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| 周京新 | |
|---|---|
| 出生 | 1959年 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 |
《水滸組畫集》 《周京新畫集》 |
周京新，男，1959年生於南京，祖籍江蘇通州。1984年畢業於南京藝術學院中國畫專業，獲學士學位並留校任教。1989年南京藝術學院美術系中國畫專業在職研究生畢業，獲碩士學位。曾擔任南京藝術學院美術系中國畫教研室主任，美術系副主任，美術學院副院長、院長，南京藝術學院副院長等職。現為江蘇省國畫院院長，院藝術委員會主任；南京藝術學院美術學院院長，教授、博士生導師；《美術與設計》雜誌副主編。
人物介紹
周京新,[1] 江蘇省國畫院院長。江蘇省美術館館長。南京藝術學院美術學院院長，教授、博士生導師。中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會委員，江蘇省美術家協會主席。中國國家畫院特聘研究員。中國藝術研究院特聘美術創作研究員、博士生導師。政協江蘇省委常委。享受國務院頒發政府特殊津貼。
中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，第七屆全國美展銀獎，第八屆全國美展優秀作品，第九屆全國美展優秀作品獎，第十屆全國美展銅獎。
2015年4月24日，江蘇省第九次文代會和第八次作代會在南京人民大會堂隆重閉幕，當選為省文聯第九屆委員會副主席。
主要著作
出版作品有《水滸組畫集》、《周京新畫集》、 《中國當代名畫家手稿·周京新》、《當代高等院校中國畫名家教學系列·周京新課稿》、《畫室探訪——周京新的藝術世界·水墨雕塑》、《周京新水滸人物八十圖》、《水墨狀態·中國畫名家十人集·周京新》、《二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書·周京新》、《名家精品·周京新》、《周京新·藝術生活創作》、《中國水墨·周京新卷》、《感覺無限》等個人專集。
作品或論文發表 作品或論文發表於《江蘇畫刊》、《美術觀察》、《美術》、《美術研究》、《美苑》、《中國畫研究》、《當代美苑》、《世界美術史》、《中國工筆畫》、《中國現代美術全集》、《中國美術五十年》、《當代中國畫· 1979一1989》、《中國當工美術家圖鑑》、《中國美術全集·當代卷》、《中國美術年鑑》、《中國畫年鑑》等重要刊物和畫集中。論文發表於《江蘇畫刊》、《美術觀察》、《美術》、《美術研究》、《美苑》、《中國畫研究》、《當代美苑》、《世界美術史》、《中國工筆畫》、《中國現代美術全集》、《中國美術五十年》、《當代中國畫· 1979一1989》、《中國當工美術家圖鑑》、《中國美術全集·當代卷》、《中國美術年鑑》、《中國畫年鑑》等重要刊物和畫集中。
獲獎
《水滸組畫》獲「第六屆全國美展」銀質獎（北京），中國美術館收藏。1986年 出版《水滸組畫集》。設計《中國古代體育郵票》一套四枚由郵電部發行。1987年 《忠義堂人物全圖》長卷參加「全國首屆新人新作展」（北京）。1988年 《鍺葛亮舌戰群儒》參加「首屆國際水墨畫大民」，獲優秀作品獎（北京）。個人畫展（台北）。1989年 南京藝術學院中國畫研究生畢業，獲碩士學位。《揚州八怪》獲「第七屆全國美展」銀質獎（北京）。個人畫展（香港），《揚州八怪八條屏》被香港藝術館收藏。1991年 《竹林七賢》參加」中國當代工筆畫學會二屆大展」獲三等獎（北京）。1992年 《大鬧五台山》參加「第二屆國際水墨畫大展」（深圳）。1993年 《空城針》、《胯下街》等參加「世紀末中國畫人物畫作品展」（北京）。