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衛慧
原圖鏈接 圖片來自；艷陽下的博客 女作家
出生	1973年
國籍	中國 浙江
知名於	部分作品譯成31種文字
知名作品	《夢無痕》 《我的禪》 《上海寶貝》 《像衛慧那樣瘋狂》

衛慧，1973年出生，被稱為 "晚生代"、"新新人類"女作家

1995年畢業於復旦大學中文系，22歲的衛慧發表她的處女作《夢無痕》。

做過記者、編輯、電台主持、咖啡店女侍，蹩腳的鼓手，不成功的廣告文案，自編自導自演過話劇

生於浙江餘姚，兒時在普陀山、桃花島等地度過

1990年在南昌陸軍學院參加為期一年的軍訓

參加99國際"超市藝術展"至今從事寫作十年有餘。

作品有《像衛慧那樣瘋狂》、《水中的處女》、《欲望手槍》、《上海寶貝》、《我的禪》等。部分作品譯成31種文字，並登上日、英、意、德、法、美及西班牙、阿根廷、愛爾蘭、香港、新加坡的各類暢銷榜前十。居紐約與上海，專職寫作。

人物經歷

衛慧在《作家》雜誌上說了這麼一句話：「穿上藍印花布旗袍，我以為就能從另類作家搖身一變成為主流美女。」相比較來說，這批女作家中，衛慧的小說是最具有代表性的，她也一直以作品數量和質量成為圈內外關注的焦點。她生於1973年，在浙江餘姚長大，1991年就讀於復旦大學中文系。「在復旦大學我的腦子活潑了，對世界的感受復甦了。復旦給我的是自由空氣，是破落貴族的氣息。」

1995年畢業後，衛慧曾有過一年搬16次家的經歷，平均不到一個月就要搬一次，總算在上海紮下根。她花20萬在五原路買下了一套一大間書房兼客廳，一小間臥室，外加一個閣樓。 衛慧對上海有着瘋狂的迷戀。喜歡扮「酷」，喜歡漂亮衣服、名貴香水、垃圾音樂和淡淡的香煙。多篇小說都反映了她對上海這座城市的感受。她先後做過廣告策劃、記者、編輯、酒吧里的服務生和她自稱的「上海最糟糕的地下鼓手」。

如今，她白天寫作、聽音樂、看書、睡覺、晚上則化金屬色的妝，戴上假髮，跟朋友一道出去，「像一艘豪華的航空母艦」駛入夜色中的秘密花園。她跟畫家、經紀人、時髦產業的私營業主、甚至無業游民在一塊嬉鬧、交朋友。這種生活成了她寫作的切入點、衛慧說她最崇拜的作家是寫《北回歸線》的老亨利。她說她努力要成為真正通曉城市現代浪漫和冷酷的作家。《陌生人說話》、《水中的處女》《愛人的房間》是她最喜歡的短篇，那裡面有一種恍恍惚惚、捉摸不定的聰明，類似於一些漂亮流利的歐洲小電影。而《像衛慧那樣瘋狂》、《神采飛揚》、《蝴蝶的尖叫》、《艾夏》等是她對歐美式語風和性感結構的體驗、《黑夜溫柔》是衛慧第一次用男性的口吻講故事，朋友們說看起來是個女性氣很濃的男人。至於《紙戒指》、《床上的月亮》、《欲望手槍》、《夢無痕》則是一種成長的印記。「我寫作只是為了在老去前擁有那麼幾本漂亮的書。我認為我的文字，我的思想在作品中已超過了我的年齡，很多時候，放於某種比較之下它們絲毫不遜色。」

衛慧除了埋頭寫作和尋找愛情之外不再關心別的事。她已經出了5本書，正在為上海電影製片廠寫劇本。但最吸引她的，還是想買一套更好的公寓。除此之外，學法文也是她每天都要做的事情。衛慧已出版了第一部長篇小說《上海寶貝》，衛慧自稱在這部小說要傾儘自己的生活積累和藝術才情，為新潮女性描形畫影，寫一部都市新人類的文學傳紀。

主要作品

上映時間	書名	作者
1998年	《《欲望手槍》》	衛慧
1999年	《上海寶貝》	衛慧
2000年	《水中的處女》	衛慧
2004年	《我的禪》	衛慧
2005年	《marrying buddha》	衛慧
2007年	《狗爸爸》	衛慧

