亞悉尼，和畫家張道興、徐樂樂、楊春華舉辦四人聯展。

11月應邀率中國美術家代表團赴美國舊金山、洛杉磯、紐約等地舉辦展覽及學術交流。

1997年 3月作品《吉祥圖》，參加首屆中國畫人物畫展，中國美術館展出 　6月創作中國畫《黃河謠》，參加97中國畫壇百傑畫展。

8月創作中國畫《人民軍隊的締造者》（與任惠中合作），參加建軍70周年全軍第九屆美展，擔任評委。為毛澤東紀念堂創作中國畫《人民的好總理》（與任惠中合作）

11月擔任中國美術家協會分黨組書記、主持日常美協工作。

1998年 6月深圳何香凝美術館舉辦九人聯展。

9月中國美術家協會第五次全國代表大會召開，當選為中國美術家協會常務副主席。

11月作品《春訊》，參加深圳畫院主辦「首屆深圳國際水墨畫雙年展」

1999年 3月廣東東莞舉辦個展。

水墨肖像《南斯勒瑪》等七幅作品，參加「水墨延伸—99中國人物肖像作品展」，中國美術館展出。

9月中國畫《巴扎歸來》（評委作品）參加第九屆全國美術作品展，擔任組委會主任、評委會主任。

2000年 1月赴美國洛杉磯舉辦聯展。

4月出版《當代名家素描精品》並撰文小議「國畫素描」

9月香港大會堂舉辦個展，關山月作序「生活創造藝術—談劉大為其人其畫」

10月應雲南省宣傳部邀請，與中國美術家協會採風團赴雲南大理、麗江寫生。為國務院辦公廳紫光閣繪製中國畫《翰海行》

創作《馬球圖》，參加奧林匹克體育美展，作品由薩馬蘭奇收藏。

12月中國畫《華彩樂章》、《東方明珠》，參加第二屆深圳國際水墨畫雙年展。劉曦林撰文「劉大為及其人物畫瑣談」，刊《美術觀察》2000年第3期。參加「新疆師範大學美術學院掛牌」，與鄧維東、康士增赴吐魯番、喀什寫生。

2001年 2月第四次赴雲南前往麗江、大理寫生。

6月應匈牙利國際藝術創作營邀請，率中國美術代表團赴匈牙利交流及考察。

7月創作《人民公朴》，參加建黨80周年美展，擔任評委。赴新疆庫爾樂、塔中油田、輪台、庫車寫生。

8月赴新疆出席「全國少數民族美術創作理論研討會」。

9月作品《晚風》，參加由文化部、中國美協、中國美術館、中國國家畫院共同舉辦的「百年中國畫展」，作品收入「百年中國畫集」。應邀與旅德畫家肖瀚在德國柏林舉辦「現代彩墨畫展」、學術交流並授課講座

12月中國畫《高原新一代》、《輝煌的胡楊林》等三幅作品，參加「聚集西部」中國畫作品展。

2002年 1月烏鎮寫生。

4月赴甘南夏河草原寫生。為中國共產黨友好代表團出訪日本創作中國畫《奔馬圖》，贈送日本前首相森喜朗。

5月作品《陽光下》，參加中國第五屆工筆畫大展，擔任組委會主任，撰文「為了工筆重彩藝術更輝煌的明天」，刊「奇迪杯全國第五屆工筆畫作品集」，人民美術出版社出版。組織畫家赴西塘同里寫生。

