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張秀作品2

張秀
原圖鏈接 圖片來源360搜索 中國硬筆書法家協會理事
出生	1962年   湖北
國籍	中國

張秀，一位將硬筆書法寫到極致的女書法家，不僅如此，她還軟硬筆兼修，現為湖北省博物館研究員、中國書法家協會會員、湖北省書法家協會副主席、中國硬筆書法家協會理事、湖北省婦女書法家協會副主席。 張秀老師的硬筆書法，可以說是別開生面，自成一體，很多硬筆書法大咖對她的硬筆書法都讚不絕口，就連張中行都這樣說道「十足名清閨秀風格，秀麗柔婉之外又加了剛勁明快，兼收一些隸意，還有一些唐人寫經，總之很美！」，從這樣的論述中，我們就可以看出，她的硬筆書法絕對是一股「清流」，也是書壇之幸。

人物評價

張秀老師的一些書法作品，完全可以作為硬筆書法字帖來進行臨摹學習，從用筆上看，她的用筆不僅僅是講究，而且還充分嫁接了毛筆書法的筆意，尤其是小楷經典作品的筆意，更多地融入了一些蕭散簡遠的意境，同時還將隸書的筆意進行了融會貫通，寫出了一種清新之面貌，點畫安排上不僅僅緊湊，而且相互之間的關係處理十分精當，既有相互顧盼，又有相互揖讓，形成一種和諧統一的關係，十分融洽，看起來，更是賞心悅目，美不勝收，就這樣的作品，在今天來說也是一種享受，欣賞起來。

作品評價

張秀女士是湖北文化名人。以我所知，晚近湖北書家，論聲名卓著，大概要屬已故陳義經老先生、金伯興和她總領前三甲吧。藝術這東西最為微妙，雅俗妍媸難得標準，論是談非容易主觀，有多少人名不配位，但是張秀女士，當是實至名歸的。

她的硬筆書法是一種創新，更是一種自我特點的完美展現，其書法作品在今天仍然有很廣的影響力，可以作為字帖進行學習借鑑。

我是嶺南人，因緣湊巧，當我對「湖北」的認識還僅僅停留在只是地圖上的一個地名時，反倒對張秀女士大名先有默會。那時喜讀張中行和董橋，屢屢見他們文章中稱道湖北武漢一位名為張秀的書法，歡喜讚嘆，反覆斯言，顯得很蹊蹺，而我讀來是非常好奇的。

張、董二公，都是世之所謂高人逸士，心游五洲，眼空四海，想他們都如此取裁推重、喜心傾倒之人，怎會是泛泛之輩，於是開始留意。

這是我個人對張秀女士及其書法認識的一個契機。

我籍籍無名之輩，千言萬語都不具公信力，我們看看張、董二公是如何推挹她的書作的。

已故張中行老先生的名著《負暄三話》中「閨秀小楷」一文專談張秀。張公說，他閒來無事，偶取《中國現代中青年書法篆刻作品集》解悶，隨手翻了翻，翻到第76頁，看到一幅小楷，「眼一晃就大吃一驚，秀麗柔婉之外，又加一些剛勁明快，兼收一些隸意，還有一些唐人寫經。總之很美。」這幅書法，落款即為「張秀」。還是張公自己說的，他大為驚訝，四處打聽，終求得作者一副字。張秀生於1962年，寫這幅字時是1984年，當時她22歲，只是剛進入湖北博物館工作的小青年一枚。

董橋則驚嘆下連寫了好幾篇文字表彰幽微。比如他的《清白家風》一書即有題為《張秀本色》的名文收錄。他說，「到底是講究創意的書法家，她（張秀）的作品裡連冰心的《寄小讀者》都寫，四張詩箋工楷抄了一篇《通訊七》，秀麗不輸俞平伯不輸張充和」，讚嘆她書作「一筆不苟，散發着明清閨秀小楷的流風遺韻。」

書法是生命形式藝術，無色可類，無音可尋，象而不像，無像可循，評價為難。但是好的作品，山川草木日月星河都會流瀉於字里紙間，慧眼之人一目了然。張秀的書法，無論硬筆軟毫，在識貨者看來，都是難能可貴的一代名家。

我的觀感，張秀女士的硬筆書法，亦同她的軟毫風采，有「楚楚鳳儀」之態。

從書法集看，張女士最擅手的應該是小楷，而小楷的風神秀韻天然地適合移步到硬筆之上。她的翰墨淵源，顯系晉唐一路，綺麗、清婉、溫厚、圓潤、嫻雅、疏朗、娟秀、纖柔、精巧、飄逸、妍媚，猶如瑤台嬋娟不勝羅綺，有似富貴人家閨閣女子裝束美麗而弱柳扶風嫣然綽約，予人以賞心悅目、安神靜謐的陰柔之美，同時又不乏英挺凝重之峭拔之氣息。這樣的書法，在當今書壇惡意丑怪的時風中，完全是足以獨當一面的奇異風光。

當代的大陸硬筆書法，雖名之為「書法」，其實多乏真實的書法功底，只是形式好看而已。張秀的硬筆創作，是將有根有源的傳統書法美學應用到現代材料上的一次有益嘗試，點墨落紙，新與舊、軟與硬、創新與繼承都在藉以交相互滲，相得益彰，湊泊於中，務追平實而幻出奇詭，這樣閨秀體硬筆書法實在耐看，實際上也是為當下日益俗化的硬筆創作撐持場面，找點自尊。

張秀女士是很低調的，極少拋頭露面，於社會職務也是若即若離之間。

這些年，她似乎只出了一部書法作品集《秀本色》，封面運以三個行草，董橋說漂亮極了，我屢屢想買，書店網上都難覓蹤跡了。

作品欣賞

張秀
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