在場、態度及深情(傅建國)檢視原始碼討論檢視歷史
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《在場、態度及深情》是中國當代作家傅建國的散文。
作品欣賞
在場、態度及深情
相比較於閱讀一篇小說、觀看一部電影、或進行一次人物訪談之類的評論性文章而言，個人以為，評論一部散文集，其難度要上升一個台階。散文集雖說是作者在某一個時期有感而發或零打碎敲的作品匯集，但也有一部分篇章可以說是作者的心血之作，其文本題材的廣泛性，語言表達的靈活性，年輪經緯的跨越性，均給評論者的閱讀理解及評論的範疇帶來了一定的挑戰。近期，悉心閱讀了章秀平的新著《時間的圖像》（以下簡稱《時》）一書後，心裡一直想寫點什麼，但卻一時無從下筆。不得不承認，對於我來說這是一次有難度的評論寫作，我一時間很難用一兩個詞彙來定義《時》這部作品集的思想內涵，就好比當你走進了一片熟悉而又陌生的區域，你雖然被眼前幾分美麗幾分神秘的景色所吸引，且為之動容，但卻很難用一兩句話來表達心中的喜悅或迷戀之情一樣。
時間是一個概念，四季輪迴，無法用一個標杆來衡量，更何況它本身包含着無限的不為人知的「不確定」性。而圖像卻是作者內心的印記，是人生成長路上所經歷和遇見過的一段真實的存在。作家的書寫，表達的既是一段心路歷程，也是對過往的歲月一個清晰的回眸。
在這個多雨的季節，此刻窗外正下着大雨，鄙人正好暫且不用出門討生活（跑業務），然後給自己泡一杯茶，便可以安靜一個下午了。我坐在電腦前思忖良久，將《時》重新選讀一些章節，隨着手指下意識地在鍵盤上的敲擊，「在場、態度及深情」三個有意思的詞語，一下子在屏幕上跳躍出來。
是的，這是我對《時》這部散文集的閱讀理解。當然，一部作品集不可能只是幾個詞語就能概括得了的。但，拋磚引玉，分享閱讀心得，不妨樂事一樁也。
先來聊聊「在場」。
《時》在圖書設計方面是一部編排「隨意」的集子，作者只是按文章「親情」、「友情」、「旅行、閱讀、觀影」三個組成部分，分為第一輯、第二輯和第三輯。這種貌似隨意的編排，其實是有意識地忽略傳統「導讀先行」的理念，給讀者帶來比較輕鬆自由的閱讀想像空間。
縱觀近代文學發展史，優秀的作家都是生活在「一線」；而諸多經典文學作品，其思想內容，反映的都是某個特定時期的時代氣息。《時》裡面的作品，大多讀來頗為親切，令人感同身受，是因作者在寫作時，營造了一種寬鬆的氛圍。日常生活本是枯燥的，生老病死柴米油鹽，讓我們每個人都變得浮躁而焦慮。在場，是章秀平寫作的一大亮點。她不迴避日常生活中人與人之間所遭遇的各種矛盾和不堪，她的敘述視角是生活化的，其語言是真誠坦蕩的，於是，讀者在閱讀的過程中就有一種身臨其境的在場感。有了這種「在場」感，對於作者的筆下的日常化描述，我們就有了感同身受，心底就引起了「共鳴」。《童年的年》里有兒時的回憶，畫面清晰，字裡行間瀰漫着遠去的年味；《門裡-門外》一文中的「我」身為病人家屬，在醫院短暫的進出，體驗到了處在生命邊緣的另類人群，他們其內心的掙扎與無奈，從而感悟出對生命的尊重；《菜場》生活場景，信手拈來，充盈着世俗生活的煙火味兒。
作者「在場」，在輕描淡寫之間將讀者引入她所要表達的一種生活和思想狀態，從而引起作者與讀者心靈上的共鳴。這是《時》這部作品集的一大亮點。
