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施大畏，1950年生，浙江吳興人。1986年畢業於上海大學美術學院中國畫系

。現為上海中國畫院執行院長、國家一級美術師、中國美術家協會副主席、中國美協中國畫藝委會委員、上海美術家協會副主席、上海美協中國畫藝委會主任、上海市文聯委員、上海大學美術學院兼職教授

基本信息

中文名；稱施大畏

國籍；中國

民族；漢族                                                                                                                                  

出生地；浙江，吳興                                                                                                                         

出生日期 ；1950年

職 業 ； 畫家

職業；畫家畢業院校上海大學美術學院主要成就第二屆全國青年美展二等獎代表作品《暴風驟雨》《國殤》《皖南事變》《歸途——西路軍婦女團紀實》

簡介

1981年作品《我要向毛主席報告》獲第二屆全國青年美展二等獎，並被中國美術館收藏。作品《清兵入塞；獲全國第二屆連環畫創作二等獎。當選為美術家協會理事。 1983年當選為中華全國青年聯合會委員。

1984年當選為上海文學藝術聯合會委員。

1985年當選為中國美術家協會理事。

1986年畢業於上海大學美術學院。作品<暴風驟雨>獲第三屆全國連環畫繪畫創作三等獎。個展於意大利米蘭。

1988年個展於新加坡。

1989年作品《歸途--西路軍婦女團紀實》獲第七屆全國美展銅質獎。當選為上海美協主席團委員。

1991年任上海中國畫院常務副院長。作品《望夫石》獲第四屆全國連環畫繪畫創作三等獎。作品《1941.1.14——皖南事變》獲全國慶祝中國共產黨建黨五十周年美展銅質獎、上海地區美展一等獎。評為一級美術師。