衛慧近況

2007年4月11日衛慧在上海遊玩時不慎摔傷脊椎，一度昏迷25天。

這次衛慧摔的很厲害，把脊椎都摔折了，隨後被家人送往上海市第六人民醫院。衛慧說她在醫院「躺了差不多一個月，人瘦得脫了形，從沒見過自己的腿可以細成這樣。」

剛剛甦醒過來的衛慧「突然想到要個丈夫，要個小孩」。

原圖鏈接 圖片來自；喜悅之家

衛慧：生死邊緣感受到親情

據《狗爸爸》的編輯朱燕透露，衛慧是上個月在上海玩的時候不小心摔傷的，當時的傷勢很是嚴重，昏迷了25天。正躺在病床上的衛慧在甦醒後通過博客透露了自己的傷情，原來這次衛慧摔得很厲害，把脊椎都摔折了，隨後被家人送往上海第六人民醫院。

由於傷到脊椎，身體的神經系統受到影響，衛慧進醫院後就昏迷不醒，一直昏迷了25天，幾乎每天都在流血，並出現心跳減速、血壓降低情況，每天都有死亡的可能。回憶起這段時間，衛慧說，「天天都被埋在一條長長的不見盡頭的黑暗隧道里……那種黑，那種窒息，那種死感，在剛過去的20多天裡我幾乎分分秒秒都浸泡其中。」

在昏迷的日子，衛慧的母親一直在病床邊呼喚女兒的名字，並終於在上周把女兒喚醒，已經完成手術的衛慧仍需在病床上躺3個月，自然，她參加戛納電影節出席電影《上海寶貝》首映的計劃也擱淺了。這次受傷讓衛慧對親情更加珍惜，躺在床上發呆的時候，衛慧說，她突然想到要個丈夫，要個小孩，想過平實而簡單的生活。也許是這樣的原因，衛慧公布了她封筆的想法，「我現在不想寫，不想暢銷，不想太多事情了。」

衛慧：生活得很如意幸福

衛慧已經結婚生子，也開通了微博，生活美滿如意。

作品簡介

《上海寶貝》

衛慧的半自傳小說《上海寶貝》，一九九九年九月由瀋陽的春風文藝出版社推出，半年內售出超過十一萬本（盜印本不計），引爆了中國文壇廣大爭議、風靡了中國年輕一代、吸引了國際媒體報導。中國《解放日報》報導，北京新聞媒體和文化管理部門以《上海寶貝》描寫女性手淫、同性戀和吸毒，將本書裁定為「腐朽墮落和受西方文化毒害」的典型，在四月宣布禁售。中國官方在五月中旬發布全國禁售令。

衛慧在《上海寶貝》書中透露的觀念，是將小說創作與出版過程當作一場行為藝術的演出。《上海寶貝》期待被查禁，需要被查禁，以資證明作品的顛覆性。中國政府無意間配合了衛慧，共同完成這場行為藝術的演出。衛慧宣稱的「精神上的父親」：美國作家亨利．米勒的成名作《北回歸線》（中譯本由李三沖譯，時報文化一九九二年三月初版）一九三四年在巴黎出版時，也是隨後遭到所有英語國家查禁，如今已是公認的美國文學經典之作，列入藍燈書屋選出的「二十世紀百大英文小說」之林。

《上海寶貝》的宣傳手法，標榜作者是美女，作者也刻意透過聳動的宣傳手法引起大眾對作品的注意，誠然有可議之處。亨利．米勒當年在巴黎可是勒緊褲帶、忍受寂寞寫作的！然而，評斷一部作品的成就，畢竟要回到文本。

《上海寶貝》採取第一人稱的敘事觀點，情節主要是描述上海女作家CoCo與中國男友「天天」、德籍男友馬克的戀情。天天是CoCo的知心人，卻是性無能；馬克是駐上海外商，有家室、超強的性能力、西方男子對女性的體貼。馬克誘惑了和「天天」同居的CoCo。CoCo擺盪在「天天」的同志情誼和馬克雄壯的肉體誘惑之間，最後「天天」因吸毒死亡，馬克返回德國，CoCo的雙線感情於此告終。

這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節，而在女主角對「情慾自主」的自覺歷程、對藝術家創作與生活關係的省察、對上海這個現代都會風情的捕捉。 衛慧有意無意地模仿亨利·米勒的「重咸」與狂放的筆法。亨利．米勒在《北回歸線》有這麼一段文字：「我對自己說，是的，我也喜歡一切會流動的東西：河流、下水道、岩漿、精液、血、膽汁、語言、文字。」《上海寶貝》第一章開宗明義地說：「在復旦大學讀書的時候我就立下志向，做一名激動人心的小說家，凶兆、陰謀、潰瘍、匕首、情慾、毒藥、瘋狂、月光都是我精心準備的字眼兒」。到了第二十一章，敘事者的創作自覺發展到「打破自身的極限，儘可能地向天空，甚至是向宇宙發展，寫出飄逸廣袤的東西」。

