時光中的時光：塔可夫斯基日記（1970—1986）檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
塔氏日記卷帙繁多，但因涉及私隱與品藻等故，一直未有全本發行。除了籌劃中的俄文版，較好版本為英、法、意和波蘭文等譯本，並各有所長。這本《時光中的時光》，乃《雕刻時光》英譯者基蒂·亨特－布萊爾（Kitty Hunter-Blair）直接譯自俄文原件，這也是當今公認的最佳英譯本。除了日記，書中並收錄五則塔氏訪談、演講記錄與個人創作筆記，仔細閱讀，不難發現與日記和《雕刻時光》的相通之處。日記的時間跨度為十七年，即始於二十世紀七十年代塔氏籌拍《飛向太空》，終於一九八六年病逝巴黎之前兩個星期。就其創作生涯而言，幾乎涵蓋塔氏所有作品（包括《雕刻時光》一書）的醞釀、實施與完成。不僅如此，更顯露他個人生活的方方面面，有經濟困境，家庭與人際關係，創作艱辛，與蘇聯官僚的苦鬥，也有內心彷徨，焦慮，懷疑甚至絕望。全書最重要亦最令人震撼之處，是塔氏日記貫穿始終、不斷堅定的信念。這一信念，是對藝術、生命及真理的赤誠之心與身體力行，讀來不僅感慨，更能燭照心靈，予人超越坎與創造的勇氣。 安德烈·塔可夫斯基，歐洲藝術電影「聖三位一體」之一，生於一九三二年四月四日。作為一個被放逐的藝術家，在其坎坷的一生中，只完成七部作品，卻部部經典。瑞典電影大師英格瑪·伯格曼在他的自傳《魔燈》中這樣評價他的這位偉大的蘇聯同行：「電影不是一種紀錄，而是一種夢幻。這說明了為什麼蘇聯導演塔可夫斯基那麼偉大，他在夢幻的空間裡悠遊自如，他並不詮釋什麼，問題是，他要詮釋什麼呢？他只是一個觀察家，但他卻讓他的影像活動達到出神入化的境界。我窮畢生之力在輕叩那個夢幻世界的門扉——塔可夫斯基能夠悠遊自如的世界，卻只能偶爾一窺其堂奧而已，我的大多數努力均未能如願以償……」 在其最後一部電影《犧牲》拍竣後的一九八六年十二月二十九日，塔可夫斯基病逝於巴黎的癌症病院。他被安葬在一個法國小鎮的俄國移民墓地。塔氏日記卷帙繁多，但因涉及私隱與品藻等故，一直未有全本發行。除了籌劃中的俄文版，目前較好版本為英、法、意和波蘭文等譯本，並各有所長。這本《時光中的時光》，乃《雕刻時光》英譯者基蒂·亨特－布萊爾（Kitty Hunter-Blair）直接譯自俄文原件，這也是當今公認的最佳英譯本。除了日記，書中並收錄五則塔氏訪談、演講記錄與個人創作筆記，仔細閱讀，不難發現與日記和《雕刻時光》的相通之處。
作者簡介
安德烈·塔可夫斯基（1932年4月4日1986年12月28日）是一名導演。出生於俄羅斯札弗洛塞鎮，是詩人阿爾謝尼伊塔可夫斯基之子。曾就學於蘇聯電影學院，一九六一年畢業。 他的電影曾經贏得多項國際性大獎；第一部長故事片《伊萬的童年》於一九六二年獲得威尼斯影展金獅獎。其後每部作品均獲得眾多國際殊榮，很多評論家視《安德烈盧布耶夫》為他最偉大的傑作。 安德烈塔科夫斯基處女作《小提琴與壓路機》，亦是他在蘇聯國立電影學院的畢業作品，曾獲紐約學生影展首獎。 其最後一部作品《犧牲》榮獲一九八六年戛納影展評審團特別獎，同年十二月，塔可夫斯基因肺癌病逝於巴黎，享年五十四歲。塔氏在電影藝術方面與費里尼、伯格曼並稱為聖三位一體。塔氏作品以如詩如夢的意境著稱，主題宏大，流連於對生命或宗教的沉思和探索。伯格曼評價他創造了嶄新的電影語言，把生命像倒影、像夢境一般捕捉下來。
內容預覽
安德烈·塔可夫斯基的電影無須筆者再來饒舌。翻譯塔可夫斯基的日記選《時光中的時光》，如同觀賞他的七部半電影，亦如同研讀他廣受好評的電影論著《雕刻時光》，俱是短暫與無常人生值得傾心傾力投入之事。因為，誠如塔氏弟子索科洛夫所言：「塔可夫斯基毫不妥協的藝術原則和個人典範，比他的風格更重要。」所以，若將《時光中的時光》局限於一冊「專業」電影導演日記，抑或僅供研究塔氏作品及其生平的專家學者之學術參考，不僅有辱作者，也有辱這本書的諸多讀者。塔氏日記卷帙繁多，但因涉及私隱與品藻等故，一直未有全本發行。除了籌劃中的俄文版，目前較好版本為英、法、意和波蘭文等譯本，並各有所長。這本《時光中的時光》，乃《雕刻時光》英譯者基蒂·亨特－布萊爾 [1]