1993年作品《1941.1.14——皖南事變》獲第二屆上海文學藝術優秀成果獎。作品《人民的兒子》被中國人民軍事博物館收藏。

1995年作品《國殤》入選第八屆全國美展優秀美術作品選展。

1996年當選六屆文代會代表。《施大畏作品選》由上海教育出版社出版。

1998年作品<老鄉>入選文化部《中國五千年文化》赴美國、西班牙、哥根海姆博物館展出。

1999年當選中國美協中國畫藝委會委員。全國九屆美展評委。《上海，您早》參加第九屆全國美展。參加「水墨延伸—全國人物肖像畫邀請展·北京」。當選上海市美協副主席。

2000年被授予文化部「全國優秀專家」稱號。

履歷

1978年

5月：調入上海人民美術出版社任連環畫創作室創作員；

當選為第四屆上海市青年聯合會常委；

1980年

當選為第三屆上海市美術家協會理事；

1981年

作品《我要向毛主席報告》獲第二屆全國青年美展二等獎，並被中國美術館收藏；

作品《清兵入塞》獲全國第二屆連環畫繪畫創作二等獎；

當選為上海美術家協會理事；

1983年

當選為中華全國青年聯合會委員；

隨上海青年代表團出訪日本；

1984年

當選為上海文學藝術界聯合會委員；

作品《親人》參加第六屆全國優秀美術作品赴京展覽；

1985年

當選為中國美術家協會理事；

1986年

畢業於上海大學美術學院；

作品《暴風驟雨》獲第三屆全國連環畫繪畫創作三等獎；

個展於意大利米蘭；

調入上海中國畫院任畫師；

1988年個展於新加坡；

1989年作品《歸途

當選為上海美協主席團委員；

1990年當選為第七屆中華全國青年聯合會委員；

1991年任上海中國畫院常務副院長；

作品《望夫石》獲第四屆全國連環畫繪畫創作三等獎；

作品《1941.1.14—皖南事變》獲全國慶祝中國共產黨建黨五十周年美展銅質獎、上海地區美展一等獎；

被評為一級美術師；

1992年隨上海友好代表團訪問日本；

1993年作品《—皖南事變》獲第二屆上海文學藝術優秀成果獎；

作品《人民的兒子》被中國人民革命軍事博物館收藏；

1994年「他們與她們」個展於香港；

作品《國殤》入選第八屆全國優秀美術作品展覽；

1995年作品《國殤》入選第八屆全國美展優秀美術作品選展；

1996年參加

當選六屆全國文代會代表；

《施大畏作品選》由上海教育出版社出版；

隨中國美術家協會赴美國作學術考察；

1998年作品《老鄉》入選文化部

被授予國務院特殊津貼；

當選為第五屆中國美術家協會理事；

1999年

當選中國美協中國畫藝委會委員。全國九屆美展評委；

《上海，您早》參加第九屆全國美展；

參加「水墨延伸—全國人物肖像畫邀請展·北京」；

當選上海市美協副主席；

任上海中國畫院執行院長；

2000年

被授予文化部「全國優秀專家」稱號；

「施大畏作品觀摩展覽」在上海中國畫院舉行；

2001年

作品《開天》獲「慶祝建黨八十周年全國美術作品展覽」優秀獎；

畫冊《施大畏》由上海人民美術出版社出版；

12月：當選為中國文學藝術界聯合會第七次代表大會代表；

2002年

作品參加由政協上海市委員會主辦，上海市美術家協會、上海中國畫院協辦的「上海當代優秀作品展覽」（上海展區預展）；

作品參加由全國政協舉辦的「上海當代優秀作品展覽」赴京展覽；

2003年

2月：當選為第十屆全國政協委員；

畫冊《二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書——施大畏》由大象出版社出版；

9月：赴歐洲進行文化考察；

12月：當選為第六屆中國美術家協會理事；

2004年

任上海中國畫院院長；

當選為全國美術作品展覽中國畫評委暨全國美術作品展覽總評委；

創作《長征系列——生》，參加第十屆全國優秀美術作品赴京展覽；

2005年

7月：增補為第六屆中國美術家協會副主席；

作品《不滅的記憶——南京•1937》參加「不能忘卻的紀念•紀念抗日戰爭勝利60周年——2005上海中國畫院年展」；

9月：出席在香港大會堂舉行的「春華秋實•上海中國畫院珍藏精品展覽」開幕式；

2006年

7月，赴法國里昂考察舊城改造的藝術創作相關事宜；

8月，赴北京參加中華人民共和國文化部國家重大歷史題材作品評審；

