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川劇藝術肖像（劇照）原圖鏈接來自 新浪網 的圖片

《御河橋》，川劇《御河橋》又名《鰲珠配》、《聽月樓》。

劇目介紹

高腔傳統戲上下本

取材於彈詞《天雨花》。明代，宣登鰲奉母命前往姨父柯太傅府中拜壽，見表妹寶珠聰麗，歸家求母說親,托裴瑞卿作伐。柯父聽信愛妾二娘讒言，堅不允婚。宣母無可奈何，以祝壽為名約寶珠赴宴。寶珠於登鰲書房觀賞詩文，慌忙之中將詩箋藏入袖內，不慎為二娘拾得。柯父見詩拷打寶珠，騙寶珠至宣府賠罪，命家丁將其推下御河橋。寶珠被裴瑞卿救回府內。登鰲聞訊憂思成疾。瑞卿有意成全佳偶，接登鰲過府養病。寶珠於花園題詩，登鰲見詩追到聽月樓前，瞥見寶珠，霍然病癒。其後，登鰲高中科名，瑞卿佯稱有女成婚，請柯太傅為媒，並借貴人之手揭新娘蓋頭羅帕。柯揭開羅帕驚睹親女尚在，失聲痛哭，悲喜交集。兩家盡釋前嫌,言歸於好。

全劇共11場。

戲中裴瑞卿的四個轎夫,全是徒手作提轎、抬轎、落轎動作，以象徵手法表演。

劇本載成都古臥龍橋書坊印行《川劇刻本》第18集，劉成基、張達雄等整理本刊《川劇叢刊》第4輯，1979年四川人民出版社出版單行本。《鰲珠配》載四川省文化局戲曲研究室編印的《戲曲資料》第16輯、《川劇》第8輯。四川省川劇藝術研究院藏手抄本。

中國戲曲

中國戲曲是一種高度綜合的漢族民間藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。唱，指唱腔技法，講就「字正腔圓」；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂「千斤話白四兩唱」；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。這四種表演技法有時相互銜接，有時相互交叉，構成方式視劇情需要而定，但都統一為綜合整體，體現出和諧之美，充滿着音樂精神（節奏感）。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。

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