劉進安檢視原始碼討論檢視歷史

劉進安原圖鏈接來自搜狗網 的圖片

劉進安作品原圖鏈接來自搜狗網 的圖片

劉進安，首都師範大學美術學院院長、教授、研究生導師；中國美術家協會會員；北京美術家協會理事；北京美術家協會中國畫藝委會副主任 。

基本信息

中文名稱 ： 劉進安

別 名 ： 大漠，晉盦，晉安

國 籍 ： 中國

出 生 地 ： 河北大城

出生日期 ： 1957年9月16日

職 業 ： 畫家

畢業院校 ： 河北師範大學

代表作品 ：《三山百士圖》，《正面大陶》

人物介紹

人物介紹劉進安（1957.9—） 別名大漠、晉盦、晉安 。1957年9月16日出生於河北大城縣。1978-1982年就讀於河北師範大學美術系，1982年畢業於河北師範大學美術系，留校任教。1984年在南京藝術學院進修。1999年調入首都師大美術系，現為首都師範大學美術學美術學院院長、首都師範大學美術學院教授、碩士生導師、博士生導師、上海中國畫院外聘畫師，中國美協會員，北京美術家協會理事，北京美術家協會中國畫藝委會副主任，中國美術家協會理事。代表作品代表作品有：中國畫《三山百士圖》、《正面大陶》、《正面男人》、《看美國大選》等，出版連環畫有《運河英豪》、《高粱血酒》等 。

