張翰思鱸帖檢視原始碼討論檢視歷史
| 張翰思鱸帖 |
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中文名稱；唐歐陽詢書張翰帖 文物原屬；故宮舊藏 書法類型；行書 創作年代；唐代 現收藏地；故宮博物院 規格；縱:25.1cm，橫:31.7cm 材質；紙本 |
《張翰帖》，又名《'''張翰思鱸帖'''》《季鷹帖》，是唐代書法家歐陽詢創作的紙本行書作品，有「天下第七行書」之稱；現藏於北京故宮博物院。
《張翰帖》內容記敘晉人張翰因秋風起而思念家鄉的故事；該帖為唐人鈎填本，筆墨厚重，鋒棱稍差；章法注重行氣的貫通，字體修長嚴謹，筆力剛勁挺撥，字距較小，行距較大，風格平正中見險峻之勢，給人以清新整飭之感。[1]
書法內容
張翰字季鷹，吳郡人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號之為江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望於時。子善以明防前，以智慮後。榮執其（疑缺「手」字）愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。」（方框內字殘，現據《晉書》補）
後紙有瘦金體書跋：「唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：「詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也」。
（註：禍：帖本殘缺而無「禍」字，按文中原義，據《晉書·張翰傳》載「禍難未已」一語，擬定補上；榮執其手：帖印本缺一「手」字，於文義不通，依《晉書·張翰傳》所載「榮執其手，愴然曰」補上；命駕而歸：帖印本「歸」字下有「一」字，查張翰本傳，該處不應有「一」字，應為刊印者分開另一帖文時所殘留。）
創作背景
；晉人張翰富於才情，為人舒放不羈，曠達縱酒。他曾追隨賀循至洛陽做了齊王的官，但是他並不快樂，時常思念江南故鄉，於是萌生隱退山林、遠離亂世之念，後終棄官回鄉。《張翰貼》可能是歐陽詢讀史書時（一說《世說新語》）看到書籍上記錄的內容隨筆記下的。
藝術鑑賞
結體
如果說《仲尼夢奠帖》帶有比較多的楷書特點，那麼《張翰思鱸帖》就相應的減弱了楷書的制約。當然，並不意味着楷書制約的消失。《張翰帖》的風格與歐陽詢的楷書風格基本上是一致的，同是以險取勝。字的重心壓在左側，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側，使每個字的結體形成一種逆反之勢，然後再向右用力使之化險為夷，真可謂「險中求穩，別有樂趣」。該貼森若矛戟，風神嚴峻，跌盪流暢。其書映帶起伏，凝重遒勁，結體取勢縱長，而更突岀，使其書法有一種挺拔氣勢，顯得爽爽有神，下筆勁利剛斷。前5字稍覺拘謹,後愈見生氣鬱勃，用筆刀砍斧削，清勁峻整。結體緊峭遒美，險中見夷。與其書《千字文》相比，結體運筆近似而遠勝；與王羲之帖相比，尤近於《蘭亭序》，如「者、復、魚」等字。突岀體現了他行書「險勁瘦硬,崛起削成」之特點，故風神嚴於智永，而清雅不及右軍。
筆法
該帖的筆畫較為豐腴，不像《卜商帖》那樣鋒芒畢露，結體不失嚴整，合乎法度，接近他所寫的《千字文》。該帖筆法一絲不苟，起、行、收都交待得很清楚，和歐陽詢的楷書作品有相通之處。其結字則在楷書基礎上加以驕縱，勢更開張，神更險峻。如「有、任、不、兵」等字，乍看似屬平正，實則甚為奇崛。
該貼前八行歐陽詢還是很謹慎地用筆的，這使結體形式也頗類楷書，可以看得出作者並沒有放手。他的創作意圖仍為楷書的那一套技法所占領，有的字一筆一畫、一招一式都純然楷法。第九行開始，歐陽詢舒展開了，出現了新的面貌。這一舒展可以從幾個方面來看，一是筆畫的連貫性增強了，前八行還是一筆一畫有板有眼地進行，節奏較慢，筆畫的交接處較多。當連貫性增加時，一個字中的筆畫交接處就明顯地減少了，一筆代過數筆的做法則增加了，如「然」字就以兩筆告成。人們感到線條的交融開始密切起來，增加了線條聯繫的貫串。二是轉折之下開始有了鬆動，從稜角錚錚骨節畢現略微趨於圓動。這裡用「略微」二字來表述，意即歐陽詢做得十分艱難，以至於影響到它在轉折關口的融合。比如「乃、中、鱸、遂」諸字就做得略渾圓無跡，而「明、因、思、吳、魚」諸字的轉折處，仍然是楷書式的。這樣寫起行書來就顯得比較生硬、勉強，如果這種關節能「軟化」一些，行氣將更加順暢。但是歐陽詢的行書受楷書的限制明顯，該帖中有時就穿插了許多一本正經的楷書，如「時、子、善、智、因、菰」諸字為純粹楷書。歐陽詢總是有很清楚的楷書意識。在創作時，他總是像分割塊狀一樣地把感情分割成塊一塊的固態狀，從而使感覺不能得到進一步的發揮。即使在某些行筆較快的筆意上，也顯得安排過於認真。
名家點評
宋徽宗趙佶：「筆法險勁，猛銳長驅。」
清乾隆帝愛新覺羅·弘曆：「妙於取勢，綽有餘妍。」
歷史傳承
《張翰帖》為唐人鈎填本，曾經被宋宣和內府、紹興內府收藏，清代由安岐收藏，後入乾隆內府，帖的左邊原有弘曆題詞，被刮去。北宋《宣和書譜》、清代安岐《墨緣匯觀》、清代吳升《大觀錄》和《三希堂法帖》等書著錄。
作者簡介
歐陽詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，官至太子率更令，充任弘文館學士，與薛稷、褚遂良、虞世南並稱「初唐四家」。歐陽詢博通古今，在書法上盡通八體，最擅長的是正書和行書。其書師法二王，並對漢隸和魏晉以來的楷法加以吸收，在隋碑朴茂峻整的基礎上創立了「歐體」書法，體方筆網，為初唐時期的典範楷書。歐書筆力瘦硬險勁而兼有腴潤之質，意態精密俊逸，結字中宮收斂，外畫伸展。結體非常嚴謹，字形略長，森然凜然，影響了後世書法。
參考來源
參考資料
- ↑ 歐陽詢《張翰帖》高清附釋文|歐體|宋徽宗|行書,網易訂閱 , 2022年2月10日