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| 張世簡 |
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中文名；張世簡 國籍；中國 民族；漢族 出生地；浙江省浦江縣 出生日期；1926年1月 職業；國畫家 |
張世簡（1926-）國畫家。1926年1月出生於浙江省浦江縣禮張村，這是一個有畫家之鄉美稱的村子，叔父是中國著名的水墨畫家和美術教育家張振鐸先生（1908-1989），堂兄張書旂先生（1900-1957）是中國近代著名的花鳥畫大師。還有幾位伯父、兄長也都擅長花鳥畫。童年時代的張世簡常常出現在他們的畫案旁，為他們磨墨理紙，直到看他們畫完為止。中央文史研究館館員、國畫家張世簡同志因病於2009年12月4日在北京逝世，享年83歲。
人物簡介
張世簡先生1926年1月出生於浙江省浦江縣禮張村，這是一個有畫家之鄉美稱的村子，叔父是中國著名的水墨畫家和美術教育家張振鐸先生（1908-1989），堂兄張書旗教授（1900-1957）是中國近代著名的花鳥畫大師。在大學求學時，又得到了潘天壽、付抱石、黃賓虹、黃君壁諸大師的指導。中國民主同盟盟員。中學肄業後曾任浦江縣小學教員。1951年7月於中央美術學院華東分院（今中國美術學院）畢業後，分配至華東軍政委員會文化部科普處工作。1953年至1979年在北京幻燈公司美編室工作。1979年後在中央工藝美術學院（今清華大學美術學院）任教。1994年被聘為中央文史研究館館員。曾任中國美術家協會會員、中國書畫函授大學國畫部主任、海峽書畫聯誼會理事、國際文人畫家聯誼會常務理事等職。
經歷
張世簡
抗日戰爭爆發時，故鄉禮張村首先遭到浩劫，日軍一把大火把他家燒光，從此家道衰落，只有靠借貸度日。張世簡不能再上中學讀書，就在附近村中任小學教員，賴以養家活口。課餘以作畫解愁，臨摹了張書旂的花鳥畫冊，同時自己也嘗試創作。由於有了一技之長，第二年被聘為縣立小學的音樂、美術教員。
張書旂的花鳥畫自成一派，1941年，將所作巨幅國畫《百鴿圖》作為國禮送往美國祝賀羅斯福三任總統就職大典，此為中國畫進入白宮之創舉，張書旂從此名聲大振。1946年，由美國回鄉省親，經常在老家作畫。每日下午課後，張世簡從縣城步行20餘里回家，第二天早餐後就去為其大哥磨墨換水，潛心觀察用筆、用墨、用色的方法。有時便拿起大哥的畫具，大膽地肆意揮寫起來，自己感到比以前有很大的進步，同時也得到大哥的稱讚。
從此，張世簡下決心不顧家裡貧窮，辭去小學教員之職，考上蘇州美專深造。後來，經張書旗介紹到南京中央大學藝術系旁聽傅抱石、黃君壁、黃賓虹、陳之佛先生講課。他的勤奮和執着被大哥看在眼裡。張書旗在第二次赴美之前，深情地對他說：「我走後希望你到杭州去學潘天壽、吳茀之先生的筆墨技法，探求更深的造詣。」1949年秋，他考入杭州藝專從師潘、吳二先生，在他們的教導和薰陶下，作品有了新意，既吸收了潘、吳的用筆雄勁，筆墨多變，又保留了張書旗的家風，造型嚴謹，清新秀麗。
新中國成立後，因受到社會上極左思潮的影響，不敢公開進行花鳥畫的創作。在「階級鬥爭為綱」的年代，他整整畫了28年幻燈片。但他始終認為中國的花鳥畫有悠久的傳統，是人民喜愛的珍貴畫種，是我國民族藝術的精華，決不會被毀滅。所以他對花鳥畫的學習始終熱情不減，沒有時間，就早起晚睡；夏天，一大早就騎車到動物園、中山公園去寫生，晚上等孩子入睡再整理成畫幅。這樣堅持了十多年，從未間斷，使筆墨愈加熟練，造型更為準確生動，在技法上把握住了寫意花鳥的造型規律。在創作思想方面，他堅持走雅俗共賞的路子，傾注以「情」，力爭達到鳥欲語、花欲言。其作品在1956年參加北京市青年美展時，深得廣大群眾的喜愛，榮獲二等獎。受到于非闇、齊白石、陳半丁老畫家的稱讚和接見，寄予很大的期望。陳半丁還聘請他到新辦的北京畫院任畫師。拿起畫筆正要奮發有為的時候，爆發了「文化大革命」。他成了專政對象，遭受了半年的牢獄之苦，出獄後又下放到湖北文化部幹校勞動。他被分配去打豬草，經常一個人放舟於荷塘湖沼之中，在勞動中體會大自然的美麗，勾起寫生的念頭。後來聽說北京各大賓館需要大量山水花鳥畫裝飾牆面，他想終於有用花鳥畫的地方了。他從幹校回到北京後，正想大幹一場，又逢「批黑畫」，但他仍不改初衷，繼續作畫。
