填詞用韻宜諧俗檢視原始碼討論檢視歷史
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《明史·楊慎傳》記載：楊慎，字用修，新都人，少師廷和子也[1]。年二十四，舉正德六年殿試第一，授翰林修撰。丁繼母憂，服闋起故官。十二年八月，武宗微行，始出居庸關，慎抗疏切諫。尋稱疾歸。世宗嗣位，起充經筵講官。常講《舜典》，言：「聖人設贖刑，乃施於小過，俾民自新。若元惡大奸，無可贖之理。」時大璫張銳、於經論死，或言進金銀獲宥，故及之。
隆慶初年，被封賜為光祿少卿。大啟年間，追贈諡號為文憲。
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沈約之韻，未必悉合聲律，而今詩人守之，如金科玉條。此無他，今之詩學李杜， 李杜學六朝，往往用沈韻，故相襲不能革也。若作填詞，自可通變。如朋字與蒸同押 ，打字與等同押。卦字、畫字，與怪壞同押，乃是鷢舌之病，豈可以為法耶。元人周 德清著中原音韻，一以中原之音為正，偉矣。然予觀宋人填詞，亦已有開先者。蓋真 見在人心目，有不約而同者。俗見之膠固，豈能眯豪傑之目哉。試舉數詞於右。東坡 一斛珠云： 洛城春晚。垂楊亂掩紅樓半。小池輕浪紋如篆。燭下花前，曾醉離歌宴。 自惜風流雲雨散。關山有限情無限。待君重見尋芳伴。為說相思，目斷西樓燕。 篆字沈韻在上韻，本屬鷢舌，坡特正之也。蔣捷元夕女冠子云： 蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。 而今燈謾掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來心懶意怯，羞與鬧蛾兒爭耍。 江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。 剔殘紅灺，但夢裡隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。 待把舊家風景，寫成閒話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。 是駁正沈韻畫及掛話及打字之謬也。呂聖求惜分釵云：〔重簾下。微燈掛。背欄同說 春風話。〕用韻亦與蔣捷同意。晁叔用感皇恩云： 寒食不多時，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙。昨宵風雨，尚有一分春在。 今朝猶自得，陰晴快。 熟睡起來，宿酲微帶。不惜羅襟搵眉黛。日長梳洗，看看花影移改。 笑拈雙杏子，連枝帶。 此詞連用數韻，酌古斟今尤妙。國初高季迪石州慢云： 落了辛夷，風雨頓催，庭院瀟灑。春來長恁，樂章懶按，酒籌慵把。 辭鶯謝燕，十年夢斷青樓，情隨柳絮猶縈惹。難覓舊知音，把琴心重寫。 夭冶。憶曾攜手，鬥草欄邊，買花簾下。看轆轤低轉，鞦韆高打。 如今何處，總有團扇輕衫，與誰共走章台馬。回首暮山青，又離愁來也。 諸公數詞可為用韻之式，不獨綺語之工而已。 燕鶯轉 禽經：〔燕以狂，鶯以喜轉。〕，視也。夏小正：〔來降燕乃睇。〕轉，曲名 ，鶯聲似歌曲，故曰轉。 |
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| — [明]楊慎 | ||
詞體風格
楊慎《詞品》6卷是明代篇幅最大的一部詞話，在詞學史上具有廣泛的影響。他在《詞品》中對詞調名的考證、對詞作的校勘與輯使，具有很高的文獻價值；對詞作中生僻意象的求源考釋，有助於人們準確地鑑賞詞作的意義；其詞體起源論、詞體風格論以及詞體主情說在詞學史上產生了很大的影響。《詞品》是研究明代詞學史以及中國詞學史不可或缺的重要著作。楊慎論詞主張「曲者曲也，固當以委曲為體」。這一詞學主張在楊慎詞中得到實現，其詞具有意內言外、含蓄蘊藉、寄意深遠的特點。但楊慎的曲化現象相當嚴重，其詞中不僅多雜曲語，而且整篇文體感也接近散曲[2]風味。楊慎詞的曲化實質上是詞長久失去本來歸屬而生的一種表現，這種歸屬就是詞的「音樂性」或「可唱性」。也是其回歸音樂文學的標誌。
楊慎的小令詞，頗有五代北宋的餘韻，內容是相思懷舊的傳統題材，風格是清新流麗的傳統風貌，楊慎的詞在詞史上的同類作品中，是可以占據一席之地的。楊慎《詞品》提到韓世忠「生長兵間，未嘗知書，晚歲忽若有悟，能作字及小詞，皆有意趣。可見楊慎很欣賞以才情入詞。楊慎的長調中亦有佳作，如《水調歌頭·靈寶縣賞牡丹》等，和這些小令一樣，都「風致婉麗」（楊慎《詞品》語）。雖然後期作品較前期在感情上更為深沉抑鬱，也或有曠達粗豪的作品，但總體上說來，楊慎詞是屬婉約一派。
楊慎在詞體風格的取向上表現出宏通開放的思維。豪放、婉約並重，他對蘇軾、辛棄疾詞給予很高的評價，同時又認可追求騷雅的周邦彥、姜夔詞。他一方面承認「曲者曲也，固當以委曲為體」，一方面又贊同詞體風格的多樣化，認為詞體風格僅僅是單一的「風情婉孌，則亦易厭」。因此，對於音律和諧的周、姜詞亦表示讚賞。楊慎在嘉靖詩壇以宗六朝而聞名，他把這種偏愛引入詞評。如：「周美成《浣溪沙·鶩外紅綃一縷霞》，句句綺麗，字字清新。寇平仲《踏莎行·小徑紅希》（實歐陽修詞），春詞之婉媚藻麗者。」他評價婉約詞時表現出的審美理想，對當時及以後影響很大。
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參考文獻
- ↑ 楊慎簡介，古詩文網
- ↑ （論文）楊慎散曲批評思想研究，道客巴巴，2015-06-29