9月為軍委大樓繪製巨幅中國畫《千里之行》。為湖北美術出版社出版的《藝術大師之路叢書》作序。

10月應邀赴希臘雅典（靳尚宜先生為團長一行五人），出席十五屆IAA大會，此次大會正式通過吸收我國加入IAA組織。

2003年 1月為西安國際機場創作中國畫《長安出行圖》

3月作品《龜茲古樂》、《藏北早春》等七幅作品，參加中國藝術研究院美研所「中國畫家提名展」。

6月主持創辦 「中國北京國際美術雙年展」。

7月創作中國畫《刻不容緩》，參加抗擊非典展覽。

10月為上海青浦陳雲紀念館創作中國畫《陳雲在一汽》應邀赴法國諾曼弟，參加「中法文化年」，與法國畫家舉辦聯展。

2003年7月晉升少將軍銜。

2月中國美術家協會第六次全國代表大會召開，繼續當選為中國美術家協會常務副主席

2004年 1月赴海南島黎族地區寫生

4月「名畫家說名畫·劉大為說任伯年」，河北美術出版社出版

9月創作中國畫《雪線》（評委作品），參加第十屆全國美術作品展，擔任組委會副主任，評委會主任作品《雪域》，參加「第二屆中國人物畫展—紀念蔣兆和誕辰100周年」，中國美術館展出。應邀率美術家代表團王鏞、陶勤等赴巴西參加2004年20屆聖保羅雙年展開幕式並考察

10月應摩納哥公國造型藝術家委員會邀請赴摩納哥舉辦「作品觀摩展」、學術交流

2005年 1月中國畫《巴扎歸來》等10幅作品，參加「春華秋實·中央美術學院1978級研究生成果匯報展」

2月赴四川阿壩大涼山寫生。率中國美術家代表團赴法國參加「國際造型藝術家協會執委會議」

3月工筆畫《晚風》等6幅作品，參加北京市政協和全國政協書畫室主辦的「當代中國畫優秀作品展—北京當代中國優秀作品展」政協禮堂展出

6月出席由中國美協、西安美院共同創辦的全國性美術理論和歷史研究講壇，「首屆中國美術金彩、長安論壇」開幕

7月作品《小米加步槍》，參加「紀念反法西斯戰爭勝利60周年國際藝術作品展」。隨中國文聯代表團訪問墨西哥、加拿大

9月主持召開第二屆北京國際雙年展研討會，20日雙年展在世紀壇正式開幕。在第十六屆IAA代表大會上，當選為聯合國教科文組織國際造型藝術家協會主席。作品《苗嶺牧趣》，參加當代中國畫提名展。中國畫《過草地》，參加紀念長征勝利70周年美展

10月赴太行山王莽嶺採風寫生

11月中國畫《雪域生靈》（評委作品），參加「首屆中國寫意畫展」，任評委會主任，作品刊「首屆中國寫意畫展作品集」

2006年 1月參加中國文聯代表團赴九江地震災區慰問，寧夏扶貧等活動;為《直面生活·中國國家畫院劉大為工作室人物畫高研班師生作品集》撰文「當代人物畫的藝術精神」，刊《國畫家》2006.1期

2月赴雲南西雙版納採風

4月赴井岡山、貴州苗寨採風寫生

5月作品《雛鷹》，參加第六屆全國工筆畫大展，任組委會主任，撰文「打造時代精神，再創工筆輝煌」。和深圳文聯主席董小明、深圳寶安區簽署建立觀瀾版畫創作基地意向書

6月參加「全軍創作研討會」，並與部隊畫家赴內蒙古鄂爾多斯、錫林格勒、西烏珠穆沁旗寫生。赴新疆參加「霍城希望小學捐贈儀式」、「中國畫走進新疆啟動儀式」等活動，並赴喀什、和田、崑崙山採風寫生