11月，當選為中國文學藝術界聯合會第八次代表大會代表；

11月，被聘為第三屆中國美術家協會中國畫藝術委員會榮譽委員；

作品《后羿的故事》參加「和諧•空間——2006上海中國畫院年展」；

2007年

3-5月：創作「人體與布老虎」系列、「人體與兵馬俑」系列；

2009年

施大畏作品觀摩展在上海中國畫院開幕；

2012年

5月，作品參加「第二屆架上連環畫插圖邀請展」；

7月，擔任第七屆市文聯主席；

2013年

10月，作品參加由中華人民共和國文化部、上海市人民政府主辦的「寫意中國-2013中國國家畫院國畫、書法、版畫邀請展」；

2014年

3月，作品參加由中共上海市委宣傳部、上海市文化廣播影視管理局主辦的「世紀追夢-百年中國時代圖典展」；

3月，作品參加由中國美術館、中外友好國際交流中心主辦的「中國意象-當代中國水墨與雕塑藝術展」；

5月，作品參加由中國美術館、中外友好國際交流中心主辦的「中國意象-當代中國水墨與雕塑藝術展-北京」；

5月，作品參加由中華藝術宮主辦的「和諧亞洲-國際和平藝術家繪畫作品展」；

7月，作品參加由劉海粟美術館主辦的「嬗變：新海派當代名家精品展」；

7月，作品參加「畫說唐詩-藝術展續展」；

8月，作品參加由中華藝術宮主辦的「中國新表現：1980-2014特別邀請展」；

8月，作品參加由上海壹號美術館主辦的「我們是看着它們長大的-海上連環畫手稿展1949-2014」；

12月，作品參加由上海市美術家協會、中華藝術宮主辦的「第十五屆海平線繪畫-雕塑特別展」；

12月，作品參加由上海市美術家協會、中華藝術宮主辦的「回望海平線-第十五屆海平線繪畫 雕塑群展」；

2015年

5月，作品參加「海上生明月-畫說唐宋詩詞展」；

事跡

尚未結束的歷史---施大畏先生《后羿的故事》 施大畏先生的<后羿的故事>，卻顛覆了故事的敘事性，將一出幾千年來心口相傳、哀怨悲烈的神話，抽絲剝繭，層層疊加，直至濃縮成一方肢解了的筆墨，僅以線條的柔與剛，色塊的明與暗，符號的弱與強，秉承着畫家一貫的鋪天蓋地之勢，熱烈而又悠遠地敘述自己的歷史。

在現代繪畫中，許多優秀的作品總能描繪出不同於經驗世界的各種客觀形象，任憑它缺乏比例，卻構架成為和諧的組合，超越所有完美的習慣和特徵以及種種無益的細節。《后羿的故事》是大畏先生從傳統的中國畫出走，把西方現代繪畫主義拿來，中西互鑒的又一次成功實踐。通過誇張、簡化、綜合、變形，借中國畫所特有的墨色層次和富有彈性的線條，以平面幾何的構圖和雕塑般三維立體的畫面，把一個用語言可以渲染得包羅萬象、盪氣迴腸的神話故事，抽象成為超越時空的圖騰般的符號。這樣，儘管暫時使觀者失去了對經驗世界本能感知的親切感、熟悉感，但布滿畫面的變形了的形象世界，被畫家以超乎想象的戲劇性處理後，其內在的邏輯關係和精神紐帶更加凸現、更加強烈，使觀者在瞬間的視覺炫目後，很快就在心中盪起一股難以名狀的激動，並引導着去探究隱含在畫面下的思索。

對一位嚴肅的畫家而言，繪畫不是為了娛樂，而是為了由理想化所創造的自我的實現。畫面中畫家所強調的，總是源自內心最深層的情感，一種可被感知的神聖感、崇高感。在《后羿的故事》近二十平方米的畫幅中，籠罩着濃濃的人文主義關懷，這也是大畏先生創作歷史題材所特有的一種氣質。在凝重、深澀的底色下，於冰冷、斷裂的碎片中，升騰起縷縷溫暖，閃爍着點點光明。仿佛是急風暴雨沖刷下的大地，總會聚起汩汩細流，執着地奔向遠方。在大畏先生眼裡，愛，是人區別於神的一大特徵，因為有愛的表達，所以我們的歷史可以從神話中走來；因為有愛的存在，所以我們可以從容地總結歷史。因此，他作品的情調總是把握得分寸有度，莊嚴的畫面沉暗或平和，但決不隱晦。或是在具象上，或是在色彩上，總是投射出面向未來的光輝，澎湃着詩意的熱情。即使畫面中心那突兀的骷髏頭骨，流露的也不是猙獰的控訴，而是哀悼之下的反思和對真愛的渴望。

大畏先生醞釀並提出要創造一組「重述中國古代神話」的作品，《后羿的故事》是第一幅，現四易其稿，終成大器。這一恢弘巨製不僅對於畫家的創作，而且對於進入新世紀的中國繪畫，乃至整個中國畫發展的歷史，都將是一件重要的作品。施大畏先生在對中國文明與藝術的上下求索中，思之愈切，行之愈堅，創造出一幕幕更加燦爛傳奇的神話。

