望洞庭湖贈張丞相檢視原始碼討論檢視歷史
| 《望洞庭湖贈張丞相》 | |
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| 別名 | 臨洞庭湖贈張丞相 |
此詩是一首投贈之作，通過描述面臨煙波浩淼的洞庭湖欲渡無舟的感嘆以及臨淵而羨魚的情懷而曲折地表達了詩人希望張九齡予以援引之意。前四句寫洞庭湖壯麗的景象和磅礴的氣勢，後四句是藉此抒發自己的政治熱情和希望。全詩以望洞庭湖起興，由「欲濟無舟楫」過渡，對於本來是藉以表意的洞庭湖，進行了潑墨山水般的大筆渲繪，呈現出八百里洞庭的闊大境象與壯偉景觀，取得撼人心魄的藝術效果，使此詩實際上成為山水傑作。
此詩舊注為開元二十一年（733年）所作。時張九齡為相，孟浩然（45歲）西遊長安，以此詩投贈張九齡，希望引薦。然有人說開元二十一年孟浩然在長安時，張九齡尚在家鄉韶關丁母憂，張於年底才進京就任中書侍郎。孟浩然此次未見到張九齡。二人之相會當在張貶荊州長史時。李景白《孟浩然詩集校注》云："本詩當作於開元四年（716，浩然28歲）左右張說任岳州刺史期間。"
基本信息
作品名稱；望洞庭湖贈張丞相
作品出處；《孟浩然集》
文學體裁；五言律詩
作品別名；臨洞庭湖贈張丞相
作者；孟浩然
創作年代；唐代
作品原文
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
詞句解釋
⑴張丞相：指張九齡，唐玄宗時宰相，詩人，字子壽，一名博物。[2]
⑵"八月"二句：湖水上漲，與岸齊平；天水相連，混為一體。虛、太清：均指天空。
⑶雲夢澤：古時雲、夢為二澤，長江之南為夢澤，江北為雲澤，後來大部分變干變淤，成為平地，並稱為雲夢澤，約為今洞庭湖北岸一帶地區。宋代范致明 《岳陽風土記》："蓋城據東北，湖面百里，常多西南風。夏秋水漲，濤聲喧如萬鼓，晝夜不息。"
⑷"欲濟"二句：是以比喻的方式說，想做官卻苦無門路，無人引薦，但不做官又有辱聖明的時代。
⑸羨魚情：《淮南子·說林訓》中記載："臨淵而羨魚，不若歸家織網。"這句仍是表示作者希望入仕，企盼有人引薦。
原文解釋
八月的洞庭湖，水勢浩渺無邊，水天迷濛。雲夢二澤水氣蒸騰白白茫茫，波濤洶湧似乎要把岳陽城撼動。我想渡水卻苦於找不到船與槳，聖明時代閒居委實羞愧難容。只能觀看別人辛勤臨河垂釣，白白羨慕別人得魚成功。
作品鑑賞
這是一首干謁詩，目的是想得到當時在相位的張九齡的賞識和錄用，只是為了保持一點身份，才寫得那樣委婉，極力泯滅那干謁的痕跡。
秋水盛漲，八月的洞庭湖裝得滿滿的，和岸上幾乎平接。遠遠望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一塊。開頭兩句，把洞庭湖寫得極開朗也極涵渾，汪洋浩闊，與天相接，潤澤着千花萬樹，容納了大大小小的河流。
三、四句實寫湖。"氣蒸"句寫出洞庭湖豐厚的蓄積，仿佛廣大的沼澤地帶，都受到湖的滋養哺育，才顯得那樣草木繁茂，鬱鬱蒼蒼。而"波撼"兩字放在"岳陽城"上，襯托湖的澎湃動盪，也極為有力。人們眼中的這一座湖濱城，好像瑟縮不安地匍匐在它的腳下，變得異常渺小了。這兩句被稱為描寫洞庭湖的名句。但兩句仍有區別：上句用寬廣的平面襯托湖的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢。詩人筆下的洞庭湖不僅廣大，而且還充滿活力。
下面四句，轉入抒情。"欲濟無舟楫"，是從眼前景物觸發出來的，詩人面對浩浩的湖水，想到自己還是在野之身，要找出路卻沒有人接引，正如想渡過湖去卻沒有船隻一樣。"端居恥聖明"，是說在這個"聖明"的太平盛世，自己不甘心閒居無事，要出來做一番事業。這兩句是正式向張丞相表白心事，說明自己雖然是個隱士，可是並非本願，出仕求官還是心焉嚮往的，不過還找不到門路而已。