7月赴西藏拉薩參加「西藏希望小學捐贈儀式」

8月論文《當代世界多元文化發展中的東方藝術》—2006年國資委藝術論壇講演，被聘中國藝術研究院研究生院博士生導師

9月為國務院第一會議室繪製巨幅中國畫《豐樂行》

10月水彩畫《威尼斯》，參加中國百年水彩畫展。赴雲南西雙版納、孟侖寫生。

11月中國文聯第八次全國代表大會當選為中國文聯第八屆主席團副主席。

12月為京西賓館會議室繪製巨幅中國畫《喀什歌舞》。率中國美術家代表團赴法國巴黎舉辦中國畫展，並在巴黎中國文化中心講演。

2007年 2月率中國美術家代表團赴美國舊金山舉辦聯展、學術交流並授課講座。

3月為中國駐約旦大使館繪製中國畫《絲綢之路》

4月參加「同一個世界—中國畫家彩繪聯合國大家庭藝術大展」，蒙古風情作品參展。

5月創作中國畫《巴扎小憩》，參加第三屆全國中國畫展。參加深圳「觀瀾版畫原創產業基地」掛牌儀式。赴江西瑞金採風。參加內蒙古四子王旗希望小學揭牌，格根塔拉草原寫生。

6月中國國家畫院首屆精英班劉大為工作室《寫生作品集》撰文，「在感受中煥發激情與靈感」，水墨寫生作品七幅。赴新疆參加「中國畫走進新疆畫展」開幕，喀什寫生。

7月赴內蒙參加60周年大慶活動，在烏盟輝騰席勒草原寫生。

8月創作《朱德與史沫特萊》參加建軍80周年美展，任評委.應挪威美術家協會邀請，率中國美術家代表團（邵大箴、王鏞、陶勤等一行）赴挪威進行學術交流並作講演;應意大利文化中心主席、第三屆北京雙年展國際策展人溫琴佐、桑福先生的邀請，率中國美協代表團赴意大利考察52屆威尼斯雙年展及藝術交流。

10月為中國駐蒙古大使館繪製巨幅國畫作品《雄鷹》

2008年 2月為人民大會堂繪製巨幅中國畫《草原雛鷹》

5月線描《苗女》，參加「全國首屆中國畫線描藝術展」（特邀作品）

6月「劉大為水彩畫作品展」，在北京凱晟美術館展出，出版《劉大為水彩畫作品》。創作國畫《不畏蜀道難》，參加「心繫汶川·全國美術作品展」。為中國駐美國大使館繪製巨幅中國畫《唐人馬球圖》

