新印象主義檢視原始碼討論檢視歷史
新印象主義(Neo-Impressionism)又稱「點彩派」或「分色主義」，是19世紀下半葉法國印象主義畫派的一個分支，試圖用光學科學試驗原理來指導藝術實踐。這一派的畫家根據視覺混合原理，將印象主義的用色方法推向了極致，即作畫用色全以細小的色點排列，不再調和顏色，觀賞者只有從一定距離外觀看時，通過人的視網膜將那些顏色調和起來，才能產生可見的色塊和輪廓。用這種畫法創作的作品被稱為新印象主義。這一畫派的主要代表人物是法國畫家修拉( 1859-1891)和西涅克(1863-1935)。
源頭
直接給新印象主義以啟示的藝術評論家和藝術家布朗所著《繪畫藝術的法則》, 謝佛勒所著《色彩的並存對比法則》中有關色彩混合的理論,自然科學試驗的成果表明, 在光的照耀下, 一切物象的色彩是分割的色彩, 必須把不同的, 純色彩的點和塊不經調混地並列在一起。用這種方法, 顏色的彩度的亮度可以獲得最鮮明的效果, 而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調繪中形成的。因為新印象主義根據這一色彩分割的理論作畫, 所以也被稱作"分割主義"(Divisionism), 也因為他們在具體敷色時用點彩的方法, 所以有被稱作"點彩派"(Pointillism)。 "新印象主義"一詞是由這派的理論家費利克斯·費內翁於1884年在布魯塞爾的美術雜誌《現代繪畫》上首先使用的, 它恰當說明了在追求繪畫中光和色的表現上, 新印象主義是進一步發展了。新印象主義不僅是印象主義在技法上的發展, 在某種意義上它還是對印象主義的經驗寫實的某種反撥, 在藝術中灌注古典理性精神。[1]
誕生
正當印象主義繪畫方興未艾之際，在這個團體中就逐漸滋生出一個新的支派，即新印象主義。它的代表畫家是修拉和西涅克，他們崇拜理論，把理論看得高於感覺。 [2] 修拉和西涅克依照謝弗勒爾的色彩學說，嘗試用原色色點配置，使畫面產生視覺混合的色彩效果，運用這種準確分布的各種色點來客觀理性地、冷靜地組成畫面藝術形象。 因他們用這種科學的、嚴格化的色彩和筆觸，代替了印象主義畫家的那種富有感情的色彩和生動瀟灑的筆觸，所以人們又稱它為「科學的印象主義」，以區別於莫奈為代表的「浪漫的印象主義」。「新印象主義」的名稱是由費里富奈翁關於《1886年的印象派》書中所言「深信印象主義已被修拉的新風格所代替了」，於是人就稱以修拉為代表的這一主義為「新印象主義」。
倡導者
新印象主義的倡導者是喬治·修拉(Georges Seurat,1859-1891)。修拉潛心研究關於色彩學的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學的表現形式。他的畫尺寸很大，雖然數量不多，但卻有重要地位，因為這些精心設計的作品表現出對幾何學和形式結構要素的關注，預示了20世紀抽象藝術家的創作。修拉的代表作是《大碗島的星期日下午》(1884-1885)，在這幅畫中，人物眾多卻很少交搭，畫家運用了精確而有條理的科學方法處理人物之間的空間距離。畫中穩定的結構關係給人以古典藝術的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍與橙的對比成為基本色調。修拉很有才華，可惜英年早逝。
把他開創的理論加以發揚的畫家是保羅·西涅克(Paul Signac,1863-1935)。修拉死後，西涅克成為新印象派的首領。他運用長方形筆觸描繪巴黎城市風光和鄉間景色，特別是許多水上風光。雖然仍然使用純色，但畫面較為活潑，與修拉的古典氣派不盡相同。西涅克還把他和修拉的理論寫成專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》，總結了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。
共同點探索
新印象主義和印象主義之間的共同點在於：他們都喜歡把情節化為主題、描繪當代所熟悉的生活、題材以風景為主、注重畫面光色效果等。但是他們之間存在着鮮明的差異：印象主義畫家強調色彩的光學混合作用，不反對色彩混合使用，而新印象主義則強調不在調色板上調和各種顏色，強調嚴格地從色彩規律出發，把各種單純的單色通過細小的筆觸並列在畫面上，經過觀者的視覺作用達到自然調和，給人以冷漠和靜止的感覺。如果說印象主義所表現的是主觀化了的客觀事物，那麼新印象主義就是表現純客觀的對象，它制約了畫家的情感傳達，它必然導致極端的變革——後印象主義的誕生。