壽山芙蓉石檢視原始碼討論檢視歷史
壽山石雕是以福建壽山出產的葉蠟石為原料，經過精心雕刻而成的工藝品。壽山石雕造型有着人物、花果、動物、山水風景、印章，為福建工藝品「三寶」（脫胎漆器、壽山石雕、角梳）之一。
常被稱為芙蓉石的石料有兩類，一是石英石類的芙蓉石，又稱「玫瑰石英」、「薔薇石英」、「祥南玉」，是一種桃紅色半透明至透明的石英塊體，有玻璃光澤或油脂光澤，多產於新疆、內蒙等沙漠上，硬度較高，普通刀具無法雕刻，莫氏硬度為7，也稱為戈壁玉等，價格偏低。另一類為葉臘石類，為粘土礦物，即壽山芙蓉石，是壽山石中產量最大的一種。其硬度較低，約為3，可以使用常規刀具雕刻。
簡介
中國的芙蓉石出產於福建福州。芙蓉石主要用於雕琢項鍊、雞心以及小型擺件等。芙蓉石以色深為佳，桃紅色越深越好，如近於白色的淡桃紅色則價值甚低。
歷史
清朝初期的幾位皇帝，都深為博大精深的漢族文化所吸引，要求滿族人接受並努力學習漢文化。他們也十分喜歡壽山石，現藏北京故宮博物院的清太祖努爾哈赤的坐像，就是壽山石雕。
康熙、雍正、乾隆各朝，喜愛壽山石之風更盛，先石也更加講究。名貴的芙蓉石自然得到清朝皇族的寵愛。康熙帝御寶「御賜朗吟閣寶」即為白芙蓉石所制；雍正帝用的「壺中元」、「和碩怡親王寶」、「膺天慶」印璽皆為芙蓉石章；乾隆皇帝一生所用的壽山石印章，竟多達百餘枚，其中不少是芙蓉石章。
清咸豐十一年，咸豐皇帝臨終時立下詔書：立皇太子載淳為太子，派載恆、端華、肅順等八人為顧命大臣，贊襄政務，並規定他御用的「御賞」田黃石印章與「同道堂」芙蓉石印章，作為他「殯天」之後下達詔諭的憑信，「御賞」章作為「印起」，「同道堂」章作為「印訖」，必須同時加蓋方為有效。皇帝將「御賞」章賜太子載淳，「同道堂」章交由皇太后保管。載淳于同年七月登基，改年號為「祺祥」，可是只過三個月，西太后慈禧便發動了政變，或殺或貶了幾位顧命大臣，將政權連同兩枚印章都掌握到自己手中，改年號為「同治」，垂簾聽政。這個歷史有名的「祺祥政變」的故事，說明了壽山石不僅貴為御用，還參與了一段重大的歷史事件。
從乾隆帝祭天時將田黃石作為供品後，田黃石有了「石王」的美稱。有「王」就有「後」。芙蓉石雍容華貴，細膩脂潤，而且清朝皇帝將田黃石章與芙蓉石章一起作為下達詔諭的憑信，芙蓉石順理成為「石後」。
2002年4月，在北京華辰拍賣會上，有一對康熙皇帝御用的芙蓉石印章，估價僅80－100萬人民幣，成交價卻高達390萬人民幣，創下了芙蓉石章的天價。
這對印章是康熙皇帝晚年的用印，質地溫潤細膩，平頂浮雕雙夔博古鈕，雕工精緻。
根據《秘殿珠林》卷記載，康熙五十九年十二月，康熙帝自擇「戒之在得」四字印文，以紀念在位即將60年。次年5月，康熙帝在避暑山莊命大學士、著名畫家張照擬定字體，並由梅玉鳳刻成。這對印章常鈐於康熙晚年的御筆書畫之，《石渠寶笈》中屢有著錄。兩印的印文也是康熙晚年心境的實錄。「戒之在得」折射出他內心深處的憂患意識與警惕之心；「七旬清健」則反映了他對晚年身體健康的期待。
