壽陽曲·別朱簾秀檢視原始碼討論檢視歷史

《壽陽曲·別朱簾秀》是元曲作家盧摯創作的一首散曲。這是一支寫離愁別恨的小令，它以強烈而真實的感情，抒發依依話別那一剎那間的黯然銷魂的高潮，感人至深。此曲前三句，純用白描的手法，不作渲染，不加粉飾，質樸明朗；後兩句，則用象徵的手法，通過具體的形象，表現與之相似或相近的概念與思想，婉曲含蓄。

壽陽曲·別朱簾秀作品原文

【雙調】壽陽曲⑴·別朱簾秀⑵

才歡悅，早間別⑶，痛煞煞好難割捨⑷。

畫船兒載將春去也⑸，空留下半江明月⑹。

壽陽曲·別朱簾秀注釋譯文

⑴雙調：宮調名。壽陽曲：曲牌名，又名「落梅風」。

⑵朱簾秀：元代著名女演員，藝名珠簾秀。夏庭芝《青樓集》說她「雜劇為當今獨步，駕頭、花旦、軟末泥等，愁造其妙。」

⑶早：在詞句中往往有「已經」的意思。間別：離別，分手。

⑷痛煞煞：非常痛苦的樣子。

⑸將：語氣助詞。

⑹春：春光，美好的時光。一語雙關，亦暗指朱簾秀。

才享受相逢的喜悅，一霎時又要離別。我心裡是那樣的悲痛，實在難分又難捨。畫船載走了你，也載走了春光，只空空留下讓人惆悵不已的半江明月。

壽陽曲·別朱簾秀創作背景

朱簾秀是元代著名的雜劇女演員，《青樓集》中說她「雜劇為當今獨唱獨步」。當時的文人如關漢卿、盧摯、馮子振等人都與她有交往，除盧摯此首外，關漢卿有《一枝花·贈朱簾秀》之作。據盧摯此曲推測，他們倆分明有一段情緣，但最終還是分手了。可能是因為雙方的社會地位相差懸殊，感情得不到社會的承認，於是含恨而別。「痛煞煞好難割捨」一句便透出了此中消息。朱簾秀亦作一曲《壽陽曲·答盧疏齋》作答。

壽陽曲·別朱簾秀作品鑑賞

此曲的開端，全是活在人們口頭的語言。蓋作者當時的感情澎湃，不可遏抑，於是脫口而出，不暇推敲，越去粉飾，越有真意；越少做作，越近自然，越能叩開人們的心扉。「才歡悅，早間別，痛煞煞好難割捨」，正是作者的「真」，正是作者「心頭舌尖」必欲說出的一句話，因而在感情色彩上特別顯得真實、強烈而深刻。「才」字極言歡悅之短促，「早」字極言離別之驟然，兩句合在一起，正是古人所說的「別時容易見時難」。

從歡樂的相會遽然跌入無情的分離，作者「割捨」時的痛苦心情就可想而知了。「痛煞煞」用口語，越是平易不加修飾，越見出感情的真摯。「好難割捨」四字，雖無人物形態、語言上的具體描寫，卻將兩情依依、久駐難分的一幕，完整地反映了出來。詩詞在這種情況下要把語言加工整形一番，不能熱辣辣直訴肺腑，而這就是散曲的優勢所在了。

化俗為雅，變熟為新，是作曲的一條必須遵循的原則。這支曲子的結尾，在極俗極熟的聲口之後，繼之以極雅極新的曲辭，使之「俗而不俗，文而不文」。「畫船兒載將春去也，空留下半江明月。」固然是從宋人俞國寶的「畫船載取春歸去，余情付湖水湖煙」（《風入松》）的句意脫化而來，但比起俞作更富韻味，更具形象。作者在《蟾宮曲·醉贈樂府珠簾秀》中有句云：「系行舟誰遣卿卿。」可知當初朱簾秀是乘着船來到此地的。

如今，儘管難分難捨，她終於還是再一次跨上了行舟，船兒也終究離開了江岸。作者不忘敘出那是一隻「畫船」，因為只有這樣的船隻才能配合美人的風韻。「畫船兒」是美的，可惜卻越離越遠了，而且作者覺得它載走了生活中的美，載走了希望，載走了春天。好像朱簾秀一去，春的溫暖，春的明媚，春的生機和活力，都被那隻畫船兒載走了，於是作者的空虛寂寞、淒涼惆悵之感，便在字裡行間強烈地透露出來。末句「空留下半江明月」，進一步從眼下的留存來襯出失落的慘重。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」許渾《謝亭送別》：「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。」

關漢卿《四塊玉·別情》：「溪又斜，山又遮，人去也。」都是在離人遠去的失落之後，藉以眼前的景語，且都帶有象徵的意味。此曲也是一樣，作者舉目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近處的波面上瑟瑟晃漾。「半江明月」除了孤寂感外，還有一種殘缺感，它正是作者送別朱簾秀後的殘破心靈的反照。

壽陽曲·別朱簾秀作者簡介

盧摯，元代文學家。字處道，一字莘老，號疏齋，涿州（治今河北涿縣涿州鎮）人。至元進士，初為元世祖侍從，後累官至翰林學士承旨。詩文與劉因、姚燧齊名，世稱「劉盧」「姚盧」。與白樸、馬致遠、朱簾秀等均有交往。其散曲作品僅存小令，題材廣泛，有詠史懷古、言情詠物、寫景抒懷等各類作品，風格較為雅正。今人輯有《盧疏齋集輯存》。《全元散曲》錄其小令一百二十首。