再來說說「態度」。
在日常生活中，人與人之間的交往，愛情也好，友情也罷，最終能走多遠？緣分固然重要，但更重要的一個因素，要看彼此的三觀合不合得來？
一部作品，在讀者心目中的滿意度如何？文本的藝術性固然重要，但更要的是作者的價值觀，是否能夠引起讀者的共鳴？即便是一篇遊記的寫作，你如果僅僅告訴讀者「到此一游」是遠遠不夠的。對筆下的風景是讚美，還是挑剔？你得有態度。記敘一件事情，僅僅寫出事情的來龍去脈，如果你缺少一個明確的態度，那就不叫文學寫作。文學，是人的思想情感的產物。
章秀平的寫作，尤其是在《時》這部文集裡，每篇文章除了作者本有的感悟及思考以外，更多的是作者表達思想情感的態度。這種敢於發出「自己的聲音」的寫作，是覺悟，更是良知，是一個作家在為守護心靈家園而作出的努力。
「然而，將娶過七房女人『引以為豪壯』的社會，從根本上就掩蓋女人的身影和聲音。這種白鹿原上根本性的生態環境，註定了一個有名字的女人的悲劇命運！」（摘自第222頁《誰殺了田小娥》——陳忠實《白鹿原》人物賞析之一）。這作者評論小說《白鹿原》所發出悲憫的聲音。
「在路上，四季在輪迴，風景在轉換。你有你的悲歡，我有我的悽然。出發，行走，叩拜；單調，重複，無意義。情節沒有高潮，結局已然確定……生命本是一段無所謂意義的旅程，我們仍然需要出發，行走。叩拜。」（摘自第230頁《在路上》——觀影張揚的《岡仁波齊》）這是作者觀看電影《岡仁波齊》後所發出的一種對編導及作品理解的聲音。
在行走中閱讀，在閱讀中書寫，在書寫中表達自身對人生和社會的理解，並發表自己的觀點，表達個人的思想情感之立場和姿態，是《時》這部作品集第二大亮點。
最後談談「深情」。
網絡時代，朋友圈里的網文如洪水泛濫，稍不設防，或一不留神就有可能會被泛濫的網文及泛濫的情感所淹沒。
在《時》這部文集裡，作者的情感是節制的，冷靜的，甚至是隱秘的。然，讀者仍不難從字裡行間品味出文章的背後，是作者的一片深情。
「想想還在意識混沌中的老母親，想想這恥於人前吃藥的中年男人，想想這無着無落的圓臉女子和她背負的一個家。我的眼淚也止不住湧上來。唯有愛，唯有深愛，它在艱難的時刻顯得特別重要。」（摘自第27頁《第26床》）這難道不是作者對人世間那些正遭遇病痛折磨的人而深表同情的情感自然流露嗎？
「我解開理髮圍巾，甩一甩積在圍巾上的粗短的頭髮，拿起海綿掃在他脖頸處輕輕掃過，就像一位經驗老到的師傅：怎麼樣？還不錯吧。父親緩緩抬起頭，嘴角浮起一絲笑意。」（摘自第36頁《給父親理髮》）這就是一個女兒對父親最深的愛！
深情，是《時》這部文集的底色。在《後會有期》《小別離》《她們》等篇章里，都不難發現作者是一個特別戀舊人，更是一個十分珍惜友情的人。
前不久，偶遇鹿城區作協員林曄女士，她熱愛朗誦，恰好作者章秀平女士也是一位資深朗讀者，她們之間經常在一些閱讀朗誦會上有過接觸和交流。她是這樣評價章秀平的：
秀平她人如其名，有水平卻很低調，有才卻從不驕傲。
的確。《時間的圖像》一書，不僅見證了一位語文老師的寫作實力，同時也使廣大讀者邂逅到了一位心靈曼妙、且行且歌的70後女作家的身影…… [1]
作者簡介
傅建國，1963年5月生，安徽青陽人，現居溫州。曾務農，代課，做篾匠。長期從事皮革銷售工作。中國作家協會會員。