出版著作

施大畏

局部作品123---施大畏

出版社：上海古籍出版社

作者：施大畏

開本：16

出版時間：2007.08

印次：2007年8月第一次

所屬類別：油畫雕塑

書號：ISBN978-7-5325-4822-4

定價：￥256.00

施大畏

走近畫家---施大畏

出版社：天津人民美術出版社

作者：施大畏

開本：16開

所屬類別：中國畫

定價：￥22.00

施大畏

二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書.施大畏

叢書策劃：李亞娜

叢書主編：耿相新

責任編輯：余嶠

封面設計張勝

版式設：王翠雲

出版：大象出版社

發行：大象出版社總發行部

印數：2000冊

定價：260.00元 施大畏

施大畏

策劃：申少君

責任編輯：戴定九龐先健

圖版攝影：李順發

裝幀設計：蠹魚閣

督制：蠹魚閣

出版：上海人民美術出版社

發行：上海人民美術出版社

經銷：全國新華書店

開本：787×1092mm1/8

印數：0001-1500

書號：7-5322-2781-2/J·2660

定價：398.00元

藝術成就

施大畏

1981年作品《我要向毛主席報告》獲第二屆全國青年美展二等獎。

1981年作品<清兵入塞>獲全國第二屆連環畫繪畫創作二等獎。

1986年作品《暴風驟雨》獲第三屆全國連環畫繪畫創作三等獎。

1989年作品《歸途—西路軍婦女團紀實》獲第七屆全國美展銅質獎。當選為上海美協主席團委員。

1991年作品《望夫石》獲第四屆全國連環畫繪畫創作三等獎。

1991年作品<1941.1.14-皖南事變>獲全國慶祝中國共產黨建黨五十周年美展銅質獎、上海地區美展一等獎。被評為一級美術師。

1993年作品《1941.1.14—皖南事變》獲第二屆上海文學藝術優秀成果獎。

2000年被授予文化部「全國優秀專家」稱號。

收藏

1981年作品《我要向毛主席報告》獲第二屆全國青年美展二等獎，並被中國美術館收藏。

1993年作品《人民的兒子》被中國人民革命軍事博物館收藏。

評價

施大畏

施大畏先生是從「文革」後期崛起的一位連環畫名家，據說他以前是上海造船廠的一名油漆工人，後來一躍成為上海畫院院長。他的成就一大部分源自於他的連環畫創作，他通過刻苦的自學鑽研，打下了深厚的素描功底。從他的早期連環畫作品《三棵棗樹》、《恩瑪蒂奶奶》中就可略見一斑。造型準確、形象塑造真實、氣勢博大、筆力雄強，是他的一貫風格，具有典型的「學院」畫風。他早年的作品畫的比較嚴謹紮實，畫面厚重有餘，但韻味梢顯不足。還是有着強烈的素描味。後來他由於參與創作了長篇連環畫〈李自成〉在美術界產生了一定的影響，被調入上海人民美術出版社。在次期間他虛心向賀友直等前輩學習，開始在中國畫上汲取營養。後來又考入上海大學美術學院，系統地學習傳統，並將中國畫和書法用筆的表現技巧運用到他的連環畫創作當中。 施大畏先生的連環畫作品給人的第一印象就是磅礴的氣勢，和準確的人物造型並行不悖。

在他的精心之作〈朱德同志在井岡山〉中，水墨技巧的嫻熟運用，人物形象的準確塑造充分地顯示了他對於中國畫語言的掌握和運用已經十分成熟了。眾所周知在生宣紙上塑造寫實人物是很難的，尤其是畫有名有姓的領袖更是不易，長達100多幅的頁數，加上畫稿尺寸的限制處理起來是很有些難度的，但是施大畏先生卻攻下了這一難關。成功的塑造出了總司令的光輝形象！在他的獲獎作品〈暴風驟雨〉當中，他又化傳統連環畫當中的工筆線描為氣勢靈動的意筆線描，使作品的整體看起來更加具有陽剛之氣，是速寫初學者的極佳臨本。

