南歌子·香墨彎彎畫 秦觀檢視原始碼討論檢視歷史
南歌子·香墨彎彎畫此詞上片繪形，通過畫眉、塗脂、着裝、點唇，描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、身穿「揉藍衫子杏黃裙」的女子，獨自倚欄默默無語地等待着自己的意中人；下片寓情於景，寫她一直等到黃昏月出之時，仍然未見情人蹤影，深感愁苦寂寞，因而發出了「亂山何處覓行雲」的哀嘆。 全詞語言清麗，語意婉約，體現了鮮明的藝術風格
原文
秦觀〔宋代〕
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鈎新月照黃昏。
譯文
用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身着藍衫和杏黃裙，獨倚欄杆上默默地塗着口紅。
情郎一去如流水，她卻半掩着房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的雲，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。
鑑賞
閨怨是中國古代永恆的文學題材，因為那時候婦女地位低下，交通不便，男子為名韁利鎖所牽絆，導致很多女子不得不經常承受獨守空房的痛苦。秦觀這首詞在內容上雖然沒有多少新意，但是藝術成就很高。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對比，很好地襯託了離人的孤寂，可謂一篇描寫閨怨的佳作。
詞的上片刻畫這個美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫，可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖。「香墨」兩句，寫女子用心打扮的情態。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂，但從「畫」且「彎彎」，「勻」且「淡淡」中，可以體會得出她是在怎樣精心地打扮自己。兩句中前一句寫衣着，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。後一句寫她眉畫好了，粉搽好了，最後的工序是把口紅圓圓地塗在唇間。但「點絳唇」前的「獨倚玉闌無語」，卻埋下情事的伏筆。既然是「獨」，卻又精心打扮，這應該是在刻意為某人而為。分明畫外還有一個人在，女子對戀人的回歸還抱有一線希望。
詞的過片，雖也不多寫情事，但也不是單純寫景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發展，寫景之外，別寄幽情，抒發人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心。「風揚「花飛」是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。「花飛」二字尤其觸目痛心，融悽慘的感受於尋常之景中，大有「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」之意，簡潔而含蓄。「門」是半掩着的，像在為誰開着，這正是女子心還不死的寫照。結拍「亂山」兩句：「行雲」喻戀人的蹤影，古詩詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：「君若無定雲，妾若不動山。雲行出山易，山逐雲去難，」正是「亂山何處覓行雲」的註腳。由於女子心煩意亂，故視群山便成「亂山」，這是移情於物的結果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個黃昏來了，「又是」二字蘊涵着這種等待和失望遠不是一次了，愁怨之情溢於言表。
縱觀全詞，上片綺麗香艷，下片淒清淡遠，而又以情上下貫之。全詞語言清麗，語意婉約，體現了鮮明的藝術風格。
創作背景
閨怨是中國古代永恆的文學題材，因為當時婦女地位低下，交通不便，男子為名韁利鎖所牽絆，導致很多女子不得不經常承受獨守空房的痛苦。 加上作者本人仕途偃蹇，憂悶難抒，或也有此意寄託於詞中。此詞當作於元祐年間（1086~1094）。
簡析
此詞上片繪形，通過畫眉、塗脂、着裝、點唇，描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、身穿「揉藍衫子杏黃裙」的女子，獨自倚欄默默無語地等待着自己的意中人；下片寓情於景，寫她一直等到黃昏月出之時，仍然未見情人蹤影，深感愁苦寂寞，因而發出了「亂山何處覓行雲」的哀嘆。 全詞語言清麗，語意婉約，體現了鮮明的藝術風格。
秦觀
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄託身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺蹟。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書「秦龍圖墓」幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游台。[1]