無題·來是空言去絕蹤 李商隱檢視原始碼討論檢視歷史
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無題·來是空言去絕蹤是一首愛情詩。此詩藉助夢境渲染離別愁緒，抒發所思之人別後無法相逢的悲悽絕望，是失戀之辭。詩人神思飛揚，自由地出入現實和幻境、夢中和夢醒，創造出亦真亦幻的藝術氛圍，最後點明相見之途萬千險阻。
原文
李商隱〔唐代〕
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重！
譯文
你說來相會是空話，一去之後再無蹤影；等到樓上殘月西斜，傳來五更的曉鍾。
夢裡為傷遠別啼泣，久喚難醒；醒後研墨未濃，匆忙提筆書寫成一信。
蠟燭的餘光，半罩着飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣，薰染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像當年的劉郎，早已怨恨那蓬山遙遠；你去的地方，要比蓬山更隔萬重嶺！
賞析
這首詩是組詩中的第一首，是一首艷情詩。
首句「來是空言去絕蹤」凌空而起，次句「月斜樓上五更鐘」宕開寫景，兩句若即若離。這要和「夢為遠別啼難喚」聯繫起來，方能領略它的神情韻味。遠別經年，會合無緣，夜來入夢，兩人忽得相見，一覺醒來，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣，遠處傳來悠長而淒清的曉鐘聲。夢醒後的空寂更證實了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒後一片空寂孤清的氛圍，那麼第一句便是主人公的嘆息感慨。
頷聯出句追憶夢中情景。「夢為遠別啼難喚」，遠別的雙方，夢中雖得以越過重重阻隔而相會；但即使是在夢中，也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別，帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢，正反映了長期遠別造成的深刻傷痛，強化了刻骨的相思。因此對句「書被催成墨未濃」寫夢醒後立刻修書寄遠。在強烈思念之情驅使下奮筆疾書的當時，是不會注意到墨的濃淡的，只有在「書被催成」之後，才意外地發現原來連墨也成磨濃。
夢醒書成之際，殘燭的餘光半照着用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動着麝熏的幽香。六、七句對室內環境氣氛的描繪渲染，很富有象徵暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢境還是實境。燭光半籠，室內若明若暗，恍然猶在夢中；麝香微淡，使人疑心愛人真的來過這裡，還留下依稀的余香，上句是以實境為夢境，下句是疑夢境為實境，寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。
幻覺一經消失，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘，和對方遠隔天涯、無緣會合的感慨。尾聯借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點醒愛情阻隔，「已恨」「更隔」，層遞而進，突出了阻隔之無從度越。
全篇圍繞「夢」來寫離別之恨。但它並沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。而是先從夢醒時情景寫起，然後將夢中與夢後、實境與幻覺來柔合在一起，創造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術境界，最後才點明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。這樣的藝術構思，曲折宕盪，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
創作背景
《無題四首》具體創作時間難以確證。體裁既雜，各篇之間在內容上也看不出有明顯的必然聯繫，不一定是同時所作的有統一主題的組詩，此詩便為其中之一。
簡析
《無題·來是空言去絕蹤》是一首愛情詩。此詩藉助夢境渲染離別愁緒，抒發所思之人別後無法相逢的悲悽絕望，是失戀之辭。詩人神思飛揚，自由地出入現實和幻境、夢中和夢醒，創造出亦真亦幻的藝術氛圍，最後點明相見之途萬千險阻。全詩曲折有致，夢境與現實恍若合二為一，意態迷離，神思宛轉。
李商隱
李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為「三十六體」。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有「詩家總愛西崑好，獨恨無人作鄭箋」之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死後葬於家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。[1]