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摸魚兒·東皋寓居

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作品名稱:摸魚兒·東皋寓居 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：晁補之

摸魚兒·東皋寓居是北宋著名文學家晁補之的作品之一。

晁補之（公元1053年—公元1110年），字無咎，號歸來子，漢族，濟州巨野（今屬山東巨野縣）人，北宋時期著名文學家。為「蘇門四學士」（另有北宋詩人黃庭堅、秦觀、張耒）之一。曾任吏部員外郎、禮部郎中。工書畫，能詩詞，善屬文。與張耒並稱「晁張」。其散文語言凝練、流暢，風格近柳宗元。詩學陶淵明。其詞格調豪爽，語言清秀曉暢，近蘇軾。但其詩詞流露出濃厚的消極歸隱思想。著有《雞肋集》、《晁氏琴趣外篇》等，名篇有《照碧堂記》、《拱翠堂記》、《有竹堂記》等。

正文

買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處最好是、一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。

青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事，荒了邵平瓜圃。君試覷。滿青鏡、星星鬢影今如許。功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。

【注釋】：

此詞為作者的代表作，作於晁氏貶謫回鄉後居於東山「歸去來園」時。詞中不僅描寫了園中勝景，而且抒發全詞借議論抒懷，情真意摯，氣勢豪邁，連用典故而能流轉自如，一氣貫注。

上片描繪出一幅沖淡平和 ，閒適寧靜的風景畫：陂塘楊柳，野趣天成，仿佛淮水兩岸，湘江之濱的青山綠水。東皋新雨，草木蔥蘢，山間溪水的漲痕清晰可辨，沙州上聚集着白鷺、鷗鳥，一片靜穆明淨的景色 。然而最令人神往的 ，莫過於滿山明月映照着溪流 ，將那一川溪水與點點沙洲裹上了一層銀裝 。以「 一川」形容夜月，可見月色朗潔，清輝遍照。「光流渚」三字則將寧謐的月色寫得流動活躍，水與月渾然一體，那滔滔汩汩流動着的，難以辯識那是溪水還是月光。完全是一幅動靜諧和的山中月夜圖。面對着此景，詞人翩然起舞，頭上是濃綠的樹幕，腳底有如茵的柔草，偌大的世界好象只剩下他一個人，他盡情地領略這池塘月色 ，酒盡了還不忍離開。詞之上片，寓情於景 。表現了歸隱的樂趣。繪色繪影的描寫中，可見到作者「詩傳畫外意，貴有畫中態 。」的高超藝術表現力 。詞中用了由大及細 ，由抽象到具體的寫法，先說園內景色如淮岸湘浦，是大處落墨，總述全貌 。接着寫雨至水漲，鷗鷺悠閒，是水邊常見景物，但已見其明麗清幽。最後以「堪愛處」、「最好是」引出野居幽棲的最佳景象。

下片即景抒情 ，以議論出之，表現了厭棄官場、激流勇退的情懷。詞人直陳胸臆，以為作官拘束，不值得留戀，儒冠誤身，功名亦難久恃，這一句是從杜甫《奉贈韋左丞丈 》「儒冠多誤身」句化出。他深感今是昨非 ，對自己曾躋身官場、虛擲時日表示後悔。

詞人開函對鏡 ，已是白髮種種 ，益見功名如過眼雲煙，終為泡影。末句說顯赫如班超，也只能長期身居西域，到了暮年才得還鄉。

此詞一反傳統詞家所謂「 詞須宛轉綿麗 」的常規，慷慨磊落，直抒胸臆，辭氣充沛，感情爽豁，詞境開闊，頗富豁達，清曠的情趣，與作者的恩師蘇東坡在詞風上一脈相承，並對辛棄疾的詞作產生了重要影響。

文學成就

晁補之少時即受到蘇軾知賞，宋神宗熙寧四年（公元1071年），晁補之19歲時（《宋史》本傳雲時年17，誤），從父遊宦杭州，觀覽錢塘風物之盛麗，山川之秀異，於是寫了《七述》一文。此時，大文學家蘇軾正做杭州通判，喜歡杭州美景，欲作杭州賦。晁補之以《七述》謁見蘇軾，蘇軾「讀之嘆曰：『吾可以擱筆矣！』又稱其文博辯雋偉，絕人遠甚，必顯於世，由是知名」（《宋史》本傳），具體原文為「於文無所不能，博辯俊偉，絕人遠甚。」（《晁君成詩集引》）

晁補之在詩、文、詞諸方面均有所建樹，《四庫全書總目》卷一百五十四《雞肋集》提要說：「今觀其集，古文波瀾壯闊，與蘇氏父子相馳聚，諸體詩俱風骨高騫，一往逡邁，並駕於張、秦之間，亦未知孰為先後。」又卷一百九十八《晁無咎詞》提要云：「其詞神姿高秀，與軾可肩隨。」胡仔在《苕溪漁隱叢話前集》卷五十一中則特別提出：「余觀《雞肋集》，惟古樂府是共所長，辭格俊逸可喜。」