8月赴江西井崗山採風。創作中國畫《鄭板橋》，參加「全國廉政文化大型繪畫書法展」，作品由中國美術館收藏

10月出版《劉大為速寫》。任第三屆全國青年美術作品展主任委員。為中南海繪製中國畫《相馬圖》

11月出版《劉大為作品集》。邵大箴撰文「融會、通達的境界—劉大為的中國畫創作」

12月中國美術家協會第七屆全國代表大會當選為中國美術家協會主席。再赴雲南、貴州寫生。

2011年，丈二巨幅作品被內蒙古東聯書畫博物館收藏。

2013年，劉大為與靳尚誼、周河河、劉文西、韓美林、何家英共同出版《驕傲中國藝術特刊——畫壇巨擘》書畫作品集。

獲獎記錄

1994年5月與畫家李延生赴日本，參加「現代中國水墨畫大展」，授課講座。創作工筆畫《覓》，參加第三屆全國工筆重彩大展，獲銅獎

1991年3月創作工筆畫《馬背上的民族》，參加中國當代第二屆工筆畫大展，獲一等獎

1989年4月創作國畫《大漠孤煙》，參加「中國當代工筆山水畫展」，獲北斗星獎（金獎），中國美協主辦

1989年7月創作工筆畫《陽光下》，入選第七屆全國美術作品展，獲銅牌獎，廣州展區展出

1988年創作工筆畫《漠上》，參加「中國當代工筆畫首屆大展」獲金叉獎，中國美術館展出

1987年創作工筆畫《金色高原》，參加北京工筆畫學會舉辦的「北京工筆重彩畫展」，獲一等獎

1987年創作中國畫《小米加步槍》，參加建軍60周年美展，獲優秀獎

1987年工筆畫《大漠》，參加全國工筆山水畫展，獲一等獎

1985年中國畫《瑞雪》，參加第一屆全國教師美術展覽，獲優秀獎

1984年創作《張華壯曲譜新篇》此作品1984年入選第六屆全國美術作品展，獲優秀獎

1983年創作《張華壯曲譜新篇》，參加光明日報美術展，獲一等獎

1983年創作《假日》，參加北京市美展，獲優秀獎，由中國美協北京分會收藏

1982年6月創作工筆重彩畫《幼獅》、《雛鷹》，作品《雛鷹》參加首屆八十年代中國畫展，獲優秀獎

《小騎手》獲第二屆全國連環畫二等獎

《華山救險》獲光明日報美術獎一等獎

《陽光下》獲「第七屆全國美展」銅獎

《高原金秋》獲「首屆工筆重彩展覽」一等獎

《馬背上的民族》獲「第二屆工筆重彩畫大展」一等獎

《晚風》獲「建黨七十周年全國美展」銀獎；獲首位「關山月中國畫展」創作獎

創作題材

做為一個富有才華而且熱愛生活的畫家，劉大為的視野十分 劉大為 開闊。他擅長正面處理革命歷史題材，在部隊年輕人的生活中發現可供入畫的材料而絕無生硬說教的味道。也有反映少數民族生活的，遼闊的內蒙草原充滿詩情畫意，它的人民熱情豪邁，即使在大自然嚴峻的風雪裡，大為筆下的牧民兒女也是勇敢無畏的英雄。他也畫古人，他曾經畫項羽的悲劇，着力挖掘英雄末路內心深處的悲涼慘痛，而不止於做小兒女的悲歡態。劉大為最成功的作品是畫人民愛戴的領袖形象，表明了一個畫家思考的深度和他的正直而產生的勇氣。僾尼姑娘

1991年紀念黨的誕辰70周年美展，劉大為推出力作《晚風》，吸引了大量觀眾，博得一致好評。作品表現我們敬愛的總設計師鄧小平安詳地坐在自家院中。作品成功地刻畫了老人的沉思所包涵的巨大的勇敢智慧與堅定的力量。一位偉人經歷世紀風雨，終於引導占世界四分之一人民的古國，走向通往下世紀繁榮昌盛之路。《晚風》的成功，在於它的樸素風格，摒棄了傳統表現偉人領袖?包括西方傳統在內常用的有意的誇飾、強化、烘托、美化等手法。觀眾在畫前油然而生一種平和、親切、仰慕的情感，也同樣會進入沉思。作品構思的成功決非偶然，作者顯然是做過多種選擇，是深思熟慮的結果。《晚風》在表現技巧上，標誌着中國人物畫的新的高度。

藝術思想

摺疊現實主義有利於中華民族文化的繁榮 在當前世界藝術大潮當中，我們面臨着各種挑戰，應該始終有清醒的看法和認識，更應該理直氣壯地堅持自己的文化立場，有強烈的歷史責任心和堅定的學術追求，而不應該在各種思潮衝擊面前，老是被動，老是不敢應戰，或者說話都低聲下氣，這個毫無必要。現在應該站出來說話了。前幾天，「春華秋實」畫展在美術館開幕，是78級中央美院研究生畢業以後20多年探索成果的展示，這批畫家都堅持現實主義的藝術之路，大家看了都覺得很痛快，認為這樣的展覽早該搞了。如今6位油畫藝術家，決定以「現實主義」的名義聯合起來創作和辦展，這是很值得提倡的。前一段艾軒、袁正陽13位畫家舉辦了「寫實主義」畫展，我想，今後還會有更多的人站出來搞寫實主義和現實主義。進入21世紀，藝術要發展，就要朝着正確的方向努力奮鬥。繪畫不能脫離生活和技術，不能趕時髦。缺少技術含量，沒有任何技巧，沒有任何藝術語言，只剩一個觀念，就不是藝術了。要加強技能、技法的訓練，加強知識的積累，還有對社會的認識，對生活的認識，更要講藝術家的責任和良知。

