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| 朱新建 | |
|---|---|
| 出生 | 1953年 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 |
《除三害》 《金元國曆險記》 《皮皮魯與魯西西》 |
朱新建（1953—2014.2.10）
江蘇省南京市人。1980年畢業於南京藝術學院美術系，留校任教、為中國美術家協會會員。曾獲第六屆全國美術作品展銀質獎；作品《除三害》獲全國少兒圖畫優秀獎。為上海美術電影廠、中央電視台設計動畫片《老鼠嫁女》、《金元國曆險記》、《皮皮魯與魯西西》的人物造型，動畫片《選美記》的造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。曾赴比利時、法國舉辦個人作品展。作品曾被中國美術館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術學院等機構收藏。出版有《朱新建畫集》三種。
人物經歷
1953年 生於江蘇南京。
1980年 畢業於南京藝術學院美術系，留校任教。
1981年 參加全國第六屆美展並獲銀質獎。
1986年 參加湖北中國畫創新作品展。
1987年 參加北京中央美院江蘇九人邀請展。為上海美術電影廠、中央電視台設計動畫片《老鼠嫁女》，《金元國曆險記》，《皮皮魯和魯西西》的人物造型。
1988年 參加首屆新文人畫展及以後歷年新文人畫展及研討活動。動畫片《選美記》造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。赴比利時舉辦個人畫展。辭南京藝術學院公職，成為職業畫家。
1989年 參加北京中國畫研究院邀請展。參加中國美術批評家提名展。訪問巴黎美術學院。1990年 赴巴黎舉辦個人畫展。巴黎美術學院個人邀請展。
1992年 在中國畫研究院畫廊舉辦個人展。
1993年 應邀赴比利時布魯塞爾皇家歷史博物館舉辦個人展。
1994年 在德國慕尼黑電影學院舉辦個展，作品同時被用作該年度慕尼黑電影節宣傳海報。
1995年 在南京王朝文化藝術公司畫廊舉辦專題展覽，並與該公司簽約。
1996年 參加中國第三屆油畫聯展。
1997年 參加中國文化部舉辦慶香港回歸藝術大展。
1998年 赴日本東京舉辦個展。參加北京中國當代美術二十年啟示錄展覽。參加德國駐中國大使館文化處"傳統反思"藝術作品展。
1999年 在新加坡"斯民藝苑"舉辦個展。
2000年 參加"新中國畫大展"。現為中國美術家協會會員。作品有中國畫《永叔詞意》，漫畫《他的車子找不到了》（合作）獲業第屆全國美展銀質獎章。出版有《朱新建畫集》（榮寶齋），《朱新建畫集》（布魯塞爾皇家歷史博物館），《二十世紀下半葉中國畫家叢書朱新建集》（河北教育出版社）《朱新建畫集》（南京王朝文化藝術公司）等。[1]
2014年2月10日2時23分逝於北京 [2] 。
評論文章
精靈朱新建 李小山/文
要說明一點，我並非用某種過時了的道德標準衡量畫家，也反對所謂的安貧樂道說教，一個畫家的尊嚴和地位不是吹噓出來的，而是點滴積累起來的，是慢慢沉澱下來的。
朱新建是個多面手，人物、花鳥、山水無所不能，有一天閒來無事，我翻閱他新出的畫冊，發覺他的花鳥畫得太神了，比正宗的花鳥畫家好得多，無論從筆墨趣味，還是畫面的整個氣息，都是高人一籌的。至於他的山水，儘管也是形神俱在，但相對比較隨意，因為中國山水畫的系統太完備了，我們會犯一種不得不犯的錯誤，總是在如此完備的系統里尋找參照。在人們的印象中，朱新建的主要成就還在人物畫上，這個評價是對的，但又不完全。在我看來，如把一個時代做為界限，關良的人物畫無疑是一個標高，其自然天成的質地是無人可及的。或許，不同時間段，不同性情的畫家之間，沒有什麼可比性，天性和追求不一樣，結果不可能相同。正如朱新建那樣，他已達到了見情見性的深度，為別的畫家所不及，但我總還希望他再剝除一些隱而不見的束縛，讓他更透明更本質。
