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星艦迷航記II：星戰大怒吼 圖片來自xyzbd

《星艦迷航記II：星戰大怒吼》是派拉蒙電影公司在1982年出品的一部科幻電影。

該電影是《星際旅行》科幻系列的第二部電影，描述了詹姆斯·T·柯克（威廉·夏特納）與進取號的其他船員一同對抗暴君可汗（里卡多·蒙塔爾萬）的劇情。

可汗這一角色最初出現在1960年代的《星際旅行》電視劇的裡。在電影中，可汗從被放逐了15年的星球逃了出來，並急切地要去找柯克復仇，進取號的船員們必須阻止他得到威力強大的創世裝置。

以進取號船員斯波克（倫納德·尼莫伊）之死為結局的《可汗怒吼》，其後續劇情一直連映至1986年的《星際旅行IV：搶救未來》。 繼第一部電影《星際旅行：無限太空》在評論與商業上的暗淡反響後，系列創始人吉恩·羅登伯里被迫退出了後續電影的製作。執行製片哈維·貝內特為電影寫下了初步的綱要，然後再由傑克·B·索沃茲發展為完整的劇本。

導演尼古拉斯·邁耶在12天內完成了最終劇本的修訂，但他最後並未出現在官方的編劇名單中。邁耶的處理令電影具備了早期星旅系列的俠盜風格，而由詹姆斯·霍納創作的音樂亦有助於電影主題的表達。倫納德·尼莫伊同意再次出演斯波克一角，但他要求這一角色在劇中必須死亡。不過，出於預映中觀眾對斯波克之死所表現出的負面反應，貝內特在未經邁耶同意的情況下對電影結尾作了重大修改。電影的製作採取了大量節約成本的技巧，以保證預算不會超支，包括利用在先前項目中曾使用的縮微模型。這部電影還是第一部完全通過計算機圖形學來製作其中一段影片的電影。

1982年6月4日，《可汗怒吼》在美國上映。它取得了巨大的票房效益，全球票房總額高達9,700萬美元，更創下了首映日票房收入的世界紀錄。影評人對這部電影的評價趨於正面，他們高度評價了可汗這個角色，認為他是全片的重心，是角色交互的關鍵因素。負面評論則主要集中於批評電影在特效和某些表演上的不足。通常認為，《可汗怒吼》是《星際旅行》系列中最好的電影之一，它重新吸引了公眾對《星際旅行》的興趣。

劇情

電影開場於瓦肯女上尉莎維可指揮進取號的場景。飛船當時正在毗鄰克林貢領空的星際旅行太空區域執行營救任務。進取號遭到了克林貢巡洋艦的襲擊，情勢岌岌可危。這一「襲擊」其實只是「小林丸號」訓練中的情景：該必敗情景被設計於測試艦隊軍官的個人特質。詹姆斯·T·柯克中將視察了這次模擬測試。

為了給創世裝置提供合適可用的星球，信望號星艦正在執行搜尋無生命星球的任務。創世裝置是一種可以改變物質分子組織的魚雷，從而創造出適合殖民的星球。信望號軍官帕維爾·切科夫中校與艦長克拉克·特雷爾上校被傳送到了候選行星鯨魚座α-VI星的地面上，隨即便被可汗·努尼恩·辛格俘獲。20世紀末，可汗與他的基因改造超人同夥們曾統治過地球，在被擊敗後，他們被裝入一艘冬眠船放逐到了太空之中。進取號在15年前發現了漂浮在太空中的冬眠船，甦醒過來的超人們差點奪取了進取號的控制權；隨後，柯克將可汗與他的同夥們放逐到了鯨魚座α-V星上。原來，在可汗被放逐後，α-VI星發生了爆炸，破壞了α-V星的生態系統，亦改變了其公轉的軌道。於是，切科夫與特雷爾毫不知情地登上了被誤認作α-VI星的α-V星。可汗將其妻子與同伴的死亡歸罪於柯克，並計劃向柯克尋仇。可汗在切科夫和特雷爾的耳朵里植入了當地原產的心靈控制鰻蟲，從而利用他們奪取了信望號的控制權。

