我們這一代（肖全）檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
這是一部永不褪色的時代之作，
也是一場空前絕後的藝術行動。
它不僅僅是一部攝影集，
也是一件在任何時代都值得收藏的藝術品。
中國知名人像攝影師肖全傾盡十年完成的藝術佳作《我們這一代》，全方位記錄了80、90年代文化藝術界的輝煌行動。自1996年首次出版以來，至今已經持續長銷二十多年。
書中收錄崔健、陳丹青、譚盾、張藝謀、陳凱歌、鞏俐、竇唯、姜文、北島、顧城、海子、余華、史鐵生、賈平凹、王安憶、蘇童、韓少功、唐朝樂隊……等百餘位時代人物，近500幅照片，9萬文字。
作者肖全為了這次新版面世，翻箱倒櫃找出了大量未曾曝光過的珍貴素材，
在這一版中，我們可以看到：
早期相關評論文章、早期手工樣書、肖全與顧城、張棗、柏樺、崔健、殘雪，陳丹青等人之間的來往信件和信封，一些未選入正片的照片，早期盛放膠捲的照相紙盒子，
拍攝期間的車票及其他票據，
以上，都未曾在任何舊版本中出現過。
作者簡介
肖全，1959年生於四川成都，1991年出版《天堂之鳥--三毛攝影專集》，後出版《我們這一代》《我鏡頭下的美麗女人》《2032：我們期望的未來》等十多部攝影集；
2012年受邀為聯合國拍公益片《2032：我們期望的未來》，獲得聯合國頒發"傑出人物貢獻獎"；2019年在意大利RLZZOLI出版《我們這一代》國際版，分別在米蘭和紐約舉行國際版發布會。
原文摘錄
張棗從德國回來了，他借宿在鐘鳴家裡。他是一個地地道道的風流倜儻的青年，極有風度，他與鐘鳴、柏樺、歐陽江河在一起，會立即顯出是留洋回來的人。 我們幾個人在一起吃飯，玩文字遊戲，輪流說一句對「女人」這個詞的修飾。柏樺排第一，他脫口而出，美麗的女人。我也說了一句，模糊的女人。最後，大家還是認為柏樺說得最好。 那些天，張棗可沒閒着，晚上8點的約會，10點鐘又到了第二家。 一天，他們約好一個女孩去鐘鳴家。張棗不讓我去，他說，肖全去，就讓他化妝，臉上纏着紗布，否則我們還有什麼戲？柏樺說，肖全從不跟女孩玩。 柏樺後來語重心長地教導我：張棗比你我都年輕，可他為什麼這麼成熟，就是因為他總是和女人打交道，女人這本書，你可不能不讀呀！ 到了我們這個年齡的人，你說什麼沒有經歷過呀？再大的事，我們都能頂得住，再討厭的人我們都可以寬恕他們，面對這些事、這些人，你只需笑笑就過去了，別往心裡去，我們的心裡，可不要裝這些東西，那裡應該是乾乾淨淨的，只有愛和那些令人愉快的東西才能裝進去。
書評
最初得知「肖全」，是他拍攝的三毛的照片。居然把三毛的氣質一覽無遺地表現出來！後來《我們這一代：最初的面孔》的新版在宣傳，我方知曉他給那麼多文藝青年拍攝諸多經典之照。看到宣傳照文案里的書：封面最上部分是張口講話的張藝謀，灰色底，右側豎立白色的主書名和作者名；中間是醒目的紅底和次書名；最下面是一些小幅名人照片。我以為就是這樣的耀眼。其實翻閱到實體圖書，我才知道下面三分之二都是腰封，除去了便沒有那麼顯眼，更加拙樸，安靜。
首先閱讀的是陳侗寫的代序《肖全：參與者與見證人》，每次閱讀一本書，我是不會輕易跳過序言的，因為等你閱讀完一本書，你會對代序的含量做出評判：是文不對題呢，是誇讚過頭呢還是客觀中肯。不知為何，我一開始就相信他寫的那些話，直到愛不釋手欲罷不能地看完此書，我更加贊同他的觀點，他深諳此書的精髓，他十分了解肖全。
全書目錄是以作者拍攝的文藝界精英與其他領域的大腕級人物的照片時間為序，幾乎全是九十年代初期。讀完此書，我用數字總結了自己的發現——原諒我，我喜歡以這種方式分解書籍內容，以便增強自己對內容的把握。全書一共有99組人物的相片，其中女性16位，出現最多的職業是順序依次為作家、畫家、詩人、導演和攝影家，還有不少搖滾藝術家、文藝評論、表演藝術家等。不是每一組相片都配文，在相片一側只有簡單人物介紹而沒有更多的文字補充的有31組，占1/3。這讓我覺得有些遺憾，如果配上文字，或許更加厚重與完善。當然，作者沒有配文，自然有他的緣由，缺憾也是一種美。換一個角度說，作者是攝影師，他最擅長的表達方式是用心拍攝的一幀幀照片，而非文字，為相片配文是錦上添花，而非必要條件。
看着這些黑白照片，可能有些距離感，因其不如現代彩色照鮮艷奪目，被拍者們沒有穿着華冠麗服，沒有特意的精緻妝容，沒有刻意的擺拍動作，他們都是生活化的樣子，這些近乎於被抓拍的相片，讓我們從這黑白的形象，從他們的表情與動作，從有些將近模糊的背景中，強烈感受到主角們的精氣神。
但是，閱讀這些相片，你感受最多的是沉甸甸的歷史。那時候顧城與謝燁相偎相愛，那時的崔健和竇唯火得一塌糊塗，那時的賈平凹還沒寫完《廢都》，那時的鞏俐青春逼人……物是，人非。肖全自知文字並非他所擅長，所以相片的配文都不長，即使是他非常了解的好友，或者非常喜歡的偶像。這種不長篇大論不拖泥帶水的敘述方式，有時急促甚至讓讀者意猶未盡之感。作者以寥寥數語便勾勒出當時的情境，相片主角的性格亦呼之欲出。這些文字，真實、自然，不矯揉造作，不無故呻吟，令人意外的是，作者無論是對主角們的描寫評價還是自己內心的情緒表達，不會為了討好誰而修飾，這完全印證了代序里陳侗所說「這一切產生於鏡頭之外，作為『回憶』卻不作為對畫面的補充，它是畫面本身」，比如「（張藝謀）說完又笑了，臉上出現一堆褶子」，王安憶告誡作者不要輕易和女孩子結婚，那樣會害了別人，作者的心理是「她的話也許是真的，可我聽了卻不那麼入耳，沒有一點而鼓勵和溫暖可言」，「（譚盾）用一句客套話『久仰久仰』，一下子便讓我滿足」，不一而足。這種真實表達真是少有，讀者卻看得酣暢淋漓。 這些照片和文字，記錄了那個時代的文藝界和其他領域的精英們的狀態，他的朋友曾這樣評價肖全：「你拍誰就是誰一生當中最好的照片」，所以，他與他們彼此的遇見與合作，是彼此的幸運！
另外，比較有意思的是前勒口處肖全的照片不是作者自拍像，而是他的師傅攝影大師馬克•呂布所拍，一手拿着相機，一手托着下巴，有笑意，令人過目不忘的是那雙炯炯有神的眼睛。
如果說有遺憾，就是沒有收入一張三毛的相片。當然，我們可以從他的另外一本書《天堂之鳥——三毛攝影詩歌集》去緬懷三毛。
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