力疾山下吳村看杏花十九首檢視原始碼討論檢視歷史
《力疾山下吳村看杏花十九首》 |
作品名稱: 《力疾山下吳村看杏花十九首》 創作年代:晚唐詩人 文學體裁:詩 作者:司空圖 |
《力疾山下吳村看杏花十九首》晚唐詩人、詩論家司空圖的詩。[1]
司空圖的詩,大多抒發山水隱逸的閒情逸緻,內容非常淡泊。他還寫詩表白:"詩中有慮猶須戒,莫向詩中着不平。"在文學史上,他主要以詩論著稱。他的《二十四詩品》是唐詩藝術高度發展在理論上的一種反映,是當時詩歌純藝術論的一部集大成著作。
司空圖藝術風格上體現了由陽剛、陰柔兩種基本風格美所發展出來的多種多樣的風格美。《四庫總目提要》說它"所列諸體畢備,不主一格",許印芳在跋中也說"其教人為詩,門戶甚寬,不拘一格"。[2]從司空圖的詩論著作中,可以鮮明地看出他在評述唐代詩歌發展時,特別突出了王、韋一派的重要地位,並給予了很高的評價,而他自己的詩歌創作也是屬於這一派的。《詩品》的思想主要是體現了隱逸高士的精神情操,這和以陶、王為代表的山水田園詩派是完全一致的。
宋代蘇軾《書黃子思詩集後》說:"唐末司空圖崎嶇兵亂之間,而詩文高雅,猶有承平之遺風。其論詩曰:梅止於酸,鹽止於咸,飲食不可無鹽梅,而其美常在咸酸之外。蓋自列其詩之有得於文字之表者二十四韻,恨當時不識其妙,予三復其言而悲之。"
詩詞正文
“ | <春來漸覺一川明,馬上繁花作陣迎。
掉臂只將詩酒敵,不勞金鼓助橫行。 閶闔曾排捧御爐,猶看曉月認金鋪。 羸形不畫凌煙閣,只為微才激壯圖。 鏡留雪鬢暖消無,春到梨花日又晡。 移取扶桑階下種,年年看長礙金烏。 折來未盡不須休,年少爭來莫與留。 更願狂風知我意,一時吹向海西頭。 才情百巧鬥風光,卻笑雕花刻葉忙。 熨帖新巾來與裹,猶看騰踏少年場。 浮世榮枯總不知,且憂花陣被風欺。 儂家自有麒麟閣,第一功名只賞詩。 白衫裁袖本教寬,朱紫由來亦一般。 王老小兒吹笛看,我儂試舞爾儂看。 單床薄被又羈棲,待到花開亦甚迷。 若道折多還有罪,只應鶯囀是金雞。 近來桃李半燒枯,歸臥鄉園只老夫。 莫算明年人在否,不知花得更開無? 漢王何事損精神,花滿深宮不見春。 穠艷三千臨粉鏡,獨悲掩面李夫人。 能艷能芳自一家,勝鸞勝鳳勝煙霞。 客來須共醒醒看,碾盡明昌幾角茶。 造化無端欲自神,裁紅剪翠為新春。 不如分減閒心力,更助英豪濟活人。 徘徊自勸莫沾纓,分付年年穀口鶯。 卻賴無情容易別,有情早個不勝情。 閒步偏宜舞袖迎,春光何事獨無情。 垂楊合是詩家物,只愛敷溪道北生。 亦知王大是昌齡,杜二其如律韻清。 還有酸寒堪笑處,擬夸朱紱更崢嶸。 潘郎愛說是詩家,枉占河陽一縣花。 千載幾人搜警句,補方金字愛晴霞。 行樂溪邊步轉遲,出山漸減探花期。 去年四度今三度,恐到憑人折去時。 此身衰病轉堪嗟,長忍春寒獨惜花。 更恨新詩無紙寫,蜀箋堆積是誰家? 昨日黃昏始看回,夢中相約又銜杯。 起來聞道風飄卻,猶擬教人掃取來。 > |
” |
— <《力疾山下吳村看杏花十九首》>,<詩詞名句網> |
作者簡介
司空圖(837~908),[3]河中虞鄉(今山西運城永濟)人。晚唐詩人、詩論家。字表聖,自號知非子,又號耐辱居士。唐懿宗咸通十年(869年)應試,擢進士上第,懿宗朝時曾被召為殿中侍御史。