主要展覽有1987年，南北方九人中國畫聯展，天津。1989年，中國新文人畫展，北京。1993年，世紀末中國畫人物畫展，北京。1994年，水

墨延伸——國際藝苑中國畫人物畫展，北京。1995年，'95張力和表現水墨畫展，北京。1996年，當代水墨畫現狀展，北京。1997年，新文

人畫展，北京。1998年，上海美術雙年展，上海。1998年，深圳國際水墨雙年展，深圳。1999年，水墨延伸——水墨人物肖像展，北京。

1999年，世紀之門——大型藝術邀請展，成都。2000年，中德藝術家作品邀請展，北京。2000年，水墨延伸-——百年金融，上海。2000

年，深圳國際水墨雙年展，深圳。2000年，傳統與改變——中國現代水墨和雕塑展，法國。2001年，水墨本色——中國畫展，北京。2001

年，水墨延伸——人物、山水、花鳥展，北京。2001年，實驗水墨二十年展，廣州。2001年，中國畫百年展，北京。2002年，水墨新紀元

——當代水墨畫兩岸交流展，台灣。2002年，裂變、蛻變——中國現代水墨藝術，台灣。2002年，2002當代韓·中代表畫家聯合展，韓國。

2002年，深圳國際水墨雙年展，深圳。

藝術經歷

1957～1981

1957

(農曆）八月二十三日生於河北大城(古郡平舒)。

姓劉，名進安，曾用名晉盒、晉安。

1964

就讀河北省大城縣廣安小學。

1966

「文化大革命」運動開始。家兄在一面牆壁上臨摹《毛主席去安源》畫作。始知繪畫。

1973

畫家秦征、邊秉貴、汪國風、陳繼榮等到家中做客，遂對繪畫發生興趣。

1974

在《廊坊日報》發表第一幅黑白畫，畫名《小將上戰場》。

冬，高中畢業。

1975

3月，創作工筆畫《春曉》，入選河北省美術作品展。

5月，到大城縣電影管理站做宣傳工作。

1978

3月，考入河北師範大學美術系。師從李明久、齊夢慧。

1980

創作連環畫《雞鳴山下》，與李明久合作，黑龍江美術出版社出版。

夏，創作《心潮》。

秋，作品《心潮》入選第二屆全國青年美術作品展，《新觀察》雜誌發表。秋，隨李明久、許勇到娘子關寫生。

1981

春，與同窗張立祥、陸成綱、崔清明赴西安、三門峽、華山藝術實踐。

夏，繪製畢業創作《父老鄉親》。

8月，入選河北省慶祝建黨60周年美術作品展。

1982

3月，大學畢業。獲文學學士學位，留校任教。

春，創作《賣炭翁》、《李逵探母》，入選由中國畫研究院舉辦的命題畫大賽展。

1983

春，與學友陳衛健走井陘，赴涉縣畫礦工、畫太行山人。

秋，創作《庚子血》。

1984

春，陪同李少文先生游毗盧寺。

5月，創作《礦工》、《太行山老人》。

9月，至南京藝術學院進修，師從王孟奇、方駿。

10月，中秋夜，同窗劉克訓為我做花鳥手卷。創作《田橫五百士》、《古老的太行》與水墨頭像作品。

10月，連環畫《運河英豪》參加第六屆全國美展。

1985

春，水墨頭像四幅發表在《藝苑》雜誌封面。李小山評介文章：《讀劉進安的畫》。

春，創作《失去筆墨的人》、《人的涵量》、《郭石頭》等。

夏，《迎春花》、《江蘇畫刊》、《連環畫報》先後介紹作品。

夏，與王珉女士結婚。

秋，在南京遇李洋、劉郝並赴安徽歙縣郊遊。

1986

初夏，《運河英豪》獲第三屆全國連環畫繪畫二等獎。

夏，連環畫《雪線下的烈焰》獲河北省優秀作品獎。

6月，兒子劉穀子出生。

夏末，創作連環畫《紅高粱》上、下卷，廣西美術出版社出版。

1987

3月，水墨頭像等作品參加「南北方九人中國畫聯展」。天津美術學院展出。

與王孟奇、方駿、李明久游蒼岩山、毗盧寺。

5月，在中央美院盧沉工作室代授水墨人物寫生課。

6月，連環畫《運河英豪》獲河北省文藝振興獎。並記二等功。

7月，至北京參加由日本畫家加山又造主持的「日本畫研修班」，學員有：孫志鈞、田黎明、申少君、張小鷺、劉進安等。

9月，加入中國美術家協會。

1988

9月，作品《失去筆墨的人》等在香港《美術家》雜誌上發表。

10月，出版《劉進安今日水墨畫》賀年片。由廣西美術出版社出版。

10月，在盧沉工作室代授水墨構成課。

10月，參加「南北方中國畫聯展」。在南京博物院展出。

1989

4月，參加「首屆中國新文人畫展」和研討會。

6月，與李乃宙、田黎明赴邯鄲繪製陶瓷。

7月，創作《查無此人》、《道白》、《物主》、《墨道》、《天夢》等系列作品。

8月，同台灣地區畫家陳久泉赴涉縣王金莊考察寫生。

1990

7月，《逍遙圖》等山水作品參加「太行風情中國畫展」，在香港地區集古齋展出。

9月，作品《人物肖像》等參加「中國新文人畫展」，在中國畫研究院展出。

1991

5月，作品《田橫五百士》等及文章《中國畫現狀瑣談》收入《現代畫家談繪畫技法》一書。

7月，創作《憩息》、《圍繞》、《不知》等作品。

8月，由香港經濟貿易出版社、廣西美術出版社聯合出版《劉進安畫集》。

1992

1月，《水墨頭像》系列作品刊登在《中國現代線描精選》，江西美術出版社出版。

4月，作品《物主》收錄於1992年《中國畫年鑑》，新華出版社出版。

5月，作品《墨道》等編入《現代人物畫庫——人物畫集》，河南美術出版社出版。

6月，台灣地區《美術家》雜誌介紹作品。

水墨頭像構成系列作品編入《現代中國畫集》，天津楊柳青出版社出版。

7月，台灣地區《藝術家》雜誌介紹水墨作品，王煥青評介文章《劉進安心靈的北方》。

9月，參加中國水墨人物畫創作座談會。中國美協藝委會主辦。

1993

2月，台灣地區《藝術家》雜誌介紹作品，王煥青評介文章《劉進安圖畫界說》。

毛建雄評介文章《劉進安的天夢》。

《劉進安中國畫展覽》在台灣地區王家美術館展出。

作品《棄我》、《物主》、《圍繞》、《不知》、《憩息》、《生存》在《江蘇畫刊》雜誌發表。孫金韜評介文章《另一種軌跡——劉進安水墨畫近作》。

出版《當代中國畫技法賞析——劉進安水墨肖像畫創作》，廣西接力出版社出版。並參加在北京國際藝苑舉辦的該叢書首發式和作者作品展。

5月，水墨小品參加「路在腳下——中國新文人畫展」，並赴福州參加該展覽活動，游武夷山。

作品《圍繞》、《憩息》等被編入《中國現代水墨畫六人集》，在北京榮寶齋參加該書作者作品展。

6月，作品《查無此人》、《道白》、《天夢》在《畫廊》雜誌發表。《燒焦的棒子秸》、《大秋圖》作品《人奔圖》、《老者》在《河北鄉音》雜誌上發表，李小山評論文章：《為劉進安的畫所寫》。

