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內容簡介
2013年東西推理BEST100第7位
第三十二屆日本推理作家協會獎
日本幽默推理先驅 天藤真
一百億日元的冒險 華麗上演
笑點密集 溫情治癒 熱血沸騰
不管年紀多大，心裡總得有點彩虹！
她有獅子的氣魄，狐狸的精明，熊貓的親切……
隨書附贈RICH幣一張
三個經驗不足但性格淳樸的小賊聯手行動，好不容易綁架了紀州富豪柳川老夫人，哪知八十二歲的老夫人被綁後十分沉穩，還主動提出將贖金定為一百億日元，這對三個綁匪來說簡直是晴天霹靂！
在全球媒體的關注下，綁匪華麗現身，大膽利用電視、廣播等手段請人質現場直播，巧妙逃脫警方的嚴密搜查，最後竟神不知鬼不覺地取走贖金，消失無蹤……
作者簡介
天藤真 Tendo Shin
東京大學文學部畢業，當過同盟通信社記者，二次戰後遷居千葉縣，務農兼任短大講師。1962年以《嫌疑犯》進入江戶川亂步獎決選，1963年《鷹與鳶》獲寶石獎，1979年《大誘拐》取得日本推理作家協會獎。習慣晴耕雨讀的生活，每隔幾年才發表一兩部創作 ，但篇篇精彩。文筆優雅洗鍊，擅長融機智詼諧於角色的舉手投足間，是日本幽默推理的先驅與翹楚。
原文摘錄
總體來說，此人有獅子的氣魄，狐狸的精明，且奇妙地帶有貓熊的親切。 健次一臉嚴肅，提出了做綁匪的以下三條經驗： 第一，必須善待人質。人質不僅是重要的交易品，而且是已方的保護神，只要緊緊握在手裡，對方就無計可施。 第二，與人質相處的幾天時間，不能暴露面目，也不能在言語中提到己方的姓名和經歷，還有關於藏匿人質的地點信息。人質最終是要放走的，因此在接觸中必須考慮周到，杜絕後患。 第三，除了平太緊急家用的部分，三人原則上在一年以內不得動用贖金。那些笨腦筋的罪犯，百分之九十九都是因為錢財處理不當最後露了馬腳。 「明白我的意思嗎？」健次最後又確認一遍，「綁架被美國的FBI稱作『最卑劣的犯罪'。不管怎麼講，這都是一種很骯髒的手段。我們選擇這條路，是因為實在沒有其他辦法能賺到足夠的錢。這件事我們要堂堂正正地做，至少要做到以後問心無愧。行動的時候，要時刻記着這一點。」 「明白。」兩人異口同聲回應道。 「不過，」正義嘆了口氣，「要事事提前謀劃，可真不太容易。」 「是的。」健次用力點了點頭，「困難還有很多，我現在就不說了。真正實施綁架，需要極其聰明的頭腦。我們能靠的，只有這一樣東西。」 他指了指自己的額頭。把頭腦作為唯一的武器，與世界一流的巨大權力組織相抗衡…這就是誘拐團體「彩虹童子」的成立宣言。
書評
1915年，日本推理之父江戶川亂步出於對推理小說的熱愛，寫出了一篇習作《火繩槍》，這篇作品和當時日本推理文壇的狀況一樣，仍處於稚氣未脫的萌芽時期。同一年，一個名叫遠藤晉的孩子出生了。
將近五十年後，日本推理經過諸多作家的努力，已經達到繁榮景象，當時正流行的是以松本清張為首的社會派推理。這個時候，當年的遠藤晉以「天藤真」為筆名，開始寫作推理小說。
1962年，並不年輕的天藤真以一本《親友記》入選「寶石」佳作次等獎，雖未獲得最終賞，但天藤真並不氣餒，於第二年一口氣交出兩本作品，其中《鷹與鷲》順利摘得第二屆寶石獎，另外一本風格輕鬆詼諧的《嫌疑人》也入選了江戶川亂步獎的候補，自此，四十八歲的天藤真正式踏入推理文壇。
或許是出道時年紀已經不小，又或許是當時的推理文壇被籠罩在「松本清張魔咒」之下，讀者更希望看到殘酷寫實的偵探故事，天藤真詼諧幽默的作品風格在當時顯得不合時宜，所以之後幾年時間內，天藤真並沒有出版更多作品。一直到1971年開始，他才重新以一年一本的速度開始寫作和出版，當時活躍在推理文壇的是森村誠一、西村京太郎等人，社會派的影響雖然隨着新一代讀者的出生、成長而逐漸衰退，但依然是當時市場上的主流。
