無聲處聽驚雷(王國棟)檢視原始碼討論檢視歷史
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《無聲處聽驚雷》是中國當代作家王國棟寫的散文。
作品欣賞
無聲處聽驚雷
電視劇《狂飆》中楊健吃麵的那場戲相當出彩。
對南方人來講，雞蛋面曾經是有着特殊意義的。小時候我家燒雞蛋面通常是三種情況：一是有客人來；二是家中有人生日；三是大年初一。我母親喜歡在麵條底下埋兩個水煮蛋。網友柳線在她的《往事·拜年》一文中詳細記錄了拜年時吃麵的場景，那時給你煎荷包蛋的親戚，是真的想讓你吃掉雞蛋的，水煮蛋對很多人家來講都只是撐撐場面，是一種好客的象徵，沒吃掉的雞蛋又會放到下一撥客人的碗底。我們去親戚家拜年時母親再三交待不要吃碗裡的雞蛋。當然，現在條件好了，沒人會心疼兩個雞蛋的。
麵條有時候是禮遇，有時候是祝福，當然，有時只是為了方便。《狂飆》中楊健讓母親燒麵條就是圖方便——對於編劇來講，也是重要的道具。
楊健出逃前帶着馬濤回家，楊母要去燒點吃的，楊健說燒碗麵條吧。楊母高高興興地去燒了兩碗麵條。她燒的是雞蛋面，面是青菜面，蛋是荷包蛋。馬濤急着趕路，埋頭吃麵，不時看手錶。兒子回家，帶回了熟識的夥伴，大家坐着吃麵，這本該是一個溫馨的場面。
沒想到楊健拿了一口小碗，給母親分了一碗麵條，還把一個荷包蛋夾給了母親。這時的楊母就察覺到了其中的微妙。兒子回家沒有事先電話告知，進家門的表情也是沉重的。作為母親，對兒子的氣息再清楚不過，通過兒子的呼吸都能感覺到兒子心裡藏着事。麵條分碗，這異於常理的舉動讓母親眼裡的歡喜換成了沉重。但楊母只是看了眼顯得有些心急火燎的馬濤，一句話也沒說。
接下來楊健跟母親交待了兩件事：一是大姐孩子上學的事落實了；二是給母親安排到了養老院。楊母眼裡的光再次暗淡了下去——這分明是在交代後事！楊母裝作平靜地說着話，關於楊健到底出了什麼事，她還是半個字也沒問。
楊健和馬濤很快吃完了面，楊母起身去廚房收拾碗筷。這時導演給了一個長鏡頭，鏡頭中楊母那蹣跚的背影是多麼落寞、悲傷！楊健跟到廚房，看到母親要整理垃圾袋，楊健搶着去拿袋子，楊母說着「不用不用」，也去搶，母子倆的手緊緊握在了一起。母子倆最終還是沒提一句楊健出事的話。清代詩人蔣士銓寫過一首《歲暮到家》的詩，最後兩句是「低徊愧人子，不敢嘆風塵」。此刻的楊健就是詩中那不敢述說風塵的兒子，對母親只有無盡的愧疚。而那位本該「呼兒問苦辛」的母親，卻絲毫不忍碰觸兒子的傷心事，只有緊緊握着兒子的手，相顧無言！
影視劇表達人物內心情感無非是語言和肢體。
電影《滿江紅》的結尾部分用的是語言。假秦檜被刀抵着腰，高聲朗誦岳飛的《滿江紅》。假秦檜一直活得屈辱，當他被挾持着背誦《滿江紅》的時候，正好也是一種宣洩，屈辱感加上激憤的解脫感，正好符合詞的基調。這個橋段對整部電影來講多少有點霸王硬上弓的牽強，但是效果很好。雷佳音的語速語調語感完美釋放了「壯懷激烈」的悲和壯，使得那首詞猶如破空而出的利箭，直抵人心。
《狂飆》中楊母則用的是肢體語言。一位母親對兒子的感情是細微而豐富的，楊健的母親用眼神的變化、走步的姿勢和緊握的雙手，不說一句話，卻把一位母親的心疼、無奈、不舍表達得淋漓盡致。相比於擲地有聲的語言，那些不着一字的表演反而更有張力，讓人對一位母親的隱忍體會更深。
於無聲處聽驚雷，母親對兒子的情感無需多言，一舉一動一顰一笑無不是牽掛，無不是繾綣，無不是慈悲！[1]