在斯波克的指揮下，進取號正在進行訓練航行。與此同時，在進取號上視察的柯克收到了一段模糊不清的消息：消息來自邊遠的雷古拉I星的科學實驗空間站，柯克的舊愛卡羅爾·馬庫斯 (星際旅行)博士和他們的兒子戴維·馬庫斯 (星際旅行)都在那裡研發創世裝置。於是，進取號被下令前往調查，柯克也暫時接管了星艦的指揮權。在途中，進取號因遭可汗指揮的信望號伏擊而艦體受損，船上的許多實習生都因此而喪生。在與信望號的視頻通話中，可汗告訴柯克他已經知曉創世裝置，並要求進取號將所有與該計劃有關的資料發送給他。柯克拖延了時間，用指揮密碼關閉了信望號的防護罩，並對信望號進行了猛烈的還擊。受到嚴重損壞的信望號被迫撤退以進行維修。

進取號抵達了雷古拉I星，發現創世小組的成員們都死掉了。而卡羅爾與戴維等倖存下來的科學家都躲進了小行星的地底深處。利用特雷爾和切科夫當間諜，可汗順利地偷到了創世裝置。可汗命令特雷爾殺死柯克，然而，鰻蟲的影響減弱了；特雷爾被迫自殺，而切科夫則戰勝了寄生蟲的控制。儘管可汗自以為他將柯克困在了雷古拉I星，而實際上柯克與斯波克早已通過密碼通訊安排好了會合時間。隨後，柯克指揮進取號航進了臨近的穆塔拉星雲。星雲里的靜電放電令星艦的防護罩 (星際旅行)無法發揮作用，其瞄準系統也會受到限制，令進取號與信望號的優勢都不復存在。不顧其上尉的建議，可汗一意孤行地追進了星雲。

在星雲里，柯克利用可汗對立體空間戰鬥的不熟悉，對信望號造成了嚴重的損壞。遭到致命傷害的可汗啟動了創世裝置，企圖轉換掉包括進取號在內的所有星雲物質。儘管柯克的船員們探測到了創世裝置的活動，並啟動衝量引擎離開星雲，但由於曲速引擎遭到破壞，進取號無法及時逃出星雲。於是，斯波克來到了輪機室以修復曲速引擎。麥科伊試圖阻止他進入充滿高輻射的輪機艙中，但斯波克令醫生失去了意識，並告訴他「記住我」。斯波克及時恢復了進取號的動力，令其得以逃出生天。在斯波剋死於輻射中毒前，柯克趕到了輪機室以見他最後一面。

創世裝置的爆炸導致星雲聚合成了一顆行星。進取號的船員們在魚雷艙里為斯波克舉行了太空葬禮，斯波克的棺材被發射到了新行星的軌道上。進取號離開了行星，去接取之前遭放逐的信望號船員。在影片末尾，斯波克的棺材軟着陸於新行星上；隨後，響起了斯波克朗誦的《星際旅行》「前人所未至的領域」的獨白，電影畫面也隨之移入到了遍布群星的深空之中。

主題

死亡、重生與變老是《可汗怒吼》中反覆出現的幾大主題。 在寫作劇本的時候，邁耶偶然發現了斯波克的年齡與其死亡的聯繫：「這將是一齣讓斯波剋死去的故事，因此這將是一齣關於死亡的故事，再經過思維上的短暫的跳躍，你會意識到這還是一齣關於年老和友情的故事，」 斯波克的犧牲象徵着死亡，而創世裝置則象徵着重生，為了與這兩大象徵意義保持一致，邁耶希望將這部電影命名為《神秘國度》，取意自莎士比亞在《哈姆雷特》中對哈姆雷特王子之死的描述，然而，到了影片剪輯的時候，這一標題在他不知情的情況下被修改了。