康熙去世之後，這對印章和其他康熙生前的用印一起封存於紫禁城內。1900年八國聯軍侵擾，大多數康熙璽印散失，部分流散歐洲。據了解，這對印章曾於20世紀初出現於法國某拍賣會，後一直秘藏於外國收藏家之手，此次重現於京城，尤顯珍貴。 [1]
產地開採
由於各種歷史原因，有很長一段時間，芙蓉石無人開採。抗日戰爭期間，福州淪陷，傳說日本人曾經繪製壽山石礦區圖，並開採芙蓉洞。1989年，加良山的芙蓉石礦重新開採，有人在洞口掘得芙蓉石薄片，老石農說這是日本人鋸石時留下的殘片。
加良山看起來不很高，但是爬上去卻十分艱難。在歷史上十分著名的「將軍洞」遺址，可以看出當時一片繁忙開採的情景。芙蓉石的礦脈從山頂向下「走」，所發將軍洞是井式礦洞，洞徑狹小，古人採取「架木攜燧」的方式開採。礦洞越深，難度越大，也越具有危險性。如今這個礦洞又重新開採，不過石農沒有下洞，而是用挖掘機推土露天開採。已發現了一些藕尖白的芙蓉石，夾在瓷白芙蓉石之中，質地細嫩通靈，可謂是將軍洞芙蓉石之絕品。
據地質勘探，芙蓉石礦脈呈螺旋柱狀，金字塔形。加良山主峰上半部出產的芙蓉石質地最佳，半山腰所出之石次之，同峰東邊所出之石質地較粗，再向東則為大面積的葉蠟石露天開採礦區。早年，石農靠手工開採，難度大，效率低，產是甚微。如今山上有30多個礦洞，開採設備好，礦洞深，出產了不少色澤艷麗，前所未見的優質芙蓉石。尤其是薄層型的新型芙蓉石的出產量更大，成了普通刻藝人的主要用料。
特徵評價
芙蓉石又稱白芙蓉、白壽山。上品芙蓉石天生麗質，雍容華貴，微透明而似玉非玉，手感特別好。前人形容其「如脂如膏如腴」 、「拂之有痕」，這是形容人們對芙蓉石非常珍惜，唯恐有所損傷，僅僅「拂之」當然不會「有痕」。與其他坑石相比，芙蓉石的主要特徵是：凝結脂潤、細膩純淨，而且品玩最容易上「包漿」。壽山石長期在人的手上、臉上摩挲，石與皮膚的摩擦已增加了亮度，而人體的油脂與溫度又使石質更加潤通靈，火氣褪盡，老到成熟。這種特殊的光亮謂之「包漿」。
芙蓉石的另一特點是含砂多。名貴的芙蓉石夾在堅硬的圍岩之中，肌里有黃色、白色或灰色的塊狀砂團，這種砂團或砂線的分布沒有規律，在石中穿來穿去。看起來大塊的芙蓉石剔除砂質後，可能所剩無幾；而有些表面石質很好，雕刻到里可能會發現有砂線或砂團，常常使藝人感到頭疼。所以塊度大而純潔的芙蓉石章或圓雕作品十分難得。通常含有黃砂的芙蓉石質地最好，含有青色砂的多為老性芙蓉石的結晶體。芙蓉石中還常有粉白色的斑點，石農稱之「臥虎屎」。老石農說：早年，隨着世道的興衰，芙蓉洞時開時廢，人跡罕見，十分荒涼，山上有老虎出沒。由於芙蓉礦洞冬曖夏涼，自然成了老虎最好的住所。老虎在洞中拉屎拉尿，滲入芙蓉石的礦脈，變成了「臥虎屎」。當然，這只是個傳說，卻為芙蓉石增添了一分神秘感。