文化在一個國家發展中具有重要意義。尤其在今日世界經濟一體化的大潮下，如何持續發展文化，良性發展文化在一個國家的全面建設中越來越不可忽略，十七屆六中全會是在我國全面建設小康社會關鍵時期和文化改革發展重要階段召開的重要會議。全會和《決定》必將對推動社會主義文化大發展大繁榮，對全面建設小康社會、推進中國特色社會主義偉大事業產生重大而深遠的影響。。

華夏文化光耀全球

如何宏揚中華文化，落實中央的精神是美協工作的重點。一個民族的發展壯大，在世界上有影響，他的文化影響是非常重要的一個方面。與經濟、軍事同樣重要。文化是更廣泛、更深層次的影響。

改革開放以來，文化藝術的交流日漸頻繁，中國文化也以開放的姿態接受包容國外思潮湧入，東西方文化相互激盪，也有人說是西方的強勢文化對中國傳統文化的入侵。一百年來文化受到各種西方的影響民族精神和民族凝聚力，民族自強的形象主要靠文化來支撐，美協做了很多實質性工作解決中國美術事業發展、美術人才梯隊建設、優秀美術作品推廣等一系列現實問題。美協近年來啟動的重要項目有:「中青年美術家海外研修工程」、「青年骨幹專題研修班」、「西部少數民族美術人才培訓發展計劃」，在推廣中也取得了良好的效果。

六中全會為美協和美術工作者提出了更新、更高的要求,我們要以扎紮實實的工作來呼應時代精神,以切實的目標、步驟和具體措施來推進美術創作的深入發展,為推出精品力作創造良好條件,為出人才營造良好氛圍,為國家未來美術事業發展積蓄人才。

上海作品展

由中國人民解放軍總政治部宣傳部、中國文聯、中國美協、上海市文化廣播影視管理局、上海市文聯主辦，中國人民解放軍藝術學院，雅昌企業（集團）有限公司協辦，上海美術館和上海市美協承辦的「史詩與牧歌——劉大為作品展」於2009年4月29日在上海美術館隆重開幕。

劉大為現任解放軍藝術學院美術系主任，中國文聯副主席，中國美協主席，聯合國教科文組織下屬國際造型藝術家協會主席等職，是當代中國美術界成就卓著的藝術家。作品多次參加國內重大展覽並獲獎，且在日本、英國、美國、德國、法國等國及中國香港、台灣等地展出。

作為當代中國人物畫傑出的代表畫家之一，劉大為的中國人物畫創作主要分為兩類題材，一類是塑造中華民族的偉人、英雄形象的歷史畫，一類是表現內蒙古、新疆、西藏等地少數民族生活的風俗畫。史詩風格與牧歌情調形成了劉大為中國人物畫藝術的兩大特徵。

早在上世紀70年代初，劉大為的作品就多次入選全國美展，80年代他的工筆重彩開始受到人們的普遍關注。90年代初，他的《馬背上的民族》《草原歌手》《晚風》等作品在全國性大展上屢屢獲獎而贏得廣泛讚譽。自1998年起到2007年，他任職中國美協分黨組書記、常務副主席，主持全國美協的日常工作，但他並未因肩負重任而放棄自己的藝術追求。在繁忙的行政工作之餘，堅持藝術創作，並完成了許多重大歷史與現實題材的創作任務。這個時期，他不斷努力提高自己的藝術修養，開闊自己的藝術視野，錘鍊和完善自己的藝術語言，個性風格由此也越來越鮮明和強烈。

作為表現內蒙古大草原的工筆人物畫方面的傑出代表。劉大為的工筆人物畫不完全是工筆重彩，也不完全是工筆淡彩，而是介於重彩和淡彩之間。在形象的塑造上，偏於寫實，造型嚴謹，但又不是完全被動地客觀實寫，而是依據客觀對象予以必要的簡化和適度的誇張，甚至於在寫實的形象中尋找內在結構的抽象意味。