打倒「四人幫」後，傳統的山水花鳥畫才得到真正的解放，他的藝術才能得以施展。1976年北京市美展上，他的《月季小雞》得到好評，被選送出國展出。同年，文化部為搶救傳統畫，成立一個「創作組」，他首批入選。以後又為毛主席紀念堂、人民大會堂、中南海懷仁堂、宋慶齡故居和各大賓館、博物館作畫。
張世簡1979年應聘到中央工藝美院教花鳥畫，從此他的想法和技藝才得到充分的發揮，也才有時間有條件來整理、編繪一些花鳥畫論著。幾年間先後出版了《寫意花鳥畫技法》、《寫意花鳥畫構圖淺說》、《荷花畫譜》、《國畫輔導第四期》、《花鳥畫法》、《中國當代藝術家畫庫——張世簡畫集》和台灣出版的《張世簡國畫集》。1996年榮寶齋出版了精裝畫冊《張世簡畫集》，中央電視台與人民美術出版社合出了《寫意花鳥畫法》。北京電視台、中央電視台還多次播放張世簡的「寫意花鳥畫講座」，共十二講，影響很大，受到各地美術愛好者的歡迎，現已出版了錄相帶，向全國發行。 2005年出版了大型精裝《張世簡畫集》。
1989年張世簡在中國美術館和北京藝術博物館舉辦個人畫展及聯展。他還多次應邀去新加坡、日本、韓國舉辦個人畫展，又二次參加中國藝術代表團去日本各地進行美術交流活動。
榮譽
1991年獲世界和平文化獎「寶鼎藝術大獎」。1994年6月，他參與了海峽兩岸組團訪問台灣，並在「華視」展出作品。張世簡1994年7月被聘任為中央文史研究館館員。
曾為中國書畫函授大學副理事長，經濟日報《名牌時報》社北京名人書畫院顧問。
現任中國書畫函授大學教授兼國畫部主任、中央工藝美術學院教授，清華大學美術學院副教授、中國美術家協會會員、海峽書畫聯誼會理事、張書旗藝術研究會名譽會長、中央書畫院名譽副院長、國際文人畫家聯誼會常務理事、晉州書畫院名譽院長，李斯畫院名譽院長和中央文史研究館館員。1998年浙江浦江縣建立了「張世簡國畫院」，並展出張世簡捐贈作品一百多幅師友賀贈書畫六十餘幅，2001年出版了《張世簡國畫院藏畫選》。2000年3月應美國東方畫廊邀請，赴美紐約參加「世博會」，展出多張作品，並參觀了羅斯福總統的博物館，在館長的陪同下得以親眼見到了張書旂的「百鴿圖」原作，同時，張世簡還贈送了二張國畫給紀念館。2001年張世簡捐贈人民幣10萬元作為浙江省浦江縣禮張村中心小學書畫班獎學金。
張世簡作品曾布置和收藏在人民大會堂（四扇屏）、中南海懷仁堂（松鷹圖）、毛澤東紀念堂（松鷹圖和孔雀圖）、在北京藝術博物館、中國美術館、首都賓館以及駐各國大使館都有作品被收藏和陳列。張世簡對藝術有自己獨到的見地和信念，他對繼承傳統與創新求變的相互關係，態度是鮮明的。對傳統，既反對「數典忘祖」，又反對「泥古不化」，主張「古為今用」，汲取傳統藝術的精華，來滋養自己；對創新，奉行「推陳出新」，始終堅持立足於傳統的基礎上探索求新，不作那水上的浮萍，隨波逐流，那強頭的野草，左右搖擺，他決不趕時髦而放棄自己民族的優良傳統。
個人特點
中國畫是以筆墨為主體的，而筆墨不僅體現了積累的功夫，還反映了畫家的修養，認識，性格，情操和人品，張世簡對傳統筆墨下過極大的功夫，具有深厚的傳統功力。其畫章法嚴謹，無不恰到好處：極簡略時，含意無盡，極繁榮時，仍覺空靈，一如老將用兵，沉着周密，左右逢緣，出奇制勝。中國畫素重傳神，卓越的作品都是形神兼備的傳神之作，大畫家齊白石有他的繪畫見解：「作畫妙在似與不似之間；太似為媚俗，不似為欺世」。這是他作畫的行動指南。