拯救大遺址檢視原始碼討論檢視歷史
《拯救大遺址》簡介：該片通過大量的實地調查和對政府官員、文物保護專家及當地群眾的採訪，揭示了以大明宮遺址為代表的中國大遺址保護所面臨的諸多困境。在深刻剖析成都金沙遺址、北京圓明園遺址保護理念與方法的基礎上，通過對大明宮遺址保護過程的全景記錄和一系列保護理念及保護方法的詮釋和解讀，展示出中國大遺址保護工作者在破解東方大遺址保護過程中所作出的艱辛探索，一場史無前例的全國大遺址拯救工程由此全面展開。
分集劇情
拯救大遺址（上） 困境 探索·發現20110329
本期節目主要內容：侵害、破壞、危機，中國大遺址面臨前所未有的困境。一次艱難的探索，人們能否找到新的方向。2010年9月，西安市道北地區的最後一批廠房開始搬遷，唐代大明宮遺址的拯救工作也由此進入最後的攻堅階段。節目介紹唐代大明宮遺址的保護困境問題。（探索·發現2011-03-28）
拯救大遺址（下） 重生 探索發現20110328
本期節目主要內容：經過數次戰亂的洗劫，公元904年，大唐王朝決定遷都洛陽，大明宮最終荒廢，但是它對於後人的吸引力，千年來從未有過消褪，這種追溯一直持續至今，時至今日，運用科學保護與合理利用這個理念，對一直進行最佳的保護和展示，成為人們面臨的最大難題，通過全世界建築規劃的方案採集，最終全國大遺址拯救工程展開了規劃建設。
紀錄片流派
紀錄片美學觀的奠基者：維爾托夫、弗拉哈迪。其中維爾托夫開創了「電影眼睛派[2]」，提倡鏡頭如同人眼一樣「出其不意地捕捉生活」。
50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分別是法國導演讓·盧什（《夏日紀事》 1961年）為代表的「真實電影」運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》 1969年）代表的「直接電影」運動。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，煽動其中一些劇情的發展。直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演採取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾向[3]。
視頻
拯救大遺址 相關視頻
參考文獻
- ↑ 紀錄片基礎知識，住哪兒網
- ↑ 被稱為電影眼睛派創始人的是，有途網，2020-05-19
- ↑ 紀錄片的核心為真實，電影的誕生始於紀錄片的創作。 ，搜狐， 2019-05-30