於是下面再進一步，向張丞相發出呼籲。"垂釣者"暗指當朝執政的人物，其實是專就張丞相而言。這最後兩句，意思是說：執政的張大人啊，您能出來主持國政，我是十分欽佩的，不過我是在野之身，不能追隨左右，替你效力，只有徒然表示欽羨之情罷了。這幾句話，詩人巧妙地運用了"臨淵羨魚，不如退而結網"（《淮南子·說林訓》）的古語，另翻新意；而且"垂釣"也正好同"湖水"照應，因此不大露出痕跡，但是他要求援引的心情是不難體味的。
詩人繼承了自《詩經》以來傳統的比興手法，托物言志，自然和諧。既包蘊着豐富的自然美，又體現了詩人的逸士風神，正是"筆墨之外，自具性情"。
作為干謁詩，最重要的是要寫得得體，稱頌對方要有分寸，不失身分。措辭要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。這首詩委婉含蓄，不落俗套，藝術上自有特色。
名家點評
《西清詩話》：
洞庭天下壯觀，騷人墨客題者眾矣，終未若此詩頷聯一語氣象。
《王孟詩評》：
劉雲：托興可傷。又云：起得渾渾，稱題。"蒸"、"撼"偶然，不是下字，而氣概橫絕，朴不可易。"端居"興感深厚。末語意長。
《升庵詩話》：
孟浩然"八月湖水平，涵虛混太清"，雖律也，而含古意，皆起句之妙，可以為法。
《唐詩鏡》：
渾渾不落邊際。三、四愜當，渾若天成。
《唐詩歸》：
鍾云：此詩，人知其雄大，不知其溫厚。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：起便別。三、四典重，句法最為高唱。後托興可傷。
《詩源辨體》：
浩然"八月湖水平"一篇，前四句甚雄壯、後稍不稱；且"舟楫"、"聖明"以賦對比，亦不工。或以此為孟詩壓卷，故表明之。
《唐詩從繩》：
此篇望人援手，不直露本意，但微以比興出之，幽婉可法。此前後兩切格。前敘望洞庭，後半贈張，故名兩切，五、六呼應句，又是正呼反應法。
《唐詩歸折衷》：
唐云：氣勢在"蒸"、"撼"二宇。
《唐風定》：
孟詩本自清澹，獨此聯氣勝，與少陵敵，胸中幾不可測（"氣蒸"一聯下）。
《唐詩評選》：
襄陽律其可取者在一致，而氣局拘迫，十九淪於酸餡，又往往於情景分界處為格法所束，安排無生趣，於盛唐諸子，品居中下，猶齊梁之有沈約，取合於淺人，非風雅之遺音也。此作力自振拔，乃貌為高，而格亦未免卑下。宋人之鼻祖，開、天之下駟，有心目中當共知之。
《姜齋詩話》：
孟浩然以"舟輯"、"垂釣"鈎鎖含題，卻自全無干涉。
《詩辯坻》：
襄陽《洞庭》之篇，皆稱絕唱，至欲取壓唐律卷。余謂起句平平，三四雄，而"蒸"、"撼"語勢太矜，句無餘力；"欲濟無舟楫"二語感懷已盡，更增結語，居然蛇足，無復深味。又上截過壯，下截不稱。世目同賞，予不敢謂之然也。襄陽五言律體無他長，只清蒼醞藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反見索露，古人以此作孟公聲價，良不解也。
《唐風懷》：
南村曰：起得最高。當時皆驚"雲夢"二語為名句，其氣概故自橫絕，不知"涵虛"句尤為雄渾，下二語皆從此生。
《然燈記聞》：
為詩須有章法、句法、字法……如"氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城"，"蒸"字、"撼"、字，何等響，何等確，何等警拔也！
《唐詩成法》：
前半何等氣勢，後半何其卑弱！
《唐詩別裁》：
