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墜琴

[1]來自 搜狗 的圖片

墜琴也稱墜子、墜弦，傳統拉弦樂器。是河南曲藝墜子書的主要伴奏樂器。約在清末演唱鶯歌柳書（一種說唱音樂）墜琴時，持伴奏樂器小三弦，改革、發展成為墜琴。墜琴的音箱如三弦而稍小，鼓面由蟒皮改為桐木板，琴杆保留了三弦的指板，用馬尾竹弓拉奏，因而改成為拉弦樂器。音色渾厚。目前墜琴主要流傳於豫北、魯南、冀南，尤以河南最為盛行。

簡介

墜琴，也稱「墜子」，是山東呂劇、河南琴書樂隊中的主奏樂器，亦稱主弦，還用於某些曲藝音樂、歌舞音樂以及其他地方戲曲音樂中。在清末由小三弦演變而來，流行於河南、山東。富有濃厚的地方色彩，深受人民喜愛。除用於曲藝和戲曲伴奏外，還可獨奏或合奏。

墜琴音色渾厚、高亢、柔美，同時還可以模仿各種特有的聲音（如各種動物的叫聲，人的笑聲、哭聲等），是一個十分有特色的樂器。是河南說唱「墜子書」的主要伴奏樂器，因有較長的指板，大幅度滑音最具有特色，對唱腔能襯托入微。

演奏者在拉奏墜琴的同時，還腳踏墜梆擊節，為演唱者伴奏。本世紀初由小三弦改革製成。

結構同小三弦，紅木、花梨木製，全長90—95厘米。琴杆、琴頭、指板仍保留着原制。音箱較小三弦的琴鼓略小，兩面蒙梧桐木薄板。琴頭兩側各置一軸，張兩弦。架於琴碼上，馬尾弓在兩弦間拉奏。定墜琴多以四度關係定弦，常定為a 、d1 ，音域從a ～d3 ，一般有兩個半八度。

歷史

墜琴已有近百年歷史。清代末年，在河南流傳着「鶯歌柳」和「三弦鉸子書」等說唱音樂形式，為它們伴奏的主要樂器是小三弦。 經過民間藝人長期的演奏實踐，深感彈撥的小三弦與演唱者的拖腔不能緊密配合，難於滿足藝術要求。

於是，有些藝人就仿效胡琴，在小三弦的外弦和中弦之間穿上一支馬尾弓（保留裡弦做共鳴弦），作為拉弦樂器使用，在伴唱中收到了較好的效果，當時人們稱這種樂器為「拉三弦」

後來，在說唱藝術中隨着女演員相繼出現，演唱者的音區和音色有了顯著區別，為了提高樂器的定弦和增加音色的明亮度，適應墜子書發展的需要，進而又把「拉三弦」的蟒皮面改為桐木板面並去掉裡弦。 最初說唱音樂「三弦鉸子書」用小三弦伴奏，後在「鶯歌柳書」中將三弦改為二弦，又將琴鼓上所蒙蟒皮改為薄桐木板，用馬尾弓拉奏，始成今之墜琴。

結構

墜琴仍保持小三弦形制，琴筒與四胡琴筒相同。墜琴的構造和小三弦基本相同，琴杆、琴頭、弦軸和指板，仍保留着小三弦的形制，共鳴箱較三弦的琴鼓略小，兩面蒙以梧桐木薄板，使用江葦竹製作的馬尾弓拉奏，音色渾厚。

墜胡的琴筒與四胡琴筒相同，用銅板或硬木製作，呈圓筒形，較四胡琴筒短而粗，長8 厘米，直徑11 厘米，前口蒙以蟒皮。琴杆和琴頭形似三弦，但琴杆較短，琴頭較小，指板較寬。用馬尾弓拉奏，音色純淨、柔美，宜於表現優雅抒情的曲調。 琴筒為硬木、紅木或黃桐木，八方形，前口蒙蛇皮，後口有鏤空的邊框。琴杆部份與三弦的琴干相似而較短。全長約 90 公分，兼做指板，張兩弦，架於弦馬上，弓在弦內運行。用馬尾竹弓拉奏。音域約兩個半八度。墜胡音色高亢、柔美，除用於伴奏之外，還用於獨奏和器樂合奏。

技法

傳統墜琴的演奏形式多為自拉自唱，演奏時將墜琴置於腿上，左手持琴杆按弦，右手持弓拉奏。將一本梆系一架上，置於腳前，擊木梆的錘棒一端固定於架上（錘棒可活動），控制錘棒活動的一端繫繩綁於腳上，自拉自唱時，腳有節奏地擺動以拉動繩子擊板。 墜琴主要技法，左手弓法多用長弓（分軟弓、硬弓兩種）、半弓、短弓、連弓、斷弓、頓弓、抖弓、顫弓、碎弓、甩弓、雙弦等；左手特點由於墜琴琴杆長，有指板，把位大而又移動頻繁，因此滑音特別是大跳的滑音、雙滑音等很有特色。 此外，常用指法還有雙弦、揉弦、顫音、撥弦、泛音等。 近代著名的民間藝人、墜琴演奏家有王殿玉，擅長模擬各派著名戲曲演員的重要唱段。