7月，作品《燒焦的棒子秸》、《大秋圖》等參加「世紀末中國人物畫展覽」並在中國美術館展出。

作品《墨道》、《談語》，錄入「大陸中青代美術家百人傳」。台灣地區出版。

破格晉升副教授。任河北師範大學美術系副主任。

赴北京參加「紀念毛澤東誕辰一百周年」全國百名書畫家筆會。

1994

4月，作品《全人》等被編入《中國畫家手稿》，江西美術出版社。

作品《燒焦的棒子秸》編入1993年《中國畫年鑑》。江西美術出版社出版。

創作作品《無畏》、《陳述》、《墨道》等。

9月，作品《無畏》、《陳述》、《墨道》等參加「水墨延伸——中國畫人物畫展覽」。

作品《陳述》等和短文《一片紙》在《中國畫》雜誌發表。

1995

1月，作品《無畏》和短文《一線一墨》在《美苑》雜誌上發表。

5月，赴南京藝術學院參加「中國人物畫邀請展」學術活動。

7月，作品《燒焦的棒子秸》、《墨道》編入《95中國水墨》畫集，新華出版社出版。

8月，創作《我們都是》、《反正我們是》、《靜物》等。

9月，作品《無畏》等在《江蘇畫刊》做專題介紹。易英評介文章《大而無法——評劉進安的近作》。

10月，作品《我們都是》、《反正我們是》、《靜物》參加「95張力和表現水墨畫展」。

12月，與友人石虎、李洋、梁占岩至永樂宮、晉祠等地考察。

1996

4月，創作《家山林外》、《雲間人世》、《心游萬壑》、《雲渡青林》、《小窗人靜》。

5月，創作《丙子水墨》之一、二、三、四系列及《天淡》、《生自天然》。

6月，創作《大肖像》、《亭亭秋水》、《人意天公》、《結構》、《三個受害者》。

8月，作品《丙子水墨》等四幅參加「中國水墨畫現狀」中國美術館展出，同時出版《當代中國水墨畫現狀》畫集。

破格晉升為正教授。

8月，作品《人意天公》、《生自天然》等參加「水墨延伸」展覽，北京國際藝苑展出，同時出版《水墨延伸》畫集。

9月，與友人劉慶和等赴無錫參加「全國水墨人物畫研討會」。由中國畫研究院主辦。送交文章《誤區種種》。

10月，與友人王孟奇、王和平、田黎明、於水、林經文應海南省之邀，到海口三亞觀光寫生，為慶祝海南建省十周年出版畫集搜集素材。

11月，作品《亭亭秋水》、《生自天然》參加廣州博覽會。

1997

7月，赴珠海參加「百名畫家邀請展」活動，與李洋拜見石虎。與申少君、姚鳴京、紀連彬轉經深圳，之後赴景德鎮為「希望工程」繪製工藝瓷。畫家有邊平山、李乃宙、高卉民等。

12月，參加「新文人畫」十周年展覽活動（北京）。出版《二十世紀下半葉中國畫家叢書——新文人畫·劉進安》，河北教育出版社出版。

1998

2月，作品《靜物》和文章《實話實說》在《學院藝術》雜誌上發表。

5月，作品《靜物》一組在《江蘇畫刊》做專題介紹。孫金韜評介文章《劉進安的靜物》。

7月，創作《靜物》作品六幅。

9月，赴西安參加中國畫研討會，中國畫研究院主辦，與田黎明、陳平等到江文湛山中別墅小坐。後經洛陽參觀龍門石窟及劉秀墓。

10月，參加「上海美術雙年展」（上海）。

作品《靜物》由上海美術館收藏。

11月，參加河北「石門十人展」（北京）。

12月，參加「深圳國際水墨雙年展」（深圳）。

1999

5月，肖像作品參加「水墨延伸——人物肖像畫邀請展」中國美術館。

出版《畫室探訪——無故事的敘述，劉進安的藝術世界》專集，湖南美術出版社出版。

6月，出版《世紀之交中國畫名家作品選》，新華出版社出版。

10月，創作《二個酒瓶》、《靜物》。

11月，水墨小品四條屏參加「中國畫邀請展」，黑龍江師範大學主辦。後赴俄羅斯布拉戈維申斯克考察。

11月，至洛陽參加「世紀之交——李伯安藝術研討會」。

12月，參加「世紀之門——大型藝術邀請展」（成都）。

調入首都師範大學美術系任教。

2000

2月，作品《靜物》參加「中德藝術家作品邀請展」，德國駐北京大使館主辦。

4月，水墨作品參加「新中國畫大展」，上海劉海粟美術館主辦。學術主持：李小山。

6月，中國美協中國畫藝委會、山東電視台《時代美術》專題介紹劉進安。

8月，與友人徐恩存、唐勇力等至哈爾濱參加黑龍江畫院院慶活動，後赴俄羅斯巴哈、莫斯科、聖彼得堡參觀考察。

10月，《靜物》等九幅作品發表在《中國畫研究》創刊號。朗紹君評介文章：《筆墨語言的新探索——劉進安的水墨靜物》；孫金韜評介文章：《實驗水墨的實現——評劉進安靜物系列》。

