明代書法檢視原始碼討論檢視歷史

明代書法明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝統治，統一全國，至李自成攻克北京朱由檢自縊煤山，歷二百七十七年。在這近三個世紀中，朝廷諸皇帝都很喜歡書法。明成祖定都北京以後，即着手文治，詔求四方善書之士，充實宮廷，繕寫詔令文書等。明代帝王如仁宗，宣宗也極愛書法，尤其喜摹「蘭亭」，神宗自幼工書，不離王獻之的《鴨頭丸帖》，虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以，朝野士大夫重視帖學，皆喜歡姿態雅麗的楷書，行書，幾乎完全繼承了趙孟頫的格調。

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代表書家

董其昌 董其昌，字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭(今上海松江縣)人，出生在「二沈」的家鄉，自幼就受到書法藝術的薰陶。他曾自述學書經過說：「初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，……比游嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標評。 」(《畫禪室隨筆》)由此可見，他對於古代名家墨跡是認真臨摹的，在用筆用墨和結體布局方面，能融會貫通各家之長，《明史·文苑傳》稱他：「始以米芾為宗，後自成一家，名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。」

他的楷書用筆有顏真卿率真之意，而布局得楊凝式的閒適舒朗，神採風韻似趙孟頫。草書植根於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，並有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，「六體」和「八法」在他手下無所不精，同時他又善於鑑賞，品題書畫雖片語隻字，也被收藏家視為珍寶。包世臣在《藝舟雙楫》也說：「書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。除卻平原俱避席，同時何必說張邢。」

董其昌代表作 其代表作品有：白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘帖、草書詩冊等。

白居易琵琶行

董其昌書。他的草書很少，且不甚好。此卷前人曾說是「筆勢縱橫，神氣飄 逸，出入張，素之間。」他自己說「白太傅(白居易)《琵琶行》，恨不逢張伯高 之，余以醉素筆意仿佛當時清狂之狀，白相似不？」此卷雖系學 張、素，實則姿態秀逸，筆力不足，仍是他自己的本色。

草書宋詞卷

董其昌作。草書。該作品極富清遠散淡的情致。用筆清疏，流暢，意境深遠， 似信手寫來，實則筆法嚴謹，一絲不苟，孕神采於筆墨之中，使行筆具在法 度之內，而無雕琢的痕跡。

煙江疊嶂圖跋

董其昌作。草書。以淡墨入書，濃淡兼施，加上流暢的行筆，空靈的行款， 那種淡雅幽靜的書法，的確將人們帶入一個超越塵世的意境中去。

文徵明 文徵明，原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱「文衡山」，曾官翰林待詔，長州(今江蘇蘇州)人。生於明憲宗成化六年，卒於明世宗嘉靖三十八年，年九十歲。擅長詩文書畫，詩宗白居易、蘇軾七年，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、 徐真卿並稱「吳中四才子」。在繪畫上，師法沈周，典雅秀麗，與沈周、唐卯、仇英合稱「吳門四家」。在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，後受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。

明謝在杭《五雜俎·卷七》稱讚文徵明小楷：「無真正楷書，即鍾、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相具足。於書苑中亦蓋代之一人也。」他的大字有黃庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵並重當時。

文徵明代表作 其代表作品有： 草書七絕、奉天殿早朝詩、大行書七絕詩軸、行草七言詩軸等。

草書七絕

草書，紙書，高109.6厘米，寬30.6厘米。詩為：

玉泉千尺瀉灣漪

天鏡分明不掩疵

老去常思泉畔坐

莫教塵土上鬚眉

這是文徵明的大草作品，現藏蘇州博物館。

奉天殿早朝詩

行書。筆法蒼勁有力，結體張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈 相通，氣貫神溢。

大行書七言詩軸

行書。結體開展奔放，有黃庭堅的神韻，清人梁獻說文 征明「晚年作大字宗黃，蒼秀擺宕，骨韻兼擅」，此書即可為證。

祝允明 祝允明，字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以後博覽群書，詩文有奇氣。他的楷書早年精謹，師法趙孟頫，褚遂良，並從歐，虞而直追「二王」，其書《出師表》謹嚴渾樸。晚年，臨寫《黃庭經》不注重點畫的形似，而結構疏密，轉運遒逸，神韻益足。嘉靖末的書法家王樨登說：「古今臨《黃庭經》者，不下十數家，然皆泥於點畫形似鈎環戈磔之間而已，......枝山公獨能於矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。」

他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫，奔放不羈。《名山藏》說：「允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一。」

祝允明代表作 其代表作品有：唐寅落花詩和前、後赤壁賦

唐寅落花詩

祝允明作。草書。紙本，縱21.2厘米，橫248.3厘米，每字有一寸見方。此卷 瀟灑飄逸，神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚，含筋骨於筆畫之內。 是祝允明草書中含蓄一路的代表作，現藏於上海博物館。

