夜幕陌生的一面(閒敲棋子落燈花)檢視原始碼討論檢視歷史
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《夜幕陌生的一面》是中國當代作閒敲棋子落燈花寫的散文。
作品欣賞
夜幕陌生的一面
夜火車把我從夢裡叫醒，關於夢的記憶在醒來的瞬間變得模糊，又像被空氣稀釋。在夜獨有的樂章里，感覺夜火車最富於想象的詩性與節奏，我的夢也早已習慣它的存在。可這會兒，被它叫醒，卻再也無法繼續入睡。
於是，就這樣醒着，閉上眼睛看月光，看它投影下的物象萬千變化，看夜陌生的一面。這時，城市奇靜，世界死去了一般，沒有呼吸，沒有脈搏的跳動，又或者已被調成靜音模式。
「第二天，一位農民發現U吊在一棵樹上了。U用的是自己的皮帶。看起來，此舉並非易事。U的各類證件：護照、駕駛證、保險存摺，是巡警找到的，都一一遠離屍體的位置，好像U一路走在森林裡一路拋撒證件，或者好像故意隱藏證件。」看到羅貝托·波拉尼奧在《1978年的幾天》中描述的這段情節，讓我想到赫，感覺這分明是在寫他，寫他最後離開的情形。
波拉尼奧的小說有一種奇妙夢幻般的東西在吸引你，還有一種痛苦、壓抑的氣息，一種對生命的哀憐，哀愁與凜然。
聽媽媽說起爸爸小時候的事，七八歲大，那時奶奶再嫁後剛生下二叔，顧不上他。繼父不喜歡爸爸，爸爸就不願回家，一個人躲在電影院裡一場接一場看電影，有人清場時，他會像捉迷藏一樣把自己藏起來，讓人找不到。直到最後一場電影散場，爸爸才不得不回家。一到家，他瘦小的身軀就瑟縮在炕角處，不想被人看到。
後來不等長大，爸爸就離開家，從齊市去到依安，拜了師傅，學習打鼓，後來進入劇團直到退休，一輩子都沒有離開劇場。但在我的記憶中，爸爸並不喜歡看電影，現在想來，爸爸是不願意再記起那段苦澀沒有光的日子吧。不知在爸爸的劇場人生里，他領略過多少夜幕陌生的一面。
然而人有時又會不自覺地把自己推向某個地方，就那樣一直推。就像「人生的電影裡始終放映着最初的畫面」，司湯達說那是無止無休的童年。爸爸在生命最後的時光里反而願意跟我談起他的童年，最愛說的是他與太姥太姥爺一起在王屯鄉下生活的那段快樂光景，但唯獨略去了媽媽跟我說起的這一段。
看了一會兒當年由凌峰主持的記錄片《八千里路雲和月》，有一段拍的是冬天的哈爾濱，時間是上個世紀八十年代末，那時的人多見質樸的臉，乾淨的眼神，那時的豬排骨賣一塊八一斤，那時的冬天比現在冷，那時的冰燈做的也挺好看。
看徐童的「遊民三部曲」之《麥收》，這部紀錄片講述了一個叫牛紅苗的20歲女孩從河北保定農村進京做小姐的經歷，講她遇到的人，經歷的生活；講她對家人的一種責任，講跟她做着同樣營生的小姊妹，她在工地上開弔車的嫖客男友，她在KTV結識的幾個做鴨子的男孩，講她頭一個老闆的厚道仁義和現在這個老闆的刻薄貪財，她和嫖客在街頭的排檔宵夜閒聊；講她因為父親病重，趕回家幫家人收麥子，為給父親看病，她把自己身上的錢都留給了媽媽，只給自己剩下100塊錢。她還要再回到北京，去京城郊區那個沒有名字、光線幽暗的小髮廊里繼續工作……徐童以鏡頭直面普通人，社會底層人的真實生活，不動聲色地講述着他們的悲苦哀怨。
睡前聽《德伯家的苔絲》，居然像小時候一樣，擔心故事講完，又貪心地想早已一點兒知道結局。這一次不同，明知結局，還是希望故事突然發生逆轉，讓苔絲獲救，告別自己悽慘的命運，讓安吉爾·克萊在亞雷之前找到苔絲，讓苔絲得到救贖，讓他們的愛情重新生長。想起最早看過的那個版本的《苔絲》，想起了美麗的娜塔莎·金斯基，想起她吃草莓的樣子。
不想離去，只想留下，留在這裡。化作一股風，一滴雨，一片葉，一棵草，一朵花，一縷從樓上人家飄來的晚飯香，一陣少女清脆的笑聲……完成化身的第一場春雨隨着夜晚一同離去。此時此刻，雲朵潮濕，陽光飽滿；此時此刻，我們正經歷着自己存在的時間。
天快要亮的時候，貼在黎明的耳邊，悄悄向她問聲早安！一過五月，就是夏天了。春天將又一次遠行，生命在不斷告別中老去，在不斷告別中結束又開始。
春色漸濃 [1]