劉大為有着非常紮實的西畫功底和造型能力，加之長期養成的畫速寫的習慣，他在水墨寫意畫上的人物造型真正做到了得心應手，手到擒來。他的水墨人物畫往往都是在超越以形寫神之後而體現出筆墨意韻的品味與格調，並且，這種品格古雅的筆墨之中依然葆留着生活中人物形象的鮮活與生動。

展覽通過充分的學術準備和學術梳理，較為全面地展示了他的藝術成就以及時代對於他藝術成長的影響。此次共展出劉大為中國畫作品58件、水彩色粉作品40件、素描速寫50件。在展示布置方面，不僅突出了中國畫特有的展陳格局，而且更講求「史詩與牧歌」的主題，與劉大為的藝術追求相得益彰。此次展覽是劉大為先生第一次舉辦如此規模的個展，上海美術館出版了收錄齊全的劉大為作品畫冊，舉辦了一場集國內最重要理論家於一堂的學術研討會。同時，劉大為向上海美術館捐贈了2件代表作品。展覽至5月17日。

當代審美中的民族形象

在眾多描繪鄧小平同志形象的作品中，劉大為的《晚風》是給人印象最深、也是刊用最多的一幅。畫家擷取他閒暇在庭院讀報小憩的場景，以一種晚風中純樸的詩意捕捉這位偉人的心境。劉大為是新時期在工筆人物畫和水墨寫意人物畫兩個領域都取得非凡藝術成就的畫家，他的《晚風》、《馬背上的民族》、《漠上》、《巴扎歸來》和《雪線》不僅已成為新時期中國畫的代表作，而且，他所塑造的當代人文形象已成為具有這個時代審美精神的民族形象。

對於民俗詩情的發掘，也意味着藝術語言的鄉土意韻與純樸質感的創造。劉大為的工筆人物畫，不是用濃艷華麗的色彩去誇張蒙古族人物的膚色與服飾，而是以淡彩減弱其膚色與服飾的厚重感，並以牧馬、獵犬和荒漠的清墨色增加這種具有地域特徵的工筆人物畫的淡雅格調。他在畫面中運用的線條，於溫婉柔和之中顯現出內斂的骨力。他的形象塑造具有典型的線條勾勒的工筆畫語言特徵，但線條又絕不肆意誇張獨立於形象的塑造之外，而是巧妙地隱顯於輪廓與結構之中，有機地遊刃於形象與色彩之間。

如果說寫意性是他在工筆人物畫中求得靈變的重要方式，那麼，以工養寫則形成了他的水墨寫意人物畫嚴謹的造型特徵。劉大為一直堅守工筆與寫意並舉的路子。他有非常紮實的西畫功底和造型能力，加之長期養成的勤奮畫速寫與水彩的習慣，在水墨寫意畫上的人物造型真正做到了得心應手、手到擒來。他的水墨人物畫往往都是在超越以形寫神之後而體現出筆墨意蘊的品位與格調，並且，這種品格古雅的筆墨之中依然保留着生活中人物形象的鮮活與生動。

在劉大為的寫意人物畫作品中，很少使用濃重的墨色，也很少干皴渴筆，而是用行草書式的線條賦予形象以靈動、灑脫、飄逸的視覺美感，大塊的偏鋒濕墨用於駱駝、牧馬和獵犬的表現，面部的精微之處往往在勾皴的基礎上敷以水潤墨色，從而形成了他畫面特有的線與面、筆與墨、疏與密、虛與實、光與影的辯證關係。他對筆墨有很好的悟性和控制力，既可畫氣勢恢弘的巨製，又能畫趣味十足的小品；既善於駕馭主題性的人物創作，又擅長描繪抒情性的生活小景。他的筆墨是率性而不粗野、簡潔而不空疏、灑脫而不恣肆。