張世簡堂伯張爽甫，四十多年前曾特意為他寫了一幅論畫的書法條幅，他一直將它作為座右銘，其中有這樣一來的一段話：「畫有三：一、絕似物象者，此欺世盜名之畫；二、絕不似物象者，往往託名寫意，魚目混珠，亦欺世盜名之畫；三、惟絕似又絕不似於物象者，此乃真畫。」可見國畫作品之優劣，在似與不似之間。在中國畫中，「神」是依附於形的，但對一個畫家來說，「神」卻比形更難捉摸，更難表達。在張世簡心目中，神韻是花鳥畫的生命和美，為此，他十分重視畫外的素質，對書法、西畫、文學、詩詞、音樂……，無不涉獵研讀。他的作品凝貯着他精神的文化素養和全面的創造才能，是精神、情趣、境界的絕妙融合，韻味雋永，給人以感染，給人以享受，在人們新中國留下極其深刻的印象。
繪畫特色
張世簡的繪畫，題材豐富，貼近生活。他描繪的對象多是人們經常接觸，喜聞樂見的東西，使人們有種親切感。花鳥畫題材，好多是自古以來被畫家們常採用過千百遍的老題材，可是他們出自張世簡的筆下，又顯示了與眾不同的面目，因為他在描繪對象的真實形象的同時，表達了作者的真實情感，化景物為情思，融感情與畫面。這是張世簡作品的特色，也是其作品有引人入勝的魅力的重要原因。如《桃花初艷鳥先到》，畫面內容雖簡單，卻引起人們對大自然春色的遐想。又如《櫻桃麻雀》、《白頭多壽》、《延年益壽》《迎春》、《榮華富貴》、《百花齊放》、《大吉大利》、《春光春意春無盡》都畫的十分到位，情趣盎然，有「迎得春來非自足，白花千卉共芬芳」之意境。尤其是《鶴鄉》《群英圖》《縱橫大野顧盼非常》《雄風》等等，畫得更是大氣、霸氣，正是「淒風漸瀝飛嚴霜，蒼鷹上擊翻曙光，雲披霧裂虹霓斷，霹靂掣電梢平岡」。
個人創作
張世簡在創作中，始終不忘恩師潘天壽的教導，他強調畫要把意境氣韻放在首位。他說：「中國畫以意境、氣韻、格調為最高境界。」「格調，說到底是精神世界」。「這裡的因素是很複雜的，思想水平、哲學、宗教、人生觀、性格、才智、經歷、審美趣味、學問修養、道德品質……都與格調有關。」「藝術之高下，終在境界層上，一步一重天。雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢見。」
在國畫中，意境是通過形色美來表現的。張世簡十分注重畫的形式美。他的畫，筆墨簡煉，設色典雅，艷而不俗，清新自然，自有一種清新雅秀之感，張世簡擅長畫雞，寥寥數筆，其形其神，便可掬之。如《春暖長雞雛》中，一群在迎春花下嬉戲的雞雛，神態各異、栩栩如生，極富情趣，使人感到一種生命的歡樂，他所擅長的白羽烏雞，富麗典雅，幾乎一絕，其用粉之妙，已到出神入化的境地。在他的筆下，無論蒼松健翮、朱荷老梅、巨石修篁、山花野草……，即使幾片葉、幾片草，無不爛漫自然，充滿生機，充溢着天地間的純樸、曠遠的自然美。有人曾說：「看張世簡的畫，如同讀美妙的詩句，賞心悅目，可以賦出詩來。」這是很確切的評價。
著作
張世簡
1979年在中央工藝美術學院從事教學工作，同時編寫出版了《寫意花鳥畫技法》、《寫意花鳥畫構圖淺說》、《荷花畫譜》、《國畫輔導》、《花鳥畫法》、《中國當代藝術家畫庫之一.張世簡畫集》等。
作品曾布置和收藏在人民大會堂（四扇屏）、中南海懷仁堂（松鷹圖）、毛澤東紀念堂（松鷹圖和孔雀圖）、在北京藝術博物館、中國美術館、首都賓館以及駐各國大使館都有作品被收藏和陳列。北京電視台、中央電視台多次向全國播出張世簡「寫意花鳥畫法講座」十二講、還出版了錄像帶。1994年由榮寶齋出版了精裝畫冊《張世簡畫集》。 1989年曾在中國美術館和北京藝術博物館舉辦畫展。近年來多次應邀去新加坡、日本、韓國等舉辦個人畫展，二次隨中國藝術代表團去日本各地進行藝術交流。1994年6月曾出訪台灣並在華視聯合展出。2000年3月應邀參加紐約世博會。現為中國美協會員，中央文史館館員。 張世簡繪畫把握傳統精華，強調寫生與傳神，既用筆雄勁、筆墨多變，又造型嚴謹、清新秀麗。著有《寫意花鳥畫技法》、《荷花畫譜》、《張世簡國畫集》（台灣版）等，曾獲世界和平文化獎「寶鼎藝術大獎」和聯合國教科文組織金質獎章。