原圖鏈接 圖片來自；孔夫子舊書網

《上海寶貝》描寫異國情侶纏綿、探索女性情慾，筆觸深情而率直，又有法國女作家莒哈絲的中篇小說《情人》的神韻。

這部書最聳動的部分就是性愛場面的描寫。在台灣的女作家中，李昂的性描寫以大膽著稱。李昂其實是一位非常道學的作家，她的社會使命感非常強烈，寫性是為了反映社會問題或是剖析男女之間的權力關係。她的性描寫，多半不是為了表現情慾的解放、感官的享樂，而是發表批判、埋設隱喻。衛慧比李昂更沒有道德束縛，性就是性、歡樂就是歡樂。衛慧以性學家的準確表現了女性面對情慾的生理反應，以作為一個完整的人的立場健康地看待性，又以詩一般的描寫將性的歡愉予以美化、典型化。而台灣部分新世代作家的情色書寫中，性是或是蒼白的、或是鬧劇式的、或是半遮半掩作為橋段，與小說人物性格的發展關係不大。

解讀衛慧

自從讀了王躍文的《國畫》之後，才發現如今禁書的水平大有長進。而目前，只要是禁書，大多真是沒什麼看頭。 　　 如今這市道，什麼阿貓阿狗都出書，我孤陋寡聞又遲鈍，知道衛慧的大名也是從報上看到對《上海寶貝》的查禁而來的。既然禁她，想來這書總還看得下去。便去逛地攤，真的就有衛慧和《上海寶貝》，標價48·8元的《衛慧精品集》只要10塊錢。 　　 我沒有花錢去買衛慧精心製作的那些印有她頭像的內褲，因為讓這麼一位精靈怪異的小姐一天到晚盯住你的私處並非一件讓人自在的事。而我為衛慧所花的10塊錢或許全進了盜版者的腰包，這樣的情形肯定難以給衛慧帶來快感和高潮。不過我猜衛慧終歸能興奮，我讀她的書。 　　 出版署沒有騙人，衛慧的書果然讀得下去，哪怕是象我這種七十年代之前出生的「舊人類」。 　　 我驚詫於衛慧的想象力。在衛慧的作品中，新鮮的意象如詩，如詩的語言似水。想必衛慧也愛詩，又象只喜歡歐洲種馬的大傢伙一樣專讀老外的書。這樣的美文只有詩人的想象力和老亨利的滋潤才能從中國文人的筆下生長出來。 　　 我是個不太愛看小說的人，拿起一本小說，假如作者在前兩頁之內沒有使用新鮮的意象，我便會大興「文字獄」，讓書去吻我的屁股，判作家去挖煤炭。 　　 衛慧的作品對心理把握相當細膩，能讓人感覺那出自女人的手筆，可書中的思想又讓人不敢相信。我不想討論衛慧作品的思想內容，怕宣傳部打我的屁股。我從前總以為思想是男人的事，二十來歲的女人是沒什麼思想的，尤其是漂亮女人，所以我猜衛慧一定是位無鹽東施。可他們卻把她、她也把自己包裝得很COOL。果真如此，那便是幾百年也難遇的事。 　　 讀衛慧的作品其實就是解讀一群人。這些人上世紀中葉發源於西方，上世紀末姍姍來到中國，在新世紀他們會越來越多。他們有幾個是我們的父母，一些是我們的愛人朋友和同事，更多則是我們的孩子。他們年輕時過得比我們瀟灑，到老了他們比我們幸福：因為他們有很精彩的過去。他們最初象原始的單細胞生物那樣在現代都市的海洋里誕生，瘋狂地交配，無節制地繁衍；當他們的數量象中國的人口問題一樣爆炸時，他們開始彼此厭倦，他們將如恐龍般鋼筋混凝土的森林裡孤獨地漫步，然後興味索然地成為摩登的頂客族。再過幾十年，他們會消失，就如他們曾經並不存在過。 　　 然而解讀這一群人並非就是解讀衛慧。這群人年輕的時候並不會去寫什麼勞什子的書，又年輕又會寫書還會思想的衛慧只能算是一個邊緣人，處在我們和他們的中間地帶。就象《上海寶貝》中遊蕩在馬克和天天之間徘徊於現實的欲望和理想的烏托邦之間的COCO。 　　 一個人就是一個世界，衛慧無人可以解讀。