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夏細盛

來自 藝術家 的圖片

中文名:夏細盛 民 族:漢族 出生日期:1968年8月 籍 貫:江西上饒

夏細盛，男，書法家、繪畫家，上饒華逸酒店辦公室經理，現為中國書畫家協會理事，中國當代書畫名家協會理事。

夏細盛書法家

中國書畫職稱潤格評定中心評定為一級書法師，評估其作品潤格：國內市場價每平方尺為8000——10000元人民幣，國際市場價每平方尺為2000——3000美元，證書編號【02261】。

夏細盛作品獲獎

2010年全國「羲之杯」書畫大賽三等獎，2012年「蘭亭杯」入圍，2013年全國「王進喜杯」銀獎，2014年全國「金鼎杯」銀獎，2015年全國第三屆「中國夢想杯」書畫大賽銀獎。

藝術欣賞

隸書源於先秦，極盛於東漢。桓、靈時代，一碑一奇，無美不臻。漢隸之美在氣厚，即《禮器碑》之精爽、《曹全碑》之遒媚，亦以厚重渾穆為基。簡牘質樸而恣肆，雖小如粟米，卻有徑丈之勢，整體上也是浪漫而雄渾的。兩晉以至於明末，隸書頗多裝飾意味，而氣息日薄。明末清初，王鐸、傅山雖不長於隸書，而偶有佳作，卻能逼古，隱隱然超逸宋唐，直攀漢魏，實為碑學之先聲。自鄭谷口出，漢隸之雄渾蒼茫，所謂重、拙、大者，頓還舊觀。金農、伊秉綬、陳鴻壽、鄧石如、何紹基、趙之謙、楊守敬、楊峴、吳昌碩、武慕姚、來楚生等，踵事增華，各有造化。二十世紀八十年代書法復興時，書家多擅隸書，實清隸之流脈余續。此後，簡版興盛，而金石漸微，時人務求趣味，便嗜形式，不知從何時起，隸書日漸花哨，浸浸然「展覽體」「俗隸」泛濫矣。所謂「俗隸」，用筆塗抹皴擦、輕佻浮滑，結字變形詭異、支離誇張，意味甜膩淺白，殊無正大氣象。難能可貴的是夏細盛雖然不是書壇名人，但他的隸書創作卻好像與世隔絕，對所謂的「創作發展前沿」不聞不問，而「獨執偏見、一意孤行」，或者說，以不變應萬變，終於凸顯了自己獨立精神、獨到的風格。

夏細盛在準確地領悟漢隸特徵的基礎上，着重揣摩、把握、提煉隸書的古拙敦厚之氣息，並結合自身學養，極力強化和誇張這一特徽，形成了氣息高古且極富廟堂之氣的隸書風格，從而彰顯了其隸書的人文精神。他將篆刻中的刀法融入其隸書創作，如他在書寫隸書豎畫時，立筆直入後，向下行筆，在確保中鋒用筆的基礎上，將行筆的重心向右側重；在書寫橫畫時，立筆直入後，微向上轉筆，並將行筆的重心微向橫畫的下方側重。他的這種用筆方法都源自篆刻中的刀法。

夏細盛有極強的藝術個性，他善於繼承，更長於創造。他隸書的形象，與古人都不一樣，更不沾時人的影子。與他主要的取法對象如《張遷碑》《石門頌》，以及伊秉綬、陳鴻壽、何紹基相比，我認為其創造性主要有兩個方面。其一，用筆方圓並施。像《張遷碑》方，《石門頌》圓，鄧石如方，伊秉綬圓。王榮生的隸書咋看以方筆為主，實則方圓藏露結合。其二，其橫畫往往中間高，兩端低，形成一個折的形狀。這是從漢碑中發展而來的，是夏細盛的習慣手法，也是他的藝術特色。

寫一種書體，能寫出自己的特點，或者說比前者有一兩點突破，實在不容易，夏細盛生先生自成一家的隸書，有如此面目，已經無愧於前輩，甚至無愧於清隸的前賢了。