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| 劉鴻聲 | |
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著名戲曲家 | |
| 出生 | 1876年 |
| 國籍 | 中國 |
| 知名作品 |
《八本鍘判官》 《轅門斬子》 《斬馬謖》 《斬黃袍》 《李陵碑》 |
劉鴻聲（Liu Hong Sheng)（1876—1921）近代京劇演員。字子余，號澤濱，順義（今屬北京市）人
人物簡介
劉鴻聲(1879～1921)北京順義縣人。早期京劇老生名家，其藝術世稱劉派。一作鴻升，又作鴻生，字子余，號澤寶。1921年3月9日故於上海。原為小刀鋪學徒，因業餘愛好京劇而加入班社演唱。先演淨腳，深受穆鳳山賞識，曾以《八本鍘判官》等劇而演壓台戲。後改演老生，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的藝術風格，世稱「劉派」。跛足，不善做功。擅演《轅門斬子》、《斬馬謖》、《斬黃袍》、《李陵碑》（《碰碑》。四劇習稱「三斬一碰」等劇。後曾繼譚鑫培之後任北京正樂育化會會長。
劉鴻聲的唱腔體系世稱"劉派"，形成略晚於「後三傑」——孫（菊仙）、譚（鑫培）、汪（桂芬）各派，而在民國初年大為流行，是劉根據自己的嗓音條件，亦奎（張二奎）派的唱腔為基礎，吸收譚、汪各派老生的唱法，進一步變化發展，融會而成的，以唱工獨具特色為主要標誌。
藝術特色
劉鴻聲初演銅錘花臉，宗穆風山一派，後改唱老生。他嗓音極高，音質純淨，具備腦後音、虎音、炸音，並有較難得的水音。氣力充沛，運用得法，又善使氣口。習用「樓上樓」的行腔方式，逢高必拔，拔必到頂，能適應各種板式的演唱，以西皮腔最為見長。唱念用北京字音，宗張二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孫菊仙的唱法，但改變了二者平直樸素的風格，有大量的創新，如將《斬黃袍》中「孤王酒醉桃花宮」的二六板唱詞，由14句刪為6句，每句都唱的新穎、華麗；又如《轅門斬子》中「見老娘是一禮躬身下拜」，融入娃娃調，獨創新回龍腔，旋律優美動人。
劉派的戲路很寬，不僅擁有奎派各劇，其他如孫、譚各派的劇目，一經移植，也都能賦予劉派特色。劉鴻聲跛足，又無幼工，故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝，以唱功戲為主，演唱中喜用大量唱詞，如《上天台》中的「一百單八句」和《逍遙津》中得數十個「欺寡人」等。念工戲亦佳，又兼演老旦。劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨特唱法，別具韻味。
代表劇目
劉派常演劇目極多，代表劇目最突出的有：「《三斬一探》」——《斬黃袍》、《斬紅袍》（即《打竇瑤》）、《轅門斬子》[1]、《四郎探母》及《上天台》、《逍遙津》、《空城計》、《斬馬謖》等，此外還有《敲骨求金》、《黃金台》、《完璧歸趙》、《御碑亭》、《蘇武牧羊》、《烏龍院》、《法場換子》等。
藝術影響
演唱風格高昂清越，剛爽甜脆，對當時及後來的一些「老生」流派發展有極大的影響。但「劉派」的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多，以成就論唯有高慶奎。