出版《周京新畫集》。1994年 《西遊記》參加「第八屆全國美展優秀作品展」（北京）。1996年 作品12幅多加「中國新文人畫96展」（杭州）。1997年 《忠義堂》參加「全國中國畫人物畫展覽」（北京）。《水墨人物》參加「中國藝術大展·當代中國畫展」（上海）。《歌手》、《大步走》、《水泊梁山》等10幅作品參加「四大高僧與當代七家作品展」（德國）。作品10幅參加「中國新文人畫97展」（北京）。1998年 《角色》參加「第一屆深圳國際水墨畫雙年展」（深圳）。出版《中國當代名畫家手稿·周京新》。1999年 《戰洪圖》獲「第九屆全國美展」優秀作品獎。
藝術年表
《水滸組畫》 獲「第六屆全國美展」銀質獎（北京），中國美術館收藏。
1986年 出版《水滸組畫集》。設計《中國古代體育郵票》一套四枚由郵電部發行。
1987年 《忠義堂人物全圖》長卷參加「全國首屆新人新作展」（北京）。
1988年 《鍺葛亮舌戰群儒》參加「首屆國際水墨畫大民」，獲優秀作品獎（北京）。個人畫展（台北）。
1989年 南京藝術學院中國畫研究生畢業，獲碩士學位。《揚州八怪》獲「第七屆全國美展」銀質獎（北京）。個人畫展（香港），《揚州八怪八條屏》被香港藝術館收藏。
1991年 《竹林七賢》參加」中國當代工筆畫學會二屆大展」獲三等獎（北京）。
1992年 《大鬧五台山》參加「第二屆國際水墨畫大展」（深圳）。
1993年 《空城針》、《胯下街》等參加「世紀末中國畫人物畫作品展」（北京）。出版《周京新畫集》。
1994年 《西遊記》參加「第八屆全國美展優秀作品展」（北京）。
1996年 作品12幅多加「中國新文人畫96展」（杭州）。
1997年 《忠義堂》參加「全國中國畫人物畫展覽」（北京）。《水墨人物》參加「中國藝術大展·當代中國畫展」（上海）。《歌手》、《大步走》、《水泊梁山》等10幅作品參加「四大高僧與當代七家作品展」（德國）。作品10幅參加「中國新文人畫97展」（北京）。
1998年 《角色》參加「第一屆深圳國際水墨畫雙年展」（深圳）。出版《中國當代名畫家手稿·周京新》。
1999年 《戰洪圖》獲「第九屆全國美展」優秀作品獎。
2018年12月24日，中國美術家協會第九次全國代表大會在京閉幕，大會選舉周京新為中國美術家協會副主席。 [2]
研究方向
擔任主要課程：中國畫藝術專題研究、中國繪畫理論研究、中國繪畫史研究、中國畫創作研究等。
主要兼職：中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝術委員會委員；江蘇省文學藝術界聯合會副主席；江蘇省美術家協會主席；江蘇省黨外知識分子聯誼會副會長；中國藝術研究院特聘美術創作研究員、博士生導師；中國國家畫院特聘研究員；南京大學、南京郵電大學、南京師範大學兼職教授。
主要榮譽：做出突出貢獻的中國碩士學位獲得者；江蘇省普通高校跨世紀學術帶頭人培養人選；江蘇省333跨世紀學術、技術帶頭人培養人選；江蘇省中青年有突出貢獻專家；江蘇省中青年德藝雙馨藝術家；享受國務院頒發政府特殊津貼；江蘇省高校教學名師；獲江蘇省紫金文化獎。
主要教學科研成果：主持「中國畫課程」獲江蘇省一類精品課程；主持「中國畫技法課程」獲國家精品課程及首批國家精品資源共享課程；主持的中國畫專業被遴選為江蘇省高校品牌專業一期建設項目；「創新型美術人才培養」和「繪畫教學創新人才培養」項目分獲江蘇省高校教育教學優秀成果一、二等獎；主持美術學學科教研項目被教育部審定為《全國美術學學科人才培養模式創新實驗區》。