前、後赤壁賦

狂草書。紙本，現藏上海博物館，內容是宋代蘇軾的兩篇散文。據考證，此 卷為祝晚年傑作，千古絕唱之文，經生華之筆，構成變化萬狀的「畫圖」， 堪稱「雙絕」精品。此卷下筆變化豐富，行筆沉着痛快，信手而作，隨意而 行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說，祝允明草書「變化出入，不可端倪， 風骨爛漫，天真縱逸」。結體上也大小相間，修長合度，引領管帶，疏密成 趣。縱觀全卷，神采似行雲流水，飛動自然，形跡如行立坐臥，意態樸素。

唐寅 唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時，鄉試第一，故有「南京解元」之稱。進京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下獄，經吳寬保舉出獄，妻子改嫁，精神上連受打擊。後遊歷名山大川，專事書畫詩文創作，並以此為生。作品中常流露遭受打擊後的憂鬱之情和消極出世的思想。他以繪畫最為擅長，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文徵明，仇英並稱明代四大家，又稱「吳門四家」。著有《六如居士集》。

唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鈎挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。故王世貞評曰：「伯虎入吳興堂廡，差薄弱耳。」(《州山人稿》)

唐寅代表作 行書七律詩軸

紙本，高146.5厘米，寬36.2厘米，共四行，釋文是：

龍頭獨對五千文，

鼠跡今眠半榻塵。

萬點落花都是恨，

滿杯明月即忘貧。

香燈不起維摩病，

櫻筍消除穀雨春。

鏡里自看成大笑，

一番傀儡下場人。

漫興一律，晉昌唐寅書。

王寵 王寵，字履仁，後字履吉，號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代中葉著名的書法家。

他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文徵明之後的著名書家。所寫詩格調亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當時稱為「三絕」。

王寵代表作 滕王閣序

小楷。疏朗空靈，皆不與時人同。極為疏淡恬靜圓潤虛靈，有 晉人遺意。

送友生游茅山詩

草書。疏朗蕭散，俯仰多姿，饒有情趣，不失為高格調 的佳作。

張瑞圖 張瑞圖，字長公，號二水，福建晉江人，萬曆三十五年(1607年)進士，官至大學士，善畫山水，草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永說：「瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另闢蹊徑。」(《桐陰論畫》)《評書帖》云：「張瑞圖得執筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》，後學東坡草書《醉翁亭》，明季書學競尚柔媚，王(鐸)、張二家，力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。」

張瑞圖代表作 後赤壁賦

行草。該作能把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使用圓轉用筆的印象。在章法上，他依靠點畫的疏密來體現字的節奏感，由於翻折的運用，橫畫得以突出，加上其行距拉開，形成字緊行疏的特殊行款，黑白對比十分鮮明，與王寵、董其昌的清疏典雅風格不同，大有咄咄逼人之勢。

宋克 宋克，字仲溫，長洲(今江蘇吳縣)人，自號南宮生，洪武初年任鳳翔府同知，博涉書史，喜歡走馬擊劍。《明史·文苑傳》稱他「杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天下。」楊慎評他的真、行書在明代應數第一。宋克直承趙孟頫，他所寫的《李白行路難詩》筆墨精妙，風度翩翩。楷書有鍾、王法度，但是過於流麗圓熟，當時就有人說：「國朝楷、草推'三宋'，首稱仲溫，然未免爛熟之譏，又氣近俗，但體媚悅人目爾。」(《詹氏小辨》)

宋克代表作 唐宋詩卷

今草。是他三十四歲的早期作品，雜有章草的筆意，鋒芒畢露而精神外耀， 然而也因此遭來「波險太過，筋距溢出，遂成佻卞」之議。不過從每個書 法家都應該追求自己的個性這一角度出發，這些貶詞恰恰說明宋克的草書 具有了強烈的時代感，而所非之處也正是宋克學古能化的明證。

急就章

草書。是他四十歲時臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又「貌合 神離」，給人活潑清新熱情奔放的感覺，筆畫粗細變化強烈，較之趙孟頫寫的《急就章》更為生動精彩，富於感染力。

明代書法綜述

明代像宋代一樣也是帖學大盛的一代。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》於泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文徵明刻的《停雲館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表。《停雲館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂從帖之大成。

由於士大夫清玩風氣和帖學的盛行，影響書法創作，所以，整個明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂、正統年間，楊士奇、楊榮和楊溥先後入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱「博大昌明之體」，即「台閣體」。士子為干祿也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，使書法失去了藝術情趣和個人風格。

明代近三百年間，雖然也出現了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結說：「有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創製。」

明代書法的代表書家有：董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。