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| 常玉 | |
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常玉 | |
| 出生 |
1900年10月14日 四川順慶 |
| 逝世 | 1900年10月14日（-66歲） |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 常有書 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 |
陶潛詩集 五裸女 花中君子 青花盆與菊 |
常玉
別名 常有書 民族 漢 出生日期 1900年10月14日 職業 畫家 主要成就 繪畫創作 國籍 中國 出生地 四川順慶 逝世日期 1966年8月12日 常玉，本名常有書，1900年10月14日生於四川順慶（南充市）的富商家庭，1910年即與趙熙習畫，長於書法的他，1917年入上海美術學校就讀，1919年常玉與徐悲鴻、林鳳眠以留法勤工儉學的方式前往巴黎,並於1919年赴日時在東京展出其書法作品，而獲當地雜誌刊載推薦。畫家常玉一生大起大落，在藝術上堅持我行我素。1966年在巴黎因煤氣泄漏去世時仍默默無聞、不被賞識。而今，西方公認他為世界級的繪畫大家。 常玉1900年生於四川南充，少時家境殷實。1919年常玉以留法勤工儉學的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠熟稔，常玉的藝術觀點卻與他們不同，他不進美術學院進修，常在咖啡館裡一邊看《紅樓夢》或拉着小提琴一邊畫畫。常玉自20歲 (1920年)赴法勤工儉學到巴黎，1921年與徐悲鴻、張道藩等留法學生組織「天狗會」。至67歲辭世，大致都住在巴黎。此後，他的作品經常在沙龍及各大畫廊展出。1938年他曾短期回中國，接着轉往紐約，在該地生活了兩年。並於1948年在紐約現代美術館展出作品。該館同時印行「瓶花」的彩色明信片。1948年返回法國，直至1966年逝世於巴黎。台北國立歷史博物館收藏常玉40幾幅油畫巨作，曾於1978起定期舉辦他的回顧展及學術研究，藉此宣揚他有20世紀中國美術史的成就。
1900年10月14日生於四川。1919年赴日本。
1920年勤工儉學到巴黎。
1921年與徐悲鴻、張道藩等留法學生組織「天狗會」。1925年作品入選法國秋季沙龍。
1931年為法文版《陶潛詩集》作插圖。
1932年被列入《1910－1930當代藝術家生平辭典》第三卷：
1933年在阿姆斯特丹舉辦畫展。
1938年因兄喪返國，同年返回法國。
1948年由法國赴美，居留美國紐約。
1950年在紐約舉辦畫展，次年返回巴黎。
1955年作品參加巴黎獨立沙龍。
1964年應台灣「教育部」邀請，在台舉辦個展。
1965年在巴黎友人家中舉辦個展。
1966年因煤氣中毒，去世於巴黎寓所。
才藝風格
入展、個展與繪畫風格 1925年作品入選法國秋季沙龍。1931年為法文版《陶潛詩集》作插圖。1932年被列入《1910－1930當代藝術家生平辭典》第三卷。1933年在阿姆斯特丹舉辦畫展。1938年因兄喪返國，同年返回法國。1948年由法國赴美，居留美國紐約。1950年在紐約舉辦畫展，次年返回巴黎。1955年作品參加巴黎獨立沙龍。1964年應台灣教育部邀請，在台舉辦個展。1965年在巴黎友人家中舉辦個展。1966年因煤氣中毒，去世於巴黎寓所。他是早期知名海外畫家之一，亦是近代中國畫壇的一個異數，因為他擅長畫畫，卻是以頑童心理、遊戲心情在作畫。他畫畫不講究書法、畫理，而是隨性所之、隨興所至，畫他的好惡、畫他的心情。繪畫對常玉而言是一種情感的自然發泄。常玉從最熟悉的中國藝術投入另一個嶄新的西洋藝術領域，以中國繪畫的基礎不斷地摸索追求，巴黎藝術派別林立，藝術家各領風騷，終於成就常玉簡練流暢的特殊繪畫風格。 2011年5月30日，在羅芙奧(香港)舉行的「現代與當代藝術」專場拍賣中，常玉的《五裸女》不負眾望，以1.28億港幣（約合1.07億人民幣）的價格刷新了華人油畫最高成交紀錄，打破了不久前嘉德春拍中陳逸飛《山地風》8165萬人民幣的中國油畫拍場紀錄，成為最昂貴的一幅華人油畫。《五裸女》是常玉畢生最大幅裸女主題油畫，曾在1988年台北市立美術館「中國 -巴黎：早期旅法中國畫家回顧展」中首度曝光，也是陳炎峰編著的《華裔美術選集：常玉》畫冊的封面與封底作品。
常玉的女人體作品表現角度與常人不同，他以裸女整個身體輪廓表現內心的風景，他筆下纖細裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子，即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人體也都是脂潤肌滿，風韻張揚。
在巴黎僑界，曾經有過這樣的說法兒，留法中國畫家常玉傾慕徐悲鴻的妻子蔣碧薇女士，徐悲鴻在巴黎時經常因為生活小事起疑不悅，尤其是妻子蔣碧薇和常玉的偶爾交往，常使他心存芥蒂。所以有人半開玩笑地說，徐先生是「小心眼兒」，稱常玉是他的「情敵」。