這樣的情況一直持續到二十世紀七十年代末期，終於推理文壇又悄悄開始了新一輪口味的轉變。1978年，赤川次郎從公司辭職，開始全職寫作，這一年他出版的《三色貓福爾摩斯》成為了超級暢銷書，新時代的讀者迷上了這種輕鬆幽默的小說風格。1980年，島田庄司以一本《占星術的magic》參加江戶川亂步獎，雖然最終並沒有獲獎，但這本之後改名為《占星術殺人魔法》的奇書，已經在很多人心中播下了新本格的種子。
現在回過頭看，1978-1980這三年時間對日本推理文壇是一個關鍵的轉型期，在此之前，是社會派的天下，在這之後，則是新本格的浪潮。而夾在1978年和1980年中間的這一年，最重要的作品就是天藤真的《大誘拐》。
《大誘拐》是天藤真最重要的作品，一方面除了它的質量真的無可挑剔之外，另一方就是「生而逢時」。1979年，《大誘拐》獲得了第32屆推理作家協會獎，我們甚至可以說，這本書和「三色貓系列」、《占星術殺人魔法》一樣，是一本宣言式的作品，它代表着一種嶄新的推理文學風格在這個市場上的確立，這幾本作品的共同點之一，就是——不負責任的浪漫幻想。推理小說，重新回歸到純粹娛樂小說的範疇。
經典的作品不會隨着時間的流逝而褪色，反而會更加耀眼。在2001年「周刊文春20世紀推理傑作BEST10」評選中，《大誘拐》獲得了第一名。要知道，2001年，新本格最精銳的那一批作家和作品已經問世，而能讓現代讀者投出這一票的，居然是一本1979年的作品。
事實上，我在閱讀這本書的時候，也一直忘記這本書的出版年份，一直忘了作者，是一個1915年出生的人。
評價新本格之後的推理小說，其實只需要一個詞就足夠：「有趣」。
《大誘拐》恰恰是最有趣的那一類小說，而且它的有趣不像很多推理小說要一直保留到結局，而是在故事一開始就忍不住讓人讚嘆「有趣」的。
故事的登場人物並不多，最主要的角色只有四人：分別是綁架團伙「彩虹童子」三人，以及他們的人質老太太一人。
小說的張力來自於矛盾，如何在人物設置上就塑造出天然的矛盾是所有作家都在追求的目標，而矛盾的主要設置技巧就是「倒錯」。我在以往的書評或活動中，只要提到人物的矛盾倒錯設置，總是會拿《大誘拐》來當例子，在我心中，似乎找不到第二本這麼教科書般的推理作品了。
在「彩虹童子」三人組和老太太人質這一對主要人物中，作者設置了兩組矛盾倒錯
第一， 綁匪是三個年輕男性，人質是一個八十歲的老人。如此看來，強弱關係是極端分明的。在這裡，作者設置的倒錯是：三個年輕人比較稚嫩，對於犯罪計劃並無十分信心，而老人則擁有「獅子的氣魄，狐狸的精明，熊貓的親切」，她的聰明才智要遠遠凌駕於綁匪之上。通過這一設置，強弱關係實現了翻轉。
第二， 綁匪和人質，他們之間命令與服從的關係也是十分明顯的，可是，作者在老太太被綁架後只用一句話，就將命令與服從的關係做了顛覆。這句話就是引言中的「不要小看我，我可沒這麼不值錢！」這句話之後，命令和服從的關係便急轉直下，明明是綁匪，卻接受了人質提出的贖金要求，那也就意味着，整個綁架計劃的主動權、管理權已經從綁匪的手中轉移到了人質的手中。
以上兩點，互為交互，彼此增益，正因為如此完整又巧妙的設置，所以在經過兩重極端的倒錯之後，整個故事的氣質雖然走向荒誕，但依然有非常牢固的底層邏輯。讀者不會覺得「假」，只會覺得「可愛」。
