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| 在中間地帶 |
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《在中間地帶》收錄了著名策展人侯瀚如早期的系列文章和訪談，其中指涉的很多問題於今天的藝術現狀猶有啟發，如中國當代藝術如何在全球化的過程中尋求某種定位；作為源自非西方文化的移民如何在西方生存並有所作為；高速後期資本主義擴張給社會、文化以及政治體制帶來的以私有化為徵兆的破壞，以及文化藝術和公共服務系統如何以有效方式面對並抵抗之。
基本內容
外文名：On The Mid-ground
作者：侯瀚如
譯者：翁笑雨
ISBN：9787515507873、751550787X
品牌：金城出版社
出版日期：2013年10月1日
出版社：金城出版社
開本：32
頁數：341頁
書名：當代藝術·策展人卷:在中間地帶
語種：簡體中文
類型：藝術
內容簡介
①侯瀚如作為一名「從中國到法國，再到美國定居，再加上時常奔走於世界各地」的策展人，「在中間地帶」是對侯瀚如狀況的最好詮釋，他的這種切身經歷又使得他對於「中間地帶」的體會深切且精闢。②作者侯瀚如第一本中文著作。
作者簡介
侯瀚如是國際知名的批評家和策展人。1963年出生於廣州，現居住在巴黎和舊金山。先後策劃的展覽有 「運動中的城市」（1997—2000）、上海雙年展（2000）、光州雙年展（2002）、威尼斯雙年展等。他是很多國際機構，如沃克藝術中心、所羅門•R•古根海姆博物館（紐約）、熊本當代藝術博物館、De Appel基金會（阿姆斯特丹）、上海外灘美術館等的顧問。
圖書目錄
第一章 從中國到國際
1.1 走向一種「非非官方藝術」
1993年—1995年中國大陸當代藝術的某種傾向
1.2 走出中心
1.3 「新國際主義」·熵·中國藝術家·西方藝術體制
1.4 第三空間生存策略：關於 1990 年代海外中國藝術家狀況的對話
1.5 在中間地帶
中國藝術家、出走和全球藝術
第二章 從流放到全球
2.1 面對未來之牆
2.2 某種必要的「變態」
——回憶、現實、家、流亡……及其反面
2.3 徹底流放？——路上筆記
2.4 作為主題的千禧年：2000
2.5 走向新的本地性：
釜山國際當代藝術節與」全球化藝術」
2.6 我家是你家，你家是我家
2.7 動態休止或另類全球合作：一個理想的提案
第三章 全球城市和藝術
3.1 香港等等
3.2 填補城市空洞：中國城市的高速膨脹與藝術介入
3.3 透明度、複雜性、真空以及行動
3.4 他們棲身於運動中……
艾華蓮和侯瀚如
3.5 運動中的城市
侯瀚如和漢斯？烏爾里希？奧布里斯特
3.6 上海，一個赤裸的城市
—— 2000年上海雙年展策展筆記
第四章 訪談、文章、對話
4.1 極端的情境是美麗的：與侯瀚如的對話
卡羅林·特伊
4.2 信息和批評性空間：與侯瀚如的對話
—— 沃特·戴維茨和泰勒·凡邁爾海格
4.3 跨學科對話
——訪談侯瀚如
4.4 侯瀚如訪談錄
致謝
後記
「在中間地帶」是我一路走來能想到的最神奇的短語，我認為它是這本書最切題的書名。
此書獻給我的父母——侯寶源和王小薇，我的妻子艾華蓮以及我的女兒仲儀。我想象不出用更好的方式來表達他們對我的愛、理解和支持，毫不懷疑，這是我生活中最重要的事。我也要深深地感謝我家庭的其他成員，不管從私人的還是專業的「家庭成員」，不管他們住在國內還是國外，他們都對我在《在中間地帶》中體現的日常工作具有非常大的幫助。
我特別要深深地感謝羅伯特•伯納歐，這本書的發起人和出版商，全靠他的熱情和支持，本書才得以出版，余小蕙仔細地編輯了這些文章。她的文字和與她的評論性對話增進了本書的質量。歐寧是我認識的一位最具原創性的設計師和文化活動家，他為本書所做的設計精妙，令人驚喜地挑戰着我們的慣常經驗。在我手稿的轉錄過程中，希蓓和劉端玲提供了必要的幫助，她們的努力是本書出版不可或缺的環節。帕梅拉•肯博（Pamela Kember）的校對，Tessara Thomson、Francesca Jordan、羅伯特•伯納歐和余小蕙也為本書的出版作出了重要的貢獻。
我也深深地感謝我的同事高名潞、傑羅姆•桑斯、漢斯•烏爾里希•奧布里斯特、卡羅林•特伊、安妮特•巴爾克瑪、漢克•斯拉格，沃特•戴維茨和泰勒•凡邁爾海格，他們與我合作或採訪我，不少朋友在本書中沒有被提及，但他們在我的生活中起了重要作用，在與他們的對話或合作中，他們的思想、想象和行動對我有非常重要的啟發。
我同樣感謝我的朋友們和組織者，他們允許我在這本書里使用他們的視覺和文本文件，不管是他們創作的還是由他們出版的。原則上我主張公開版權。然而，我最為關注的是尊重個人藝術家的作品和表達。沒有他們，我們的社會將難以持續，我們的生活將變得非常單調。如果我無意中忘記了提及某些版權擁有者，或者感謝某些人士，還請宥諒。
侯瀚如
2002年3月 [1]