尉遲杯·離恨 周邦彥檢視原始碼討論檢視歷史
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尉遲杯·離恨是一篇抒寫離愁之作。此詞上闋抒寫離開汴京時的情景；下闋前半憶舊，追憶京華歲月，後半又回到現實：「漁村雙驛」，這與京都的「珠歌翠舞」的鮮明對比強化了落魄的淒楚。
原文
周邦彥〔宋代〕
隋堤路。漸日晚、密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。
因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見、珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。
譯文
隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片霧氣迷漫着路旁的柳樹。冷冷清清的月光，宛如給大地蓋上一層輕輕的沙罩。我再一次住在河橋的深處。畫船不知人間情意，只顧一直前行，任蒼茫的煙波隔着前路。只等行人喝得大醉，又蓋着厚厚的被套，它便載着傷心的離人帶走，同時載走了多少的離別之情。
想到從前在京師，經常到樹林邊的亭台樓閣中遊玩。青樓中的那些歌女都與我相識。我也看慣了她們的華麗裝扮，和她們的動人舞姿。如今我一個人卻宿在這小小的漁村水邊，漫漫長夜難以度過，對着一縷青煙，我自言自語。誰知我孤單寂寞，來到我身邊與我相伴。
創作背景
此詞乃作者宦途中所作，抒寫詞人在運河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
賞析
此詞開頭的「隋堤路」，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因為是隋煬帝所開大運河的一段，故名。「漸日晚，密靄生深樹」，寫徘徊汴堤而未曾登船之際，但見日色漸漸向晚，濃重的暮靄正從茂密的樹林中瀰漫開來。
接下來二句，化用杜牧「煙籠寒水月籠沙」詩意，寫出主人公獨自悵望江天，孤寢船上的情景。
「無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。」這幾句寫分手時的情景，用的就是借物達意手法。這詞寫餞別情景是從鄭仲賢《送別》詩脫化出來的。王氏所謂「詩意出側面」，是指詩情借物宣洩，遷怨於物。有情人偏遇着這無情的畫舸，它全然不管戀人們難分難捨，將行人連同離恨都載走了。這裡遷怨畫舸，就是側寫。物本無情，視為有情，以責怪於物來表達自己的離情別恨，是借物達意的一種方式；離恨、離愁是一種感情，都是虛的，然而詩人們卻常常化虛為實，將愁恨說成是有形體有重量的東西。這裡船載離恨，就是化虛為實。
「因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見、珠歌翠舞。」這是寫昔日京華相聚的歡樂場面。「冶葉」句化用李商隱《燕台詩》「冶葉倡條遍相識」。所謂「冶葉倡條」，乃指歌妓。
詞中主人公的戀人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓們廝混得很熟，常一起，觀賞她們歌舞。這歡樂的回憶，與「漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語」，恰成鮮明對比。人由聚而散之際，回想歡樂聚會，必添愁情離懷。回憶對比，是很能觸發情感的。周邦彥這首詞，除用回憶對比外，還有一種對比，就是夢境和現實對比。「有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶」，這個結尾，詞評家多以為寫得拙直、率意。這個收尾是不夠含蓄的，但是感情還是十分樸實濃烈的。這裡用了眼前實境和夢中虛境相對照，現實是舟中獨處，夢中卻是鴛侶和諧。「鴛侶」一詞已近於抽象化，形象不夠豐滿。但還是足以補出離情別恨的。
此詞以宦遊途中水驛之夜的情景為中心而將追憶念想層層展開。全詞由景及情，由今及昔，寫眼前景採用白描手法，敘寫追思往事時用借物達意。反襯對比手法，收到了很好的藝術效果。結句直抒性情而不借景烘托，可謂大巧若拙，別具魅力。
簡析
《尉遲杯·離恨》是一篇抒寫離愁之作。此詞上闋抒寫離開汴京時的情景；下闋前半憶舊，追憶京華歲月，後半又回到現實：「漁村雙驛」，這與京都的「珠歌翠舞」的鮮明對比強化了落魄的淒楚。全詞由景及情，由今及昔，寫眼前景採用白描手法，敘寫追思往事時用借物達意之法，尤其是結尾直抒性情，可謂大巧若拙，別具魅力。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為「詞家之冠」。有《清真集》傳世。[1]