赴石家莊參加新文人畫展活動。

11月，被聘為上海畫院院外畫師。

12月，水墨作品在《振龍美術》4期發表，韓朝評介文章：《路標與行程》。

赴深圳參加「深圳國際水墨雙年展」活動。參展作品「靜物」系列八幅。創作《正午》、《傾向》、《辛巳人物》。

2001

3月，創作《看美國大選》

4月，作品《看美國大選》參加「水墨本色」展覽，中國美術館（北京）主辦。

作品《看美國大選》由中國美術館收藏。作品《陳述》、《無畏》等編入《水墨本色》畫集。范迪安評介文章：《疊印的影像》。

創作《三山百士圖》。

5月，作品《劉仙洲肖像》參加清華大學90周年校慶「名家畫清華」作品展（北京）。

作品《三山百士圖》《辛巳人物》之一、二參加「水墨延伸展」（北京）。

6月，出版《中國當代畫家自選小輯——劉進安》，由湖北美術出版社出版。

8月，參加「當代藝術家作品邀請展」（大連）。

9月，參加「水墨實驗20年展」（廣州）。作品編入《張力與表現1980～2001中國水墨實驗20年》畫集。

參加「中國畫百年展」，中國美術館主辦。

10月，參加「上海畫院中國畫作品展」，出版《渾融之象》畫集，中國收藏出版社出版。

2002

3月，作品《三山百士圖》、《靜物》等在《藝術界》做專題介紹。嶺南美術出版社主辦。

作品《靜物》七幅刊登於《畫廊》雜誌。

4月，參加「水墨之光——海峽兩岸當代水墨交流展」（台灣）。作品被編入《水墨新紀元》畫冊。

5月，作品《靜物》在德國大使館展出。同時出版《國畫大師》畫冊。

創作《正面男人》系列作品。

6月，參加「2002當代韓·中代表畫家邀請展」（韓國）。出版《2002當代韓·中代表畫家作品集》。

《中國畫世說》入編《中國畫畫理》，廣西美術出版社。

創作《看美國大選》第二稿。

7月，創作《正面大陶》、《驚詫》、《讀者》系列作品。

8月，創作《看美國大選》第三稿。

12月參加「深圳國際水墨雙年展」(深圳)。作品編入《都市水墨》畫集。

2003

4月，「水墨擴張」刊登在《江蘇畫刊》。發表作品：《正面大陶》、《正面男人》。

6月，作品《看美國大選》、《正面男人》參加「百年美術——開放的時代」，中國美術館主辦。

8月，參加「今日中國美術」展（北京）。

10月，《走近畫家——劉進安》由天津美術出版社出版。

12月，《二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書——劉進安》由河南大象出版社出版。

2004

1月，參加「點·輻射與深入——來自紙墨的視覺表達」，廣東美術館主辦。

6月，參加「回望——中國當代畫家(人物篇)」展（北京）。

參加「時代風采」——慶祝中華人民共和國成立五十五周年（北京）。

創作《百開醉酒冊頁》。

參加「新經典——重提學院派」展，（北京）。

參加「中國畫名家百人展」。慶祝《江蘇畫刊》創刊30周年。

參加「中日美術作品交流展」（東京）。

9月，文章《關於水墨人物的寫實性》入編《中國畫教學研究論集》。河北教育出版社出版。

11月，參加「黃賓虹國際學術研討會暨系列展覽」（北京）。

參加「融合經典」畫展（中國美術館）。

12月，參加「深圳國際水墨雙年展」（深圳）。

2005

3月，《劉進安訪談錄——畫要有道理》訪談人王明德、陳子游。

作品《看美國大選》、《正午》、《暮歸圖》收錄(2004中國畫藝術年鑑)。文化藝術出版社出版。

5月，參加「城市民工展」（上海劉海粟美術館）。

創作《打日本鬼子》。

6月，作品《人物肖像》等十幅作品，刊發在《中國畫市場》雜誌創刊號。

7月，作品《陳述》、《百開醉酒圖冊》等刊發在《中國書畫》。中國書畫雜誌社出版。

8月，「人物頭像」作品十二幅參加「首屆當代中國畫學術展」，參加「當代中國畫學術論壇」。

作品《打日本鬼子》參加由上海中國畫院主辦的「紀念抗日戰爭六十周年」展覽。

同孫志鈞、陳志良赴澳大利亞悉尼大學美術學院教學，學術交流活動。