起法高深，三、四雄闊，足與題稱。讀此詩知襄陽非甘於隱遁者。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
此詩膾炙止在三、四，未嘗錘鍊，自然雄警，故是不易名句。後半述意正得穩婉。
《瀛奎律髓匯評》：
馮舒：通篇出"臨"字（按詩題一作《臨洞庭湖》），無起爐造灶之煩，但見雄渾而兼瀟灑，後四句似但言情，卻是實做"臨"字。此詩家之淺深虛實法。馮班：次聯畢竟妙，與尋常作壯語者不同。紀昀：前半望洞庭湖，後半贈張相公，只以望洞庭托意，不露干乞之痕。無名氏：三、四雄奇，五、六道渾又過之。起結都含象外之意景，當與杜詩俱為有唐五律之冠。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：唐人上達官詩文，多干乞之意，此詩收句亦然，而同意則超絕矣。
作者簡介
孟浩然（689—740），名浩，字浩然，號孟山人，襄州襄陽（現湖北襄陽）人，世稱孟襄陽。因他未曾入仕，又稱之為孟山人，是唐代著名的山水田園派詩人。
孟浩然生當盛唐，早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望後，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山。40歲時，游長安，應進士舉不第。曾在太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。開元二十五年張九齡招致幕府，後隱居。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞，而更多屬於詩人的自我表現。
孟浩然的詩雖不如王維詩境界廣闊，但在藝術上有獨特的造詣，故後人把孟浩然與王維並稱為「王孟」，有《孟浩然集》三卷傳世。
盛唐時期形成的以王維、孟浩然為代表的詩歌流派，又稱田園詩派，後人為了突出兩人對田園詩派的突出作用也稱為：「王孟詩派」。該派有陶淵明、「二謝」（謝靈運、謝朓）詩之長，以山水田園風光和隱逸生活為主要題材，風格沖淡自然。孟浩然的詩已擺脫了祿唐應制詠物的狹隘境界，更多地抒發了個人懷抱，給開元詩壇帶來了新鮮氣息，並博得時人的傾慕。孟浩然是唐代第一個創作山水詩的詩人，是王維的先行者。他的旅遊詩描寫逼真，《望洞庭湖贈張丞相》寫得氣勢磅礴，格調渾成。
孟浩然的一生經歷比較簡單，他詩歌創作的題材也比較單一。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞，但是更多的是屬於詩人的自我表現。孟詩不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣，而不流於寒儉枯瘠。他善於發掘自然和生活之美，即景會心，寫出一時真切的感受。如《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過故人莊》、《春曉》、《宿建德江》、《夜歸鹿門歌》等篇，自然渾成，而意境清迥，韻致流溢。
在孟浩然這裡，山水詩中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中簡單地加入了自己的情感，而是採用了表現手法，將山水形象的刻劃與自己的思想感情及性情氣質的展現合而為一，因而使其山水詩中形象的刻畫達到了前所未有的高度，使其山水詩中的形象提升為藝術形象的一種高級形態亦即『意象』。可以說在孟浩然之前，還沒有哪位詩人在山水詩中如此深深地打上作者本人性情氣質的個性印記。
視頻
參考資料
- ↑ 「孟浩然」詩詞全集(321首) 詩詞文句網；
- ↑ 孟浩然生平介紹國學網；