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李亞林
原圖鏈接 來自搜狗圖片
出生	(1963-04-27) 1963年4月27日 遼寧安東（今丹東）
國籍	中國
職業	演員、導演
知名作品	《我們村裡的年輕人》、《虎穴追蹤》、《被愛情遺忘的角落》、《井》等。

李亞林（1931年--1998年）電影演員、導演，遼寧安東（今丹東）人。1953年畢業於文化部電影局電影學校演員班。歷任長春電影製片廠演員，峨眉電影製片廠演員、導演，中國影協第四、五屆理事。

1985年加入中國共產黨。1955年調到長影。在這裡，李亞林第一次參加了《虎穴追蹤》的拍攝，扮演一個狡猾、毒辣但又很虛弱的特務，由此走上銀幕。李亞林便連續參加拍攝，在《列車飛奔》、《蘆笙戀歌》、《神秘的旅伴》、 《患難之交》等影片中擔任角色。1998年李亞林因病去世，享年 67歲。

早期生涯

李亞林自幼活潑好動，求知慾強。在電影學校演員班，他經過三年的系統學習和緊張訓練，打下了很好的基礎，畢業後進北京電影演員劇團，李亞林是建國後經過正規電影學校培養出來的第一批演員，1953 年畢業，正式開始了藝術生活。五十年代中期，李亞林的名字開始在銀幕上出現到六十年代初，他已經躍入著名演員的行列，成為觀眾所熟識和喜愛的演員李亞林於1931年出生在遼寧省金縣，他自幼活潑好動，求知慾強。家鄉的民間文藝給他以薰陶，他經常以創造性的模仿，逗得人們為之捧腹，表現出他是個有點藝術「靈氣」的孩子。

李亞林的中學時代，是在北京度過的。建國初期，學校的文藝活動非常活躍，給李亞林很大影響。他熱情地參加歌詠、戲劇等演出活動，不僅當演員，而且還能當導演，成為學校的文藝活動積極分子。可是，當時李亞林的志向卻不是文藝，而是憧憬着航海事業，他想投考大連海運學院，只是由於身體條件限制，未能如願。後來，他在報紙上偶然發現北京電影學校招生的消息，就抱着不妨試試看的心理報了名，沒想到竟真的被錄取了。

從藝經歷

在電影學