從油畫到連環畫，從速寫到水彩畫，從工筆重彩到水墨寫意，從地方研究生到軍旅畫家，從主題性創作到藝術的個性追求，他的藝術旅途既有他個人成長的獨特閱歷，也濃縮了他們這一代共和國的美術家所普遍具有的時代性，社會擔當意識和時代的使命感成就了他對於當代民族形象的塑造。劉大為的生活基礎是青少年時代的內蒙古草原生活。廣袤的草原、浩瀚的沙漠、湛藍的天空、悠遊的白雲以及內蒙古遊牧民族粗獷勇敢的性格，都成為他取之不盡用之不竭的創作資源。他畫草原、沙漠、雪域、駱駝、牧馬、民風古樸的蒙古民族、新疆維族和高原藏族人物形象，也都體現了他對自然與人的熱愛，體現了他通過這些審美形象所表達出的藝術主體的胸襟與品格。而在《晚風》、《小米加步槍》、《人民公僕劉少奇》、《朱德與史沫特萊》和《不畏蜀道難》等作品中，我們又可以閱讀到他怎樣通過自己的畫筆來表達他對於現實主題與歷史主題的思考。這些作品不僅充分體現了他自己的藝術追求與個性風采，而且也塑造了當代審美中的中華民族的英雄形象。

作品風格

劉大為兼擅工筆與寫意，以反映北方少數民族生活風情及重大歷史題材著稱於世，其代表作品《馬背上的民族》，是他用傳統工筆重彩手法創作出的佳構，曾在全國大型美展上獲獎。平凡中見偉岸、平和中顯滄桑的功力是劉大為十幾年邊陲生活的展開，也是其對歷史風貌與時代精神的獨特把握。

劉大為在中央美院中國畫系研究生班學習二年，主攻人物畫專業，在蔣兆和、葉淺予、黃胄、盧沉、姚有多諸先生的指導下，刻苦學習，進步很快，在隨後的幾年裡，很快地掌握了中國畫的表現規律，無論工筆重彩或水墨寫意諸種不同的技法，他運用得都很嫻熟。這對於他的創作水平迅速地提高，無疑是個很有利的條件。然而，對於像劉大為這樣的中年畫家所以取得今天的成就，與其說是功力的紮實和繪畫語言的嫻熟，毋寧說更重要的是由於他把藝術與生活、藝術與社會的關係擺得很正，對待傳統與創新的關係處理得比較穩健所使然。

劉大為的藝術，不僅繼承和延續人物畫古往今來積極反映生活、追求藝術真善美的優秀傳統，而且在改革開放的新時代作為社會主義美術的主導力量無論在題材的開拓上或是藝術形式技巧的表現上，都有自己獨到的運用。

所獲獎項

《馬背上的民族》獲第二屆工筆重彩大展一等獎，《晚風》獲1991年全國美展銀獎和關山月中國畫創作獎。

作品《小騎手》藏於中國美術館，《張華壯曲譜新篇》入選第六屆全國美展優秀作品展，《陽光下》獲第七屆全國美展銅牌獎。

作品《任重道遠》被江澤民主席1992年訪問日本時作為國家禮品贈送給日本領導人。《打馬球》獲奧林匹克美展獎並為國際奧委會主席薩馬蘭奇收藏。出版有《寫意人物畫技法》、《人物小品》等。

出版作品

出版有《寫意人物畫技法》、《劉大為速寫》、《劉大為作品集》、《劉大為小品集》、《劉大為水彩畫作品》、《驕傲中國藝術特刊——畫壇巨擘》等。山東翰墨緣畫廊推薦畫家。　《聚焦中國藝術大師》專輯　《聚焦中國藝術大師》專輯收錄繪畫大師：劉大為、劉文西、孫其峰、詹建俊，書法大師：沈鵬、歐陽中石、邢飛、王學仲。《驕傲中國藝術特刊——畫壇巨擘》專輯收錄繪畫大師：劉大為、靳尚誼、周河河、劉文西、韓美林、何家英。

作品欣賞

劉大為作品