對話比利·懷爾德檢視原始碼討論檢視歷史

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《對話比利·懷爾德》，副標題：日落大道，[美] 卡梅倫·克羅 著，出版社： 中信出版集團。

中信出版社成立於1988年，出版圖書超過12,000種，基本實現了大眾出版領域的全覆蓋。《誰動了我的奶酪》《從優秀到卓越》《激盪三十年》《黑天鵝》《人類簡史》《這裡是中國》等暢銷書深受廣大讀者喜愛，創造了「從零到一」「灰犀牛」等引領性概念和話題，對推動中國商業發展和社會進步發揮了積極作用。

內容簡介

比利·懷爾德是首位同時獲得三項奧斯卡獎的電影藝術家，好萊塢黃金時代大師級導演。他留下了諸多影史經典，締造了一個又一個銀幕上的「神話」瞬間，多次榮膺國際電影大獎。及至高齡，他依舊是一個對電影與電影業滿懷嘲諷的觀察者。

在本書中，比利·懷爾德與卡梅倫·克羅暢談自己在好萊塢中心三十年的種種，包括創作歷程、幕後細節、影壇逸事等，夢露、赫本、傑克·萊蒙等著名影星也在其中悉數登場。前後兩代導演的對話，真切展現了懷爾德的電影與人生，以及好萊塢數十年的歷史和智慧。

作者介紹

卡梅倫·克羅（Cameron Crowe），美國著名電影導演、編劇，曾任《滾石》雜誌副主編。其編導的作品《幾近成名》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎，其餘編劇、導演作品有《單身一族》《甜心先生》《香草的天空》等。

目錄

致 謝 / ⅰ

引 言 / ⅲ

[1] 傑克·萊蒙與喬治·庫克/《熱情如火》的最後一幕/ 加里·格蘭特「每次都從我手中溜走」/ 斯皮爾伯格與庫布里克/ 高德溫先生「知道什麼有效」/ 查爾斯·博耶和蟑螂/ 在柏林跳舞/「勞頓是你夢想能得到的一切，然後再乘上十倍」/「劉別謙式觸動」/ 瑪麗蓮·夢露/ 與查爾斯·布拉克特及I. A. L. 戴蒙德的合作 / 1

[2] 威廉·霍爾登出演《日落大道》/《雙重賠償》/「你明白嗎？」/奧黛麗·赫本/「它看上去就應該像新聞紀錄片」/「弗里茨·朗對我說：『找個好攝影師』」/ 打破的化妝鏡/《桃色公寓》里的托內牌家具和美術指導/ 用黑白膠片拍攝/ 黛德麗自己給自己布光/ 不丟失推進情節的台詞 / 55

[3] 琪恩·亞瑟/《柏林艷史》/「黛德麗會做任何我讓她做的事」/表情/《倒扣的王牌》/「你永遠永遠無法預知觀眾的反應」/《七年之癢》/ 林白與《林白征空記》/ 加里·庫柏/「我不拍攝優雅的影片」/骯髒的人與《戰地軍魂》/「當我編劇時，我想當導演。當我導演時，我想當編劇」 / 85

[4]《日落大道》還魂《麗人劫》/「我是個合作者」/ 旁白/「沒有規矩」/ 浪漫喜劇/ 傑克·萊蒙「是我的萬能藥」/ 初戀/《飛來福》/ 奧斯威辛的母親/ 「我從不把任何人介紹給一個經紀人」/ 孩子/ 讓·雷諾阿與費里尼/「洗印第一條」 / 119

[5] 畢加索與弗洛伊德/「讓它真實，讓它可信」/ 領銜演員/ 被某種只在銀幕上出現的東西擊中了/《黃昏之戀》/「我從不在拍第二條或者第三條時提高嗓門」/ 特寫鏡頭/《控方證人》/ 查爾斯·勞頓/ 迪恩·馬丁/《熱情如火》/ 你永遠不知道瑪麗蓮會怎麼做/《玉女風流》/ 卡格尼/「總體來說，我認為觀眾比他們被認為的聰明多了」 / 167

[6] 國會縱火案後從柏林逃往巴黎/ 母親是個好廚師/ 單片眼鏡里的反光/ 卡普拉「抓住了時代」/ 亞歷山大咖啡廳的普雷斯頓·斯特奇斯/ 霍華德·霍克斯與《火球》/ 芭芭拉·斯坦威克跳《鼓樂搖擺》/ 便簽紙上的劇本/ 為其他導演寫作/《倒扣的王牌》的最後一鏡/ 從不在劇本里放多少拍攝指示/ 馬克斯兄弟/ 火星與時間艙 / 217

[7] 電影配樂/ 在科羅拉多酒店拍攝/ 奧黛麗·赫本的紀梵希/《熱情如火》里的異裝/「我們已經把自己出賣給了做特效的人」/ 在柏林和維也納當記者/ 電影槍手/ 金格爾·羅傑斯/《兩代情》/「我永遠都需要情節」/ 柏林的爵士樂/「我寫作時會想着攝影機，但不會想太多。」 / 263

[8] 《滿城風雨》/ 寶琳·凱爾/ 着名的「丟失的段落」/ 伍迪·艾倫/ 隱藏情節點/ 夏特蒙特酒店的室友彼得·洛/《開羅諜報戰》/ 只為上映一周而拍的電影/《失去的周末》/ 約翰·巴里摩爾/ 懷爾德的女性們/「我逆着情緒寫作時寫得最好」/ 和I. A. L. 戴蒙德合作/好的感傷 / 309

[9] 小製作電影/ 和比利一起做運動/ 塞林格與《麥田裡的守望者》/ 劉別謙與《妮諾契卡》/「那時候一年拍五十部電影，但我們寫一百五十個劇本」/「我不是搞攝影的，我拍的是電影」/ 周一晚上在懷爾德家看球/《走向幸福》/「我主要是個編劇」/ 掐時間和選演員/「劉別謙做得更好」 / 361

附錄一 電影 / 415

附錄二 雜談 / 443