《大誘拐》被譽為幽默推理的先驅，但我們看完整本書，都找不到一個笑點，也無法摘抄出任何一個包袱，天藤真給予的是作品氣質上的幽默：出場人物中沒有反派出現，別出心裁的倒錯設置。即便任由角色發揮，都會自動延展成非常有意思的場面。
這種和整個故事融為一體的「幽默感」也是《大誘拐》如此獨特的原因，幽默推理本來就非常少，而天藤真的幽默又和其他人並不一樣，比如以東川篤哉為代表的「通過人物言行舉止的搞笑來創造幽默畫面」，或以蘇部健一為代表的「通過詭計的baka（傻瓜）來創造幽默故事」，若一定要找一個相似的作家，可能伊坂幸太郎的風格是最接近於天藤真的吧。
這是一種難以名狀和基於現實生活又略微又些脫節的浪漫故事。
受歡迎的綁架題材小說
以上，我們通過作品的獨特風格、成書的關鍵年代以及優秀的人物設置解構了《大誘拐》如此受歡迎的基礎，但這一切只是開始，故事的後續發展和核心懸念才是支撐作品能夠成為經典的原因。
前面我們提到，天藤真這種獨特的氣質在推理小說中相當罕見，擁有類似氣質的作家伊坂幸太郎雖然寫的是推理小說，但他也並不以推理作家自居。究其原因，是因為推理小說的故事和這種浪漫溫暖氣質很難完美融合，因為「犯罪」、「謎團」是推理小說成立的最根本，而犯罪的底色毫無疑問是黑色的。
所以這種氣質的作品必須做一個取捨，要麼不要大謎團了，弱化解謎的重要性，或者將謎團改一種方式，藏到字裡行間和結構布局中去。大的謎團伴隨而來的必然是連環殺人、不可能犯罪。而對於這個問題，《大誘拐》做了一個非常漂亮的回答。
——作品中沒有任何角色死亡，也沒有一個壞人，但是，這是一樁轟動世界的大案！它在擁有輕鬆氣質的前提下，保留了重磅的案解謎事件。
書名《大誘拐》取得相當到位，作者藏在書中主角的身後，對讀者說「不要小看我，我可沒這麼不值錢」的時候，故事錯位開始發生，與此同時故事的主線懸念也呼之欲出。
綁架案，或稱誘拐，在推理小說中是一個非常常見的故事模型，尤其是日本推理。首先因為它並不比殺人案小，值得偵探和警方拿出全部注意力；其次綁架案中天然有「倒計時開關」，「倒計時」在懸疑故事中有至關重要的作用，一般而言這種倒計時需要作者自行創造，比如「主角身患癌症，只有兩個月壽命」，比如「連環殺手每周殺一人，破案越晚就會有越多受害者」，這些都是經典的作者人為給故事加入倒計時，而綁架案則有天然優勢。第三，綁架案中最關鍵的謎團，就是綁匪如何拿到贖金，是必定會迎來的高潮戲和核心懸念，其實現難度並不亞於不可能犯罪。
綜上所述，綁架案在推理小說中自然「很受歡迎」，近代日本，就出現過眾多以綁架案為核心故事的優秀推理小說。如連城三紀彥《蜜》、法月綸太郎《一的悲劇》、土屋隆夫《針的誘惑》、東野圭吾《綁架遊戲》、伊坂幸太郎《白兔》、岡島二人《99%的誘拐》、大山誠一郎《y的誘拐》、東川篤哉《再也不綁架了》等等，綁架案的諸多可變性也在這些優秀作品中被充分挖掘，從這點上看，天藤真的《大誘拐》也算是綁架類推理小說的鼻祖了。
對於最大的懸念——綁匪如何拿贖金，而且是一百億那麼龐大的現金——《大誘拐》再一次發揮作品坦蕩的氣魄，沒有利用其他小聰明詭計，而是直面了這個難題。
在這裡，當然不能泄底，但可以提醒大家的是，《大誘拐》中綁架計劃的實施，充分利用了現代媒體，尤其是「直播」這一如今喜聞樂見的形式。
很多人往往會提出這樣的問題，隨着科學技術的發展，攝像頭、直播等技術的普及，古典本格推理中的犯罪詭計是否受到了限制，我們再也寫不出前人那樣的優秀詭計了呢？
《大誘拐》是回應這一問題的最好答案，在推理作家的眼中，科學的發展並不是限制，而是又多了一些可以構思詭計的素材。
最後，希望大家能夠真的翻開這本可愛、獨特的推理小說，享受這本四十多年前的「新書」。