9月，與趙永康、劉學惟、宋紅雨帶學生赴洛陽、西安、敦煌等地考察寫生。出版《巨匠之門——劉進安畫集》。

10月，出版《中國畫名家——劉進安》電子光盤及畫冊，方圓電子音像出版社出版。

12月，作品《看美國大選》等四十餘幅在《東方藝術·大家》做專題介紹。冀少峰評介文章：《不是我們做過了什麼，而是做得很不夠——劉進安的意義》。

作品《人秋圖》等18幅刊發在《國畫研究》雜誌，賢山評介文章《劉進安繪畫作品的價值與意義研究述評》。

中央教育一台「劉進安藝術訪談」專題片播出，美術苑欄目主辦。

2006

1月，出版《中國畫23家·劉進安》，四川美術出版社出版。

2月，與申少君、李洋、陳鈺銘赴上海參加「上海中國畫院2006年座談會」。

作品《靜物》被上海中國畫院收藏。

作品《靜物》系列在《藝術界》雜誌刊發。

4月，「筆墨經驗」展，北京炎黃美術館。

《筆墨經驗》畫集，人民美術出版社出版。

6月，出版《都市水墨——劉進安》畫集，榮寶齋出版社出版。

8月，作品《油條·豆漿》、《壺》等四幅及劉進安訪談錄《當代人就要畫當代人的畫》，收錄於《2005年中國畫藝術年鑑》，文化藝術出版社出版。

9月，「當代水墨方式——水墨新表現」展（天津）和畫集《渡·當代水墨方式》。

「中國畫名家學術交流展」（吉林）。

2007

1月，赴埃及、土耳其旅遊，游金字塔、游斯坦布爾等地。

5月，作品《靜物》等十餘幅刊發在「中國國家畫院」叢書，長城出版社出版。

6月，《天夢》等三幅刊發「中國畫指南」畫集，河北教育出版社出版。

7月，《正面男人》等19幅在《品逸》雜誌上發表，四川美術出版社出版。

8月，赴泰國、曼谷參加「中國畫作品展」。

9月，與研究生17人至山西大同、陝北米脂寫生、畫水墨風景冊頁兩本。

10月，參加「品逸」——當代水墨名家邀請展」（山西）。

參加「與水墨有關——一次當代藝術家對話」展（北京）。

參加「意·會——當代中國畫、油畫學術邀請展」中國國家畫院。

《中國畫藝術年鑑·劉進安卷》河北教育出版社出版。

11月，作品「天談」參加「中國嘉德2007秋季拍賣會」。

參加「墨緣100-中國·宋莊水墨同盟第二屆名家邀請展」（北京）。

11月，參加「形象對話」——中國油畫、工筆重彩、水墨肖像藝術展（北京）

2008

1月，《美術嚮導》1期發表《美國禿鷲》作品。

3月，《東方藝術》（國畫）雜誌封底、刊登作品《羽絨服》（2008年作）東方藝術雜誌社。

4月，《靜物》、《一碗水果》等參加「四季水墨.春——當代優秀藝術家中國畫提名展」，北京畫院美術館主辦。

6月，參加在德國德累斯頓、柏林舉行的「水墨新境：中國當代水墨」展覽，並出版畫冊，參展作品《三山百士圖》和《正面男人》。其中，《三山百士圖》被中國美術館收藏。

參加「墨之道藝術空間」展覽，北京。

7月，參加「四季水墨.夏——當代優秀藝術家中國畫提名展」，上海劉海粟美術館主辦，作品五幅：郭亮村系列。

隨「神七」藝術考察團到印度、尼泊爾寫生考察。

《中國畫50一代》、《劉進安畫集》，四川美術出版社出版。

8月《畫廊》雜誌專題介紹作品《驚詫》、《正面男人》、《深海魚》、《頭像》、《美國禿鷲》、《靜物》和《涉縣人》收錄：劉進安訪談錄，「水墨具有「擴張性」。

在中國國家畫院美術館——主辦「2008當代百人（百幅）作品邀請展。

50年代50家——當代國畫名家作品收錄作品《晌午》、《頭像》、《正面男人》之《靜物》、《靜物》（1995年作）、《晚間》（1996年作）等。人民美術出版社出版。

7～8月，創作「有」、「有」與「冇」系列作品三幅。

8月，《美術嚮導》刊發《花卉》、《毛背心》作品兩幅，中國美術出版總社出版。

名家評論

從對拙樸與粗獷的太行山人的象徵性表現到影像疊合的迷幻空間的構建，劉進安實際上實現了對寓情山林與現實表達之間固有阻隔的突破，在一個新的精神空間中將自然與現代社會有機結合起來，從而達到一種超越時空、外象與內象相映成趣的精神境域。