唐僖宗廣明元年( 880年),黃巢起義軍攻入長安。司空圖的弟弟有個奴僕叫段章,參加了黃巢起義,曾熱情地向他宣傳起義軍的各種好處,勸他往迎起義軍,他不肯,便回到故鄉河中。後來他聽說僖宗在鳳翔,便入拜見,被封為知制誥、中書舍人。廣明二年,僖宗逃到成都,他追隨未及,又回到河中。從這時起直到他去世的二十多年時間,司空圖基本上是過着一種消極的隱居生活,他的大部分詩歌和詩論也是在這一時期寫成的。[4]
天復四年(904年),朱全忠召為禮部尚書,司空圖佯裝老朽不任事,被放還。後梁開平二年(908年),唐哀帝被弒,他絕食而死,終年七十二歲。司空圖成就主要在詩論,《二十四詩品》為不朽之作。《全唐詩》收詩三卷。
司空圖做過唐朝的知制誥,中書舍人。出生於一個中等官吏之家,其曾祖父、祖父和父親都官至郎中。史稱司空圖少有文才,但不見稱於鄉里,後來以文章為絳州刺史王凝所賞識。王凝回朝任禮部侍郎,知貢舉,司空圖於唐懿宗咸通十年(公元 869年)應試,擢進士上第,時年三十三歲,受到王凝讚許,名聲益振。不久,王凝因事被貶為商州刺史,司空圖感於知遇之恩,主動表請隨行。唐僖宗乾符四年( 877年),王凝出任宣歙觀察使,召請他為幕府。第二年,朝廷授司空圖殿中侍御史,他因不忍離開王凝,拖延逾期,被左遷為光祿寺主薄,分司東都洛陽。當時盧攜罷相,正居於洛陽,對他的才華和為人很愛重,常相往來共游。有一次,盧攜經過司空圖的宅第,在壁上題了一首詩稱讚他說:"姓氏司空貴,官班御史卑。老夫如且在,不用念屯奇。"後來,盧攜回朝復相,召司空圖為禮部員外郎,尋遷郎中。
司空圖論詩發展殷璠、皎然之說,注重含蓄蘊藉的韻味與清遠醇美的意境,提倡"咸酸之外"的"味外之旨"和"近而不浮,遠而不盡"的"韻外之致"(《與李生論詩書》);講究"象外之象,景外之景"(《與極浦書》)。他推崇王維、韋應物"趣味澄夐"的詩風,而批評元稹、白居易為"力勍而氣孱"(《與王駕評詩書》)。他也讚美過李白、杜甫之作與韓愈歌詩的氣勢奔騰,"物狀奇變"(《題柳柳州集後序》),但並不專主一格。《與李生論詩書》中曾自引其得意詩句,有得於早春、山中、江南、塞下、喪亂、道宮、夏景、佛寺、郊園、樂府、寂寞、愜適等,大都屬於抒寫閒情逸趣而偏於靜美的。他的部分作品如《秋思》 、《喜王駕小儀重陽相訪》 、《狂題》 、《偶書》 、 《河湟有感》等,也流露了他別有傷心懷抱。
《二十四詩品》是他的論詩專著,簡稱《詩品》。其中把詩歌的藝術風格和意境分為雄渾、沖淡、纖穠、沉着、高古、典雅、洗鍊、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、委曲、實境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達、流動等二十四品類,每品用十二句四言韻語來加以描述,也涉及作者的思想修養和寫作手法。與鍾嶸《詩品》以品評作家作品源流等第為內容是不同的。
視頻
參考資料
- ↑ 《力疾山下吳村看杏花十九首》 詩詞名句網
- ↑ 《二十四詩品》原文欣賞 個人圖書館,發布時間;1996-01-11 11:46
- ↑ 司空圖簡介 文學360
- ↑ 史上最奇葩的詩人司空圖,竟在自己的墓穴中宴請朋友是認真的嗎? 騰訊視頻,發布時間;2019年09月28日發布