古人推崇芙蓉石：「貴則荊山之墣，藍田之種；潔則梁園之雪，雁盪之雲；溫柔則飛燕之膚，玉環之體。」
民國時福州名人張宗果（名俊勛，字幼珊）在《壽山石考》中評芙蓉石「如西子不施脂粉，而意態淑真尤動人」。又說「芙蓉大類拒霜花詩人之美，芙蓉曰初日，曰初曉，以其可愛處不止天然去雕飾，映日倍襯其白，初曉猶明皎足辯。半山之佳者人慾白仍紅，疑是斜陽柳絮」。
著名金石書畫家陳子奮先生在《壽山石小志》中贊：「黃芙蓉則淡黃與朱黃，通靈明媚處，大有桔柚玲瓏映夕陽之韻致。紅芙蓉則紅塊片片，濃若牡丹，嬌艷奪目。琉璃滿地，瑪瑙堆盤，不能過之。芙蓉石之質與色，直可與田黃凍石雄峙壽山。古從重其雅潔，擬以羊脂。」
著名書畫家龔綸（字禮逸），在其所鞽的《壽山石譜》中稱：「芙蓉石溫潤凝膩，山坑之石無其比，名曰芙蓉，豈以類初曉之木芙蓉花耶。」
篆刻家韓天衡先生對芙蓉石評價很高：「白芙蓉是壽山石中有別於其他所有坑石的佳品，色白質純，真可與田黃石雄峙。」
著名金石書畫家潘主蘭先生一生吟誦壽山石詩很多，他92歲時賦詩吟芙蓉石道：
玉腕冰肌比石頭，躊躇總覺不相侔。
藕尖白有芙蓉凍，麗質當推第一流。
種類
芙蓉石的種類很豐富，按礦洞的名稱與位置分為將軍洞、上洞、天面洞、半山芙蓉石等；按色澤與質地可分為：白芙蓉石、黃芙蓉石、五彩芙蓉石、紅芙蓉石、青芙蓉石、綠若通芙蓉石、竹頭窩芙蓉石、瓷白芙蓉與半粗芙蓉石等。
白芙蓉石 石質極細潤而雅淨，有藕尖白、羊脂白、白玉白、豬油白等，以藕尖白最為難得。藕尖白石質似蓮藕的芽尖，如瓊漿初凝，極為細嫩潔白通靈。
黃芙蓉石 芙蓉石的貢色有桂花黃、枇杷黃、牙黃、蜜蠟黃等，十分鮮艷嫵媚。但是多有白色透出，欲求色純者極難。
紅芙蓉石 有蠟燭紅芙蓉、醉芙蓉、紅花芙蓉石等。
蠟燭紅芙蓉石 色艷紅，質細潤，如蠟初熔，光澤煥發，嬌艷鮮美。
醉芙蓉石 芙蓉石中有淡粉紅或者肉紅者，稱變「醉芙蓉」。如貴妃醉酒，白裡透紅，春光溢射，美艷奪目，是極為稀少名貴的品種。
紅花芙蓉石 在折色芙蓉石中，質地通靈，肌里含牡丹斑點，發朵朵鮮花沉浮其間，十分别致。石質極為通靈者稱之「紅花凍」，極為罕見。
五彩芙蓉石 紅、黃、白、青、赭諸色相間的芙蓉石。
綠若通芙蓉石 有一些青色的芙蓉石，青中帶黃，石質微透明，似新篁出枝，常有紅色斑或筋絡，很是可愛。質地與色澤純者難求。按出產的年代，人們將傳世芙蓉稱為舊芙蓉石，現代出產的稱為新芙蓉石，新芙蓉中又按石性為老性芙蓉與嫩性芙蓉石，石性成熟而格紋少者謂老性，質地比較松而格紋多者謂之嫩性。許多玩石者都認為舊芙蓉經新芙蓉石好。我們以為，舊芙蓉石因為把玩已久，火氣褪盡，顯得溫文爾雅，老到成熟，自然十分雍容穩重；而新芙蓉石總有火氣，上品新芙蓉石若伴人日久，自當會與舊芙蓉石一樣可人。