劉進安的作品既不完全是對於傳統自然觀的追思也不是對於都市生活的直接表現，而是處在這兩者中間的臨界狀態。這也使得他的作品在形態上往往介於抽象和具象之間。他摒除了個體細微形貌和獨自特徵，以單元呈列的形式着力於描繪都市人群的整體架構，從而表達出與自然內在底蘊有着某種暗合的精神寓意。

劉進安作品的魁力在於形象的體量感和蘊涵在這種體量感背後的蓬勃生命力。在這些作品中，如陰雲密布一般的形象、擁擠不堪的空間結構既可看作城市人情緒焦灼的個體體驗披露，又可以與民族群體象徵聯繫，因而是一個時代的寓言般的啟示。

筆墨語言的新探索——談劉進安的水墨靜物(郎紹君)劉進安是新時期嶄露頭角的人物畫家。

1998年上海國際藝術雙年展上，他出人意料地拿了六幅水墨靜物，並給人們留下了深刻印象。劉進安在一篇文章中說，他畫靜物是作為人物畫的一種間歇和手段，是為了更好地「控制筆墨和加強筆墨」。加強筆墨有多種方法，如練書法、臨名作；畫人物的「間歇」也有多種途徑，如畫山水、畫花鳥。為什麼要選擇畫靜物呢?我推想，他是想擺脫某種傳統的筆墨方法和程式，尋找自己的筆墨方法和程式。靜物畫源自西方，大抵是以寫生方法刻畫對象本身的質與美。古人也畫靜態事物，如「歲朝清供」、「四世同堂」之類，但其取意在象徵，也不用寫生方法，更不會把幾個空罐子作為單純的欣賞物。劉進安暫時放下熟悉的對象而去畫異類對象，從傳統體制走出而進入異類體制，也許是擺脫老經驗、尋找新經驗的一種好方法。但這並非「反傳統」或追摹西方傳統，因為他的目標仍是「控制」和「加強」筆墨，而不是脫離和拋棄它。這種以遠求近、從異求同、由外求內的探索，與前輩藝術家(林風眠)使用水墨材料畫靜物畫的探索有很大的不同。它的新意、大膽和創造性啟示是沒有疑問的。一旦進入異於傳統題材的靜物畫領域，畫家無法單純地「控制和加強筆墨」，還必須顧及畫面造型、結構和作品風格。寫實傾向的靜物重在對象的形與質，表現傾向的靜物重在感性的情緒表達，結構傾向的靜物重在理性的形式構成。林風眠畫靜物兼具兩種傾向：有的近於印象主義式的描繪，有的近於表現主義式的抒發，有的近於立體主義式的結構，但都近於西畫而遠於中國畫，是「西體中用」式的探索與創造。劉進安雖也借鑑了西畫的造型與結構方法，但又全以水墨出之，全使用筆墨語言，這就給自己提出了一個全新的課題。陶罐、瓷碗、水果大抵都是圓形，不論與無常形而豐富多變的山、水、樹、石相比，還是與既有常形又變化多端的人物相比，其造型、結構都簡單得多。畫家利用的正是這一點——因其簡單才使筆墨語言有更大的表現餘地、更大的獨立性。這樣，他就不像西畫家那樣集中於靜物的造型、色彩、質感和光感，而是全力「聚焦」於筆墨的自由抒寫、層次與渾融程度的表現，以及相關的情緒與個性、特質與魅力等等。這頗具啟發性，也是沒有疑問的。