出版有《水滸組畫集》、《周京新畫集》、《中國當代名畫家手稿·周京新》、《當代高等院校中國畫名家教學系列·周京新課稿》、《畫室探訪——周京新的藝術世界·水墨雕塑》、《水滸人物八十圖》、《水墨狀態——中國畫名家十人集·周京新》、《二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書·周京新》、《名家精品·周京新》、《周京新·藝術生活創作》、《中國水墨·周京新卷》、《感覺無限》、《2006年中國畫藝術年鑑·周京新卷》、《中國水墨——大家氣象·周京新》、《中國藝術家年鑑·周京新卷》、《周京新作品集》、《大象有形》、《中國近現代名家畫集·周京新》、《江蘇省美術館藝術創作與研究系列·周京新卷》、《江蘇省國畫院專業創作與研究系列·周京新卷》等個人專集。中國畫作品先後獲得第六屆全國美術作品展覽銀獎、第七屆全國美術作品展覽銀獎、第八屆全國美術作品展覽優秀作品、第九屆全國美術作品展覽優秀作品獎、第十屆全國美術作品展覽銅獎，並分別被中國美術館、香港藝術館、南京博物院、廣州美術館、深圳美術館和江蘇省美術館等專業機構收藏。
名家評價
論周京新
文/范迪安
金陵自古多奇才，周京新堪稱當代金陵畫壇的一位奇才。他當年在水墨人物畫上筆出驚人，以極具個性的筆墨造型衝破傳統模式，彰顯創新膽魄，不僅成為金陵畫壇的藝術「黑馬」，也在整個中國畫界產生強烈反響。他的藝術一路走來，與其說是走向寬闊，不如說是走向精深，就像西方現代藝術先鋒派的做法一樣，將某種藝術形式不斷推向極致，成為獨樹一幟的語言。
周京新藝術的鮮明特徵在於他的「純粹水墨」，在於他極具表現力的筆法墨痕，也在於他用單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻，集中研究用筆的強度，將書寫性與塑造感結合起來，筆筆有感覺有造型，在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印人物的身份與性格，強化了人物和筆墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面，直逼眼帘，讓人不能忽視那些生命的存在，可以說，這是一種筆墨的「直面人生」。周京新為當代畫壇推出了富有現代筆墨表現力的「水墨特貌」，無論是以「近距離」視角關切的當代青年人，還是來自經典小說或戲曲故事中的「文學人物」，抑或他對當代農民形象的刻劃，都是一種以「水墨」為關切方式的表達，都如同一尊尊極富視覺質量的雕像橫空出世，將觀者的視線引到一個由「殊相」與「特貌」所交織起來的當代視覺性的水墨形象世界。在中國畫遭遇外來繪畫觀念衝擊的時代，需要畫家堅守水墨的底線和寫意的正典，但又需要畫家對水墨語言的屬性投以新的體認，在與毛筆、墨汁和宣紙這些「繪畫媒介」融為一體的狀態中表達新的水墨情感。周京新長期以嚴肅的治學態度精研傳統中國畫「以寫入畫」的精粹，將這一中國畫所特有的「媒介意韻」置放進的水墨造型領域，異於那種以「鉛筆主義」統領「水」和「墨」在紙上進行「唯造型論」的繪畫行動。他要解決的懸案是「墨的呼吸」，讓「水」的質性在筆的運行中得以澄明顯現，因為在他的藝術世界中，「水」是「墨」的空氣。
雖然周京新沒有直接參與當代畫壇火熱的「表現式水墨」運動，但不可否認在繪畫觀念的層面，水墨的「可表現性」與「可實驗性」極大地激發了他追求語言個性的探索。在他的實驗裡，不僅是「塑造性」，繪畫的「表現式」和「筆觸性」也是可以融於中國畫「意象審美」的開放體系，他理性地剔除了「表現主義繪畫」那份「主義性」的情感宣洩，代之以個性化的深入與沉着。他在「用筆」上所進行的不僅是筆線實驗本身，而是意欲達到真正的「入木三分」、「力透紙背」的新感性境界從而在「破譯經典」中強化並打造「書寫」的「升級版」和「現代版」而創建起藝術家的「個人版」，在他的作品中，帶有呼吸感的「墨痕」潤渴交疊、有形無跡、虛中孕實，形成了一個指向純粹的「自家法度」。無疑，他的這種關切與創建正是他在現代繪畫理念下與古人對話、對自我對話的必然結果。[3]