《可汗怒吼》延續了眾多電影的傳統，亦即冒險家必須經曆象征性或字面意義上的死亡，以實現其重生。 斯波克是柯克的影子，他們所代表的是人類對立的兩面，共同象徵着一位分化的英雄。斯波克代表的是完全邏輯化、一貫正確的絕對理想個體；而柯克則代表着富於感情的真實人類，易於犯錯，常將自己陷於無可奈何的境地。 斯波克在電影片尾的犧牲，令柯克得以實現傳統生死輪迴概念中的精神重生。在電影前半部分，柯克曾認為自己老了，覺得自己越來越力不從心；但在最後一個場景里，柯克反卻覺得自己「變得年輕了」。 小林丸號測試迫使它的參與者去面臨沒有勝算的情景，但柯克卻承認他通過修改程序作弊取得了勝利；因此，莎維可曾說：柯克你從未面對過死亡。對斯波克而言，他對這場必敗情景所提出的解決辦法是犧牲自我。

原文：「Spock: I never took the Kobayashi Maru test until now. What do you think of my solution?」這讓柯克在不斷通過作弊取勝後不得不直面死亡，令這一角色得到了成長。 恰到好處的影像與音效把死亡和變老的主題表達得淋漓盡致，同時也預示着重生；斯波克是整部電影中出現的第一位主角，他的聲音迴響在影片的末尾，在片末稍早一點的位置，他的棺材也循着同樣的軌跡飛往創世之星。

為了進一步表現出角色們的漸漸老去，邁耶在電影中添加了不少細節。在麥科伊送給柯克一套老花鏡當生日禮物後，柯克對自己生日的不悅被進一步地加強。在劇本中，柯克時年49歲，但夏特納卻對自己能否演好這一年齡的柯克不抱信心。貝內特記得夏特納當時為飾演與自己一樣年屆半百的柯克猶豫不決，但卻覺得自己在經過化妝後仍能勝任年輕的柯克。貝內特說服了夏特納，使他相信自己能像斯賓塞·屈賽那樣得體地表演出這一年齡；當時，製片人並不知道夏特納曾在《紐倫堡大審判》（1961年）中與屈賽合作過，並且非常喜歡這名演員。邁耶希望將柯克表現為一位類似福爾摩斯的角色，他們在缺少相應刺激的情況下都會日益消瘦；對福爾摩斯，他的刺激是探案；對柯克來說，他的刺激則是星艦探險。

可汗對柯克的追索，是電影復仇主題的中心；《可汗怒吼》明顯地借用了赫爾曼·梅爾維爾《白鯨記》里的眾多元素來向觀眾營造類似的氣氛。為了將這種近似表現得更為明顯，邁耶還特意地在可汗的住處放上一本《白鯨記》。 這位暴君的言行舉止與亞哈堪稱一致，可汗向柯克吼出的最後一段話，與小說末尾亞哈的激烈言辭幾乎一字不差：「我要和你較量到底；我從地獄深處向你一刀刺來；為了發泄對你的仇恨，我把最後一口氣吐向你。」柯克既代表着永不得安寧的以實瑪利 (白鯨記)，亦在名義上象徵着梅爾維爾小說中的白鯨；可汗對柯克的盲目追索，正是亞哈船長着魔於獵殺莫比-迪克的象徵。可汗與亞哈都曾不顧手下勸阻，一意追殺他們的仇家，最後都為了與對手同歸於盡而害死自己。北科羅拉多大學教授簡·沃爾·海因茲認為，《可汗怒吼》的這一主題是同《初代》及《下一代》中的樂觀主義和超驗主義不相調和的。 此外，《白鯨記》的復仇主題後來還對《星際旅行VIII：第一類接觸》產生了深刻的影響。