實際上，朱新建呈現給我們的是一個畫家全面的素養和深度，他通過他的人物畫山水畫花鳥畫傳達給我們一種信息，真正的畫家應該是什麼樣子。稍有些判斷的人都會發覺，當下畫壇的突出的現象之一，所謂的畫家只是掌握一點基本技法的畫匠而已，他們筆下的東西只是一些不斷重複的行活，這是很嚴重的問題。當代畫家應該具備什麼樣的素質？朱新建是個例證，他的敏感，他的銳利，他的廣博，都是少見的，我從來沒有看到他鬆懈過，幾乎一直在孜孜以求攀登他的目標，他可以深入談論傳統，深入談論藝術現狀，深入談論某些藝術理論問題。我多次邀請他來學院給學生講課，每次都是大受學生歡迎，他以自身獨特的思考和靈活的話語，帶動了學生的激情，這說明，朱新建身上那股始終保持的韌性十足的活力，就象西點軍校那句著名的校訓：青春不是年齡，而是狀態。
我們經常說，畫如其人，文如其人，其實這到這一點難上加難。大多數畫家只是以葫蘆畫瓢，套用一種已有的程式，做做表面工夫，人與作品之間天壤之別。朱新建的生活狀態與畫畫實踐是天衣無縫的。我曾把王孟奇與他做比較，王孟奇有時也塗鴉一些美女，但在畫面里看不到一絲慾念的東西，而朱新建即使畫兩隻鳥，也蘊涵或透露些許色情成分，所以我說，心裡有畫面才有，什麼人畫什麼畫。色情在這裡並非構成道德意義的符號，而是指趣味的外延，是一種人生觀背後的東西。另外，朱新建的用筆用墨已臻完善，造就了一套完整的趣味系統，並將筆墨與造型的關係處理得恰到好處。可以這麼說，朱新建的作品在任何場合都能夠被一眼看出，他的獨特性和圖式化確立了他在當代畫壇不可動搖的地位，並且我相信，他會做得讓我們更加信服。
朱新建的意義 於明詮/文
南京桊准河畔出了一個朱新建，不奇怪。這一灣六朝古都的煙霞，每隔300年，就會孕育出一個精怪，我們這個時代就遇上了朱新建。
一枝柔毫，畫美人，兩江湖好漢，畫山水花鳥，都浸泡着秦淮河的煙水，濕漉漉奇怪的是，哪怕他畫桌椅板凳電燈電話，也溫溫濕濕纏纏綿綿;奇怪的是，他那題畫的句子，頭上一句腳上一句，讀起來卻又那麼和諧恰當，甚至非如此不可，奇怪的是，他那精妙通透的文字，說三國說金瓶梅說千年畫史說花草蟲魚說人生大快活，令人捧腹，叫人落淚。
南京秦淮河有幸，我們這個時代有幸，讓我們在這溫溫濕濕纏纏綿綿的筆墨里，知道了有一件叫文人畫的事物還在悠久地流傳着。
和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家顯得有些捉襟見肘的「笨」。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。凡活着的畫家，幾乎每一個都是。本不想這麼說，但比較來比較去，也只能這麼說了。
假，放在世俗的人身上，頂多叫人噁心;放在一個文人身上，要命。
朱新建橫空出世之後，就無法無天地瀟灑着瘋狂着，瀟灑瘋狂了30多年。如今也真當得起「譽滿天下謗滿天下」了。老朱嘗言，其實那個天天吆喝「快活」的傢伙，內心裡最不快活。何也?因為他的通透，因為他的孤寂。
有人說看不懂朱新建，其實是在朱新建這裡看不到時下流行的假模假樣的那種「好看、漂亮」，那種流行的時髦的假模假樣的」假中不知假」了。
朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗;往下揭一層是瀟灑和率真;再往下揭是頹廢和無奈;一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下「淒涼」二字。
就這樣，朱新建在我們面前挖了一個「大坑」，仿佛一口深深的古井，深不可測，深不見底。他自己跳進去不能出來還不算，讓很多人也如痴如醉地跟着往下跳。也許，若干年後，人們忽然發現，咦!就是這個傢伙，改變了美術史的「說法」了呢。
作品賞析
