朝中措·梅檢視原始碼討論檢視歷史
| 《朝中措·梅》 | |
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南宋文學家陸游一首詠梅詞 |
《朝中措·梅》是南宋文學家陸游所寫的一首詠梅詞。[1]詞人一生酷愛梅花，將其作為一種精神的載體來傾情歌頌，梅花在他的筆下成為一種堅貞不屈的形象的象徵，曾多次用他的詩詞為梅花傳神寫照。這首詞就是詞人為了讚頌梅花而寫下的。
該詞雖通篇不見「梅」字，卻處處抓住梅花的特點着意描寫。詞人運用擬人化手法，借梅花以自喻，梅花與人熔為一體，把自己的身世之感，含蘊其中，寄託遙深。全詞寓意深婉含蓄，餘味悠長。
基本信息
作品名稱；《朝中措·梅》
作品出處；《放翁詞》
文學體裁；詞
作者；陸游
創作年代；南宋
作品原文
幽姿不入少年場。無語只淒涼。一個飄零身世，十分冷淡心腸。
江頭月底，新詩舊夢，孤恨清香。任是春風不管，也曾先識東皇。
詞句注釋
①朝中措（cuò）：詞牌名。《宋史·樂志》入「黃鐘宮」。又名為「照江梅」、「芙蓉曲」、「梅月圓」。雙調，四十八字，前片四句三平韻，後片五句兩平韻。
②梅：梅花，它最高尚的品質，默默無聞、自強不息、堅強、剛毅，不向困難低頭，不誇耀自己。你雖不像卻敢於和凜冽的寒風、冰冷的大雪抗爭，直面險惡的環境，勇敢地面對挑戰。
③幽姿（yōu zī）：美好的姿色。
④不入：得不到，不入別人的眼。
⑤任：任憑。
⑥東皇：此指司春之神，即東君。
白話譯文
孤傲的幽姿不去與百花爭春，默默無語只有孤獨和淒涼相伴。冬來春去身世飄零，品行清高不同於世俗。
在江邊月下你寄託了我多少詩情夢境，四溢的清香引起我多少離愁別恨。即便是春風渾然不知，你也曾是最先報春的使者。
作品鑑賞
起句「幽姿不入少年場」，其意略同詞人《卜算子·詠梅》詞中的「無意苦爭春」。所以「不爭」、「不入」的人，為潔身自好。幽姿者，美姿也。「幽」字有沉靜淡泊意味，與歌舞喧鬧的「少年場」相對。此句看起來是直接書寫，其實是賦與興相結合，是贊梅，也是自賞。以下三句，轉為自憐自傷。「無語」二字是感慨當時自己的國事、身世都有不可說的地方。北方金、元厲兵秣馬、虎視耽耽，而南宋朝廷，主和議者多，主戰者少。一般權貴只知追名逐利，求田問舍。國事如此，夫復何言。從詞人身世來說，雖然具體背景不知道，但顯然未受重用。既肯定身為「幽姿」，理應潔身自好，清貧且有自己的操守，和世俗之人不同，做一個佳人高士，大部分都是這樣。然而詞人用事心切，耐不住寂寞，既不願意和姦詐小人所苟同，但是僻處一隅詞人又不免不了感傷一番，這種矛盾心情，詞人也說不出口。故才會說「飄零身世」、「冷淡心腸」。
下片「江頭月底」三句是寫梅花風韻，也是詞人自我寫照。漫步於江邊月下，梅花疏影橫斜，清香四溢，是詩境，也是夢境。幾句把梅花與詞人清絕愁亦絕的況味傳出。結尾兩句，和前文相呼應，於是詞人作自賞之語，衝破了前邊淒涼感傷的情調，以「光榮的過去」排遣內心的矛盾。「東皇」意味着梅花雖然沒有到開花的時節，然而蒙受着花神眷顧，於是花神讓梅花先開放，早早的占用一年最初的芳香。
這篇詞中，詞人雖做出了一副自負自傲的姿態，然而正如李廣罷官後過霸陵自稱「故李將軍」一樣，詞人的心情仍是悲涼的。全篇遣詞造句，意趣十足，梅話與人難以分辨。
名家點評
近代學者、詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：「首二句詠花而見本意，余皆借梅自喻，飄零孤恨，其冷淡絕似寒梅。但梅花雖未逮穠春，而東皇先識，勝於百花，盡有江上芙蓉，一生未見春風者。放翁受知於孝宗，褒其多聞力學，授樞密院編修。雖出知外州，書生遭際，勝於槁項牖下多矣。故其結句自傷亦以自慰也。」
作者簡介
陸游（1125年—1210年），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今紹興）人，南宋文學家、史學家、愛國詩人。 [2]
陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的薰陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦檜排斥而仕途不暢。宋孝宗即位後，賜進士出身，歷任福州寧德縣主簿、敕令所刪定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。乾道七年（1171年），應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職於南鄭幕府。次年，幕府解散，陸游奉詔入蜀，與范成大相知。宋光宗繼位後，升為禮部郎中兼實錄院檢討官，不久即因「嘲詠風月」罷官歸居故里。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成後，陸游長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。
陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。陸游亦有史才，他的《南唐書》，「簡核有法」，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。
陸游具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最，自言「六十年間萬首詩」 ，存世有九千三百餘首，大致可以分為三個時期：46歲入蜀以前，偏於文字形式；入蜀到64歲罷官東歸，是其詩歌創作的成熟期，也是詩風大變的時期，由早年專以「藻繪」為工變為追求宏肆奔放的風格，充滿戰鬥氣息及愛國激情；晚年蟄居故鄉山陰後，詩風趨向質樸而沉實，表現出一種清曠淡遠的田園風味，並不時流露着蒼涼的人生感慨。
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