相傳，清乾隆年間，加良山頂的天峰洞所出之芙蓉石質地純潔無暇，細膩如脂，堪稱芙蓉石之極品，好石者爭相求之。當年一位喜好壽山石的將軍憑藉權勢將礦洞霸占為已有，以後此所出之石人們稱之為「將軍洞」芙蓉石。 瓷白芙蓉石，又稱陶白芙蓉石，不透明，以其色澤如陶瓷一樣潔白而得名。瓷白芙蓉石夾在礦脈的圍岩中，質地鬆軟，開掘的震動會引起塌方。這種芙蓉石產於將軍洞礦脈，將軍洞是井式礦洞，早年開採時遇到瓷白芙蓉石只好放棄開採。如今設備好，或是露天開採，瓷白芙蓉石就時有出產。
保養
老性芙蓉石的蠟質較強，已經十分脂潤，不必上油保養。作品完成時藝人已經上蠟揩光，玩家只需以細布揩擦就可以了。純白細膩的芙蓉石，如「藕尖白」等，不僅不能上油，也不宜過分撫摸，講究的行家品玩時，要戴上薄薄的白色手套。對於有些格紋較多的新性芙蓉石，有人少許上油保養。
芙蓉石潔白細嫩，久沾油漬則變灰暗，失去光彩，所以應忌與油觸染，必先淨手或戴白手套，人們常說芙蓉石天生麗質，何需「塗脂抹粉，喬裝打扮」，淨手撫玩，即有梁園雪與貴妃膚之美感,忌乾燥高溫。[2]
質地劃分
所謂老性芙蓉，結晶性芙蓉，新性芙蓉甚至鹼性芙蓉是如今的區分保准，各種性的區分是這些芙蓉相互比較特點所得出的結論和他們的開採時間和產地都有相關聯的地方，《老性芙蓉》老性芙蓉在九十年代早期和之前的年代是芙蓉典型的代表。之後則極少在市面流通。它的特點是結構細密，微透明，潤，顏色清晰正陽。相對其他芙蓉來說其砂成團狀居多，如砂顆粒較大，則透明度稍好。其辨別特徵有透明度較其他芙蓉稍差，但顏色正陽質地穩重，潤澤光亮，即使在北方也不易產生裂紋，圓的大黑點是質地極佳老性芙蓉常見的雜質,絲狀紋的雜質則是老性芙蓉一般品的雜質，優質老性芙蓉的質地鹼性芙蓉就是舊時的半山，質地頗有不熟的感覺，容易發乾，產地和新性芙蓉相同，如今把新性芙蓉中質量差者稱為鹼性芙蓉。新性芙蓉參與各個時期，產量穩定，主要產地在半山腰，就是舊時稱半山的地方。由於個體比較大，常用在製作大型花鳥，猴山，海底世界等較大作品上。（並曾經大量出口青田，故有青田石雕風格的花鳥作品。）新性芙蓉的特點是大，給人以感覺－－新－－，像未成年少女。質地不佳者易發乾。 結晶性芙蓉則以2000年左右出產的質量最佳，由於結晶性芙蓉都是粘岩芙蓉，所以它的形狀一般較怪，透明度較其他芙蓉高，顏色極艷麗，其印章價值極高。結晶性芙蓉原石桃花凍這個名稱當然是說和桃花一樣。 第一，石中硃砂點要散開一點。如果比較密集，那叫硃砂凍了。
第二，石頭要有一定透明度。
第三，硃砂顏色要艷麗，不然也叫硃砂。
《藕尖白芙蓉》藕尖白芙蓉是說像藕尖一樣白。一般是老性芙蓉，不但要白，還要有靈度。但大多數白原石裡面有綿砂，還有白花，正宗藕尖白芙蓉極少。
瓷白芙蓉也叫白土，類似白堊。但瓷白芙蓉常有透明部分，並有粉紅色。這是和大山白土，巴林白土的區別。夾線芙蓉即由兩邊圍岩包夾住的芙蓉，常見的情況是呈板狀，一面較好，另一面較差。有時從側面看有流水痕，市面上的高浮雕山水，人物大多由此石雕成。