施大畏先生的線描有一種摧枯拉朽的氣勢，中鋒、側鋒、拖鋒、逆峰並用，用筆豪放雄強，具有很強的表現力。深受年輕人和美術愛好者的喜愛，他在80年代創作出了一大批的連環畫作品，是一位「多產」型的畫家。他和韓碩先生可以說是連壇上的「黃金搭檔」他們創作的〈鬧江州〉、〈清風寨〉、〈家〉、〈周恩來在廣州〉、〈促織〉等多部連環畫作品是人們的必藏之物。我對於兩位先生合作的連環畫，往往分不清是誰執筆，但韓碩先生的畫風略顯清秀，施大畏先生的畫風則更為豪放，二者的結合真是「天衣無縫」，也是搭檔時間較長的一對畫家。

人物使命

施大畏有一個願望，就是希望有更多當代畫家的作品進入博物館，能夠為後人了解今天的社會提供一份藝術上的「信史」。

因此，他從不敢有任何懈怠，深感身上責任重大。有人評論說：「繪畫對施大畏而言不是一種娛樂，而是一種責任；創造不是一種快樂，而是一種天職；探索不是一種享受，而是一種使命；成績不是一種讚美，而是一種鞭策。」施大畏是繪畫藝術的苦行僧，具有強烈的使命感，這種使命感不是別人強加的，而是他自己給自己增加的重擔。

這種使命感不僅僅是來自一個畫家的天職，還來自作為一個畫院管理者的責任。自從接任上海中國畫院院長以來，如何更好地在市場經濟條件下組織和推動藝術家的創作，成為施大畏常常思考的問題。「創作課題制」則成為施大畏管理畫院的有效方式。上海中國畫院是全國文化體制改革試點單位，施大畏抓住紀念抗日戰爭勝利60周年主題創作活動這一契機，啟動了醞釀已久的「創作課題制」，以深化畫院的管理體制改革。「創作課題制」推出後，得到了畫家們的熱烈反響，也調動了畫家們的創作積極性。

施大畏表示，隨着市場經濟的發展，國家已撥出不少專項資金用於收藏藝術品，但大部分都是收藏古代、近代或者現代藝術家的藝術品，很少用於收藏當代藝術家的作品。這就造成了兩個後果：一是不少當代畫家的優秀作品都流失在市場上，國家機構收藏的作品數量十分有限，即便收藏的也不一定是藝術上有代表性的作品，而這些作品大多須依靠畫家自願無償捐贈；二是無法有效地通過獎勵機制鼓勵當代畫家積極參與創作一些重大題材的作品。「因此，我們現在倘若要專門到國家藝術機構去集中看一位當代畫家的作品，未必能夠如願。如果國家機構現在不出資收藏當代優秀畫家的優秀作品的話，今後再要收藏，一是付出的代價可能更高，二是未必能夠收藏得到。因為一個畫家的創作高峰是有周期的，國家機構的收藏最好是與畫家的創作高峰周期同步。另外，現在畫家要創作一些重大題材、重大主題的作品，可能從短期看未必有多少市場收益，但是在藝術的提升突破上卻是不可或缺的。如果有專項資金對這些畫家進行資助，就能使其安心創作。」而「創作課題制」的推出，恰巧從機制上解決了這一問題。

藝術感悟

這一機制又恰恰可以解除施大畏對目前書畫市場現狀的憂慮。「近年來中國的藝術品市場發展實在太快，誘惑也太多。面對這些形形色色的誘惑，一些人可能把持不住自己，心露浮躁，急於求成。但是，商業炒作也是一把雙刃劍。如果商業炒作脫離了畫家的真實水平，炒過了頭，其效果可能適得其反，貽笑大方。」施大畏說：「真正的藝術家應該對自己有信心，面對誘惑要有定力。作品過硬，遲早會得到社會的承認。藝術家要常常回到書齋充實自己，才不會被市場所害，才能有信心創作出一批真正無愧於時代、能夠傳之後世的精品力作。」