扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村檢視原始碼討論檢視歷史

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扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村出自宋代蘇軾的《書李世南所畫秋景二首》

野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村。

人間斤斧日創夷，誰見龍蛇百尺姿。

不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝。

譯文及注釋

譯文

曲折的水岸邊露出舊日水漲淹沒時留下的河床痕跡，稀疏的林木傾倒在地，露出如霜般白的樹根。

一葉扁舟飛快地劃着槳，它將要飄去哪裡呢？應該是回到江南的黃葉村。

人們利用斧頭常年不息地砍伐山上的樹木，再也難見那龍蛇般蜿蜒的百尺身姿。

如果不是這裡山險灘急，少人來往，樹一旦被砍，就沒有人知道，這原是猿猴棲息的樹枝。

注釋

李世南：字唐臣，安肅（今河北徐水）人，工畫山水。

落漲痕：漲水後水落留下的痕跡。

欹倒：傾倒。

扁舟：一本作「浩歌」。棹：形狀如槳的划船用具。

創：砍掉。夷：削平。指對於林木的傷害。

成：一本作「會」。

鑑賞

詩題名其畫為「秋景」，有的記載稱這幅畫為「秋景平遠」，或作「秋山林木平遠」。綜合各種稱謂來看，「秋景」是對這幅畫的內容總的概括，而具體呈現秋景的則是山水及林木，所謂「平遠」即是指畫中遼闊的水面景象。

第一首題詠詩的着眼處在於水面及其近岸的林木，從而呈現出一片清疏曠遠之景。

詩中寫的畫景是一幅「水鄉秋色」，或可稱作「水鄉秋意」。首二句給讀者展示一片蕭疏的水鄉深秋景象。把「野水」和三四兩句聯繫來看，畫中的水面是很遠闊的。首二句所寫是近處的岸邊景象。「參差」是不整齊之意，這裡是形容水和岸相接處的形象。由於深秋水落，岸邊突出許多干地，同時水也停留在一些曲折處，於是水岸邊呈現出參差之狀，夏季煙水瀰漫時這一切都是不存在的。下面繼以「落漲痕」，表明秋水下落後舊日水漲淹沒的岸邊河床又都呈露出來了。這句展現出的是一派灣荒水涸的景象。次句寫岸邊景物。「疏林」點明秋景，與末句「黃葉村」前後相應，構成秋象。首句所寫的水岸也可認為是冬天的景象，而「疏林」既別於木葉盡脫，更不同於枝葉濃密，只能是裊裊秋風中的樹林。「疏林」下接以「欹倒」，使形象豐富多姿，更富畫意。「出霜根」生於「落漲痕」，漲痕退落後霜根露出，一「落」一「出」，上下相應。「落漲痕」與「出霜根」，在「疏林」的映照下，具有濃厚的深秋意味。

三四兩句，再在展向遠方的畫筆疏淡處着眼，逗出人情。這兩句展現的畫面是，一舟棹向遠方，盡處林木數點。面對這令人心神曠遠的自然境界，於是詩人問道：那條小舟一槳一槳地劃向何處啊？應是歸去江南的黃葉村吧！詩人發揮自己的想象，於景物中融入人情，如同幕後隱語，啟示讀者，賦予畫幅以悠然無盡的情味。

組詩第二首着眼於溪山林木，此詩後二句說：「不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝」，可知這幅畫內是有山的，是位於近處。這裡樹木龍蛇般蜿蜒屈曲的枝幹同臆想中江南的黃葉村、有猿猴在其林間棲息的險山急灘融為一體，拓展了畫面，賦予畫面以悠然無盡的情味，在景物中融進人情，引發讀者情思。

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七絕的寫法，一般是前二句敘寫事物，後二句抒發情思。第一首詩雖全章在題詠秋景畫，仍於前二句着重以濃筆勾勒景物，給人以親切的時節風物之感。後二句在用淡墨略加點染之際，憑虛發揮想象，表現出人的情感，畫景之外，情調悠揚，極耐人尋味。這兩首詩化實為虛、虛實相映，將眼前的溪水、扁舟、樹木枝幹同想象中的景物融為一體，拓展了畫面內涵，情味深長。蘇軾才氣橫溢，情調高遠，其詩善於馳騁神思，翻空出奇。其題風景畫詩無論長篇短章，都能不停滯於物象，常從生活聯想中蔚發奇思，豐富了畫的意趣，給讀者以美的享受。

創作背景

這兩首詩作於宋哲宗元祐三年（1088年）前後，當時蘇軾任翰林學士，與宣德郎李世南同在汴京。李世南善畫，作「秋景平遠」圖，詩人為其畫題了二首七絕。一說題了三首，今存者二首。

蘇軾

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。蘇軾善書，「宋四家」之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。