劉進安說，他的靜物「有意削弱造型的表達，強調『直率筆墨』方式，強調繪畫性，以求筆墨袒露性情，不掩飾，不做作，簡單、明確、透徹」。這一追求似可加以釋說。所謂「直率筆墨」，首先是筆墨能「袒露性情」，凡運筆都具抒發性，做到筆墨與性情的一致，外在形式與內在心靈的一致。這原本是中國文人的傳統，是一切優秀文人寫意之作應有的品質，可惜末流文人畫丟掉了它，把創造性的書寫變成了習慣性的勾畫，把內在的表達變成了外在的模仿，把作為心靈物化形式的筆墨變成了與心靈無關的熟練技術。袒露性情的「直率筆墨」力圖找回這一傳統，當然很好。「直率筆墨」的另一層意思，是「簡單、明確、透徹」——在他的作品裡，把傳統的勾斫、皴擦、點染單純化，只用或橫或斜的直筆，以變化它們的長短、精細、濃淡、乾濕來顯示筆墨性及其表現力。這種單純化處理，強化了作品的現代感，也賦予筆墨一種意想不到的率直簡潔效果。或許可以把這種單純化解釋為一種還原，將筆墨的複雜技術性還原到簡潔的直線、弧線，使它達到一目了然的明確性，並具有新的形態和意義，而又不變成西畫意義上的「質感」和「肌理」。

還有一點是十分重要的，就是「簡單、明確、透徹」並沒有流於空虛和單調。其原因在於筆墨有質量。我在《筆墨論稿》等文章中多次強調，對講究筆墨的作品而言，重要的不是「筆墨的有無」，而是「筆墨的高下」，而筆墨的高下是有標準、有技術性指標，在畫史上也有共識的。簡與繁是畫法或風格的不同，而非筆墨高下之別。八大山人與齊白石的「簡」，王蒙與黃賓虹的「繁」，形態風格不同，但都是一流的，有最高的質量，與某些低質的簡單或繁複完全不能同日而語。劉進安對「簡單、明確、透徹」的筆墨的追求雖然在相當程度上放棄了「一波三折」之類的傳統要求，卻沒有放棄筆墨最基本的要素，沒有放棄對力度與韻味的把握。如用筆率直而拙澀，沉着有力，不浮滑甜柔，也不粗糙獷悍；用墨則渾融厚重而有層次，不輕薄光軟，也不板滯僵硬。這一經驗，極為珍貴。

這組《靜物》的風格特徵也值得一說：它很自然，不做作。當下許多引入構成因素的中國畫往往留下很重的斧鑿痕跡、設計痕跡，有的甚至完全失去了傳統繪畫「天然去雕飾」的原則。在標準化的工業製品充斥我們生存空間的今日，文化藝術也正在流於工業品式的標準化與複製，倘若作品多一點自然和天然，就意味着少一點人和人性的異化。其次，這組靜物質樸、大方、大氣，沒有常見的那種侷促、拘謹、巧俏、輕薄的小家子氣。或者說，它具有一種北方的偉岸意味，有一股男子氣、陽剛氣，但又不是故做「雄強」、「偉大」狀——那種我們常常見到、常常反感的「雄強」、「偉大」。筆墨作為視覺「語言」，不只含有很強的技術特性，也含有不可忽視的精神與表現特性，與畫家的人格、氣質、個性有着千絲萬縷的聯繫。劉進安主觀上是要做語言探索，卻也流露出他的性情和審美意識，得到了風格與精神上的收穫，正所謂「不期然而然」。風格不是不可以「打造」，但要「打造」得自然，最好是成於中而形於外，自然天成。這不僅需要畫家技術與操作層面的素養，而且尤其需要他的人格與內心層面的素養。

以個人的方式包容世界——論劉進安的水墨藝術（徐恩存）

劉進安近年來專注於這樣的構思與取材，使習以為常顯得不正常，在不正常中提示事物的本質。有時候，我們似乎在他的作品中看到了略含嘲諷調侃的筆調。他化複雜為簡單的處理方式，看起來不是在表現什麼，事實上都是將透露着浮躁與喧鬧的有關「當下」的深刻觀念無情地揭示出來。應該說，這正是傳統繪畫與現代繪畫、再現與表現、客觀與主觀的區別。畫家對「當下」時空的敏感與體驗也投射在因結構而產生的筆墨表現與語言方式之中，人物、環境，及至靜物、空間等關係亦因結構的設立而顯出微妙的氛圍。其作品的不凡就在於通過「當下」的全新視角的設立，在根本上得力於感受的貼切、捕捉的準確與對荒誕的把握，令人忍俊不禁的喜劇性氛圍與冷峭銳利直逼人心的反諷之間，以及形而下的題材與形而上的表現方式之間的融合與統一，在這樣的藝術情境中，我們被迫思考關於生存、藝術、現實的基本問題，這樣諸如複雜與單純、痛苦與歡樂、表象與本質、物質與精神等問題就從這畫面中生髮出來，從而形成強烈的氣韻張力。