在當今華人畫界，常玉和徐悲鴻的畫作並插雲際，各領風騷，一度交替刷新中國油畫拍賣紀錄。今年四月，在香港蘇富比的春拍會上，常玉的油畫作品《花中君子》以2812萬港元成交，一舉打破華人畫家油畫拍賣記錄。今年七月，徐悲鴻的名作《愚公移山》由北京翰海公司拍賣，以人民幣3300萬元成功易主，拔得頭籌。今年11月，常玉（Sanyu）的《青花盆與菊》（Potted Chrysanthemum in a Blue and White Jardiniere）的價格被抬到了5,330萬港元，刷新了常玉作品拍賣價格的紀錄。因此有人說，徐悲鴻和常玉這兩位繪畫大家生前是情敵，身後還在繼續交鋒。
常玉留法勤工儉學時到巴黎，他不進美術學院進修，而是在咖啡館裡畫畫。常玉一生大起大落，從花花公子瞬間變為流浪者，他在藝術上堅持「我行我素，不媚世俗」的理念，1966年在巴黎因煤氣泄漏去世時，仍默默無聞、不被賞識的在巴黎終其一生。
常玉的動物作品，多表現蒼茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無人煙的蒼涼情境。畫中在無邊的空曠遼遠的蒼穹中，只有那小小如滄海一粟孤單的動物，觀者無不感到這位異鄉遊子晚年的孤獨和淒楚。
心路歷程
從裸體到風景，常玉的心路歷程
常玉在巴黎一邊艱難地維持着生計，一邊堅持不懈的繼續從事繪畫創作。從常玉的繪畫風格來看，他始終沒有改變個人的創作理念。常玉的早期繪畫作品多重於裸體創作，表現形式有油畫，有水彩，有水墨，也有炭筆，總體以白色和粉色為主調。他的繪畫筆調灑脫，行筆暢逸，使人能感覺到常玉在遵循中國傳統技法的同時，又在努力試圖突破傳統格局的束縛而傾力探索。
常玉的女人體作品一反常人裸體畫的表現角度，他以裸女的整個身體輪廓表現他心內的風景。常玉筆下的纖細裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子。即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人體也都是脂潤肌滿，風韻張揚。他繪畫中的背式女人體特點獨具，畫中的女人有的獨眼視人，若有所思，有的欲言又止，眉宇間還夾雜着冷眼相觀、不屑一顧的神情。有的作品女人體的青絲髮髻最為招眼，體態含羞帶怨，頗有作者「不可向人語，獨自暗神傷」的自憐情態。
風景動物作品
常玉的風景動物作品，創意和意境也很特別：畫中多表現蒼茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無人煙的蒼涼情境。畫中在無邊的空曠遼遠的蒼穹中，只有那小小如滄海一粟孤單的動物，動物有時急行、有時緩步，或深思、或徘徊。它們要往哪裡？它們心在何方？鄉關何處？使觀者無不感到這位異鄉遊子晚年的孤獨和淒楚。
常玉一生都極為坎坷，他畫的畫根本就賣不出去，為了藝術理想，他又不去按世俗的觀點而創作，以致他在蒙巴那斯的家中被煤氣熏死的時候，仍然是一貧如洗。常玉至今雖然不為國內人所熟知，但他在台灣，在法國以及歐洲正在被越來越多的人們所賞識。常玉是中國的莫迪利阿尼式的人物，生前潦倒而死後榮光。在上世紀四十年代，常玉本想去台灣辦個展，幾十幅有代表性的作品提前運抵台灣，但是因為簽證時護照問題未能成行。這也算是不幸中的萬幸，常玉的許多代表性作品都被留在了寶島，成為當代人了解這位繪畫大師的心路歷程的重要憑證。
常玉的靜物作品是他內心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無力，殘花敗韻、強撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無依無靠，直叫人有「殘月伴秋寒，冷冷清清」的淒涼感。
人物影響
常玉的墓冢緣和身後事
使用權
八十年代，台灣的不少畫商因為常玉的遺作而暴富，一些有良知的人士還專門到巴黎，在很不容易的條件下，找到常玉所住樓房下的中國餐館的打工者，這些人都已年過花甲。畫商聽過他們的敘述，終於在巴黎的一個貧民墓地里找到草草埋葬的常玉墳墓。我聽朋友說，就在畫商去的那一年，也正是常玉的屍骨馬上就要被墓地所有者清除掉的時候。巴黎的墓地有年限限制，常玉死後朋友湊錢給他所買墓地的年限，也恰恰就到這一年。不知道是天意還是巧合，台灣畫商此時到了巴黎，出資為常玉的墓地又買下了二十年的使用權，一生孤苦潦倒的常玉也因此能暫時的瞑目一段時間了。
歐洲的影響
常玉1966年在巴黎去世的時候，他的作品成捆地出現在巴黎的拍賣市場，售價僅數百法郎，八十年代以後單張的售價已漲至數萬法郎。巴黎著名的畫廊西爾德畫廊和東方畫廊，在常玉去世後舉辦了兩次他的作品個展，影響逐步擴大。巴黎吉美博物館前年舉辦的常玉作品回顧展，把常玉的宣傳力度推到了高潮，使常玉在歐洲的影響更加寬闊、深遠。
悲劇人物
常玉是中國早期旅法畫家流亡在域外的一個典型的悲劇人物，是中國式的莫迪利阿尼，他同時又是一個為自己藝術信仰而自由創作、成就斐然的繪畫大家。時光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有責，賦珠寶於重輝，常玉是一顆不可湮沒的東方明珠。
常玉的背式女人體特點獨具，畫中的女人有的獨眼視人，若有所思，有的欲言又止，眉宇間還夾雜着冷眼相觀、不屑一顧的神情。有的作品女人體的青絲髮髻最為招眼，體態含羞帶怨，頗有作者「不可向人語，獨自暗神傷」的自憐情態。
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參考資料
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藝術家 人物
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