也許可以說，氣韻與張力是現代藝術不致被否決、取代和淹沒的最為神秘和最後的依據。在劉進安的水墨靜物中，我們同樣感受到了這種氣韻。它伴隨着另類的筆墨表現與語言方式瀰漫在文本的空間中，這是主觀的表現，是精神的取向，是意識的突破，這種無論在圖式、符號，抑或是空間處理上的「另類」手法與形態都是劉進安一貫的表現動機。熟悉劉進安作品的人都知道，他常常把現實世界種種懸而未決的隱秘暗藏在作品之中，於是，劉進安的水墨世界裡總是飄蕩着曖昧不明的迷霧，總是寓示着整體性、確定性正在瓦解的現實或歷史。

20世紀90年代以來，他的作品便以水墨的方式，發現、探尋和傳達着一種理念。從《頭像》、《聞聲》、《形態》、《物主》、《淡語》等系列，至近期的《看美國大選》等諸多作品，隨着閱讀的展開，這些作品都是着意渲染一種紛繁無序、不確定性以及充滿激情的隱秘，又讓人感到畫家是以一種相對樸素的筆調與方式表達自我檢驗的精神過程，換言之，就是現代結構的內核已經預先打動了他，需要他做的不是求得釋然的快感，而是把自己拋入現代語境之中，將繪畫的製作內化為心靈體驗的過程，最終達到將畫家的生命和精神介入到作品中的高度。

還可以深入地說，劉進安並不是倚仗這些來支撐他的作品的，而是將這些作為磨礪語言的鋒刃和為檢測其穿透力而設置的富有難度的屏障。譬如，水墨靜物需要一種有節制的筆墨表現方式，而由方、圓組成的空間疊加的效果則造成一種不硬不軟的狀態與以情合理的狀態，使之更貼近事物的真實。正因為如此，《靜物》看起來表現的是陶罐及其在空間中的關係，實際上又不局限在這個層面上，表達的是符號與文化在現代時空中的狀態。

如何讓我們的生命和藝術都呈現其本然的質地?在外部世界的一片喧鬧之中，人的內心裡沉着的是什麼?人內心裡騷動着的一切如何才能從外部的喧鬧中顯現出來，並獲得傾訴和傾聽的可能?這些問題的回答實際上都關係到對「當下」狀態的真誠表達，也關係到畫家以個人方式去包容世界的強度，關係到能否使現代性水墨呈現出一種富於心靈價值的特質。

長期以來，我們總是嚮往着一種理想的創造狀態，就像當年的古典主義向着浪漫主義過渡，浪漫主義向着現實主義過渡，現實主義向着現代主義過渡一樣。身處這個最富活力時代的畫家們，他們將為我們的當代繪畫歷史留下什麼樣的繪畫本體發展的印跡呢？應該說，今天的畫壇不缺少畫家，也不缺少作品，但是，這之中卻難得有獨特的文本、創新的思想，在通常情況下，人們對功利的考慮過多，缺乏挑戰自我的勇氣與力量，從而害怕創新，畏懼探索。

我們當然有理由要求一種理想的創作狀態，那就是畫家走向人文深處，在世界與人性的結合處進行創作。這樣的作品就和造化一樣本色與單純，而不是空洞的虛無和濫情的欲望。畫家應具有一種特別的感悟能力，能深入自然、現實與人性的內部，獲得一種理智的體驗，使之與文化達到不可言傳的契合。

言下之意，水墨藝術的現代化進程的積極意義就在於如同劉進安這樣的一批畫家以符合他們生存狀況的方式，向已經不能有效地表現當代人文明進程的筆墨系統發難，進而建立一個不同於古典的、尊重新的生命現實與世界現象的筆墨價值系統。儘管劉進安們的努力與實踐尚不能說已經完成了這一價值重建的艱難工作，但無疑，選擇這樣的道路是與現代文明進程同步的

出版著作

《都市水墨第1輯·劉進安》

出版年份: 2006年

出版社: 榮寶齋出版社

《學院美術30年•劉進安卷》

出版年份: 2009年

出版社: 山東美術出版社

《中國畫50一代•劉進安卷》

出版年份: 2008年

出版社: 四川美術出版社

《當代中國畫技術·賞析-劉進安水墨肖像畫創作》

出版年份: 1993年

出版社: 接力出版社

《巨匠：中國當代藝術的十個個案》

出版年份: 2010年

出版社: 中國經濟出版社

《劉進安畫集·中國當代畫家大系》

出版年份: 1991年

出版社: 廣西美術出版社

《劉進安·新文人畫》

出版年份: 1996年

出版社: 河北教育出版社

《畫室探訪·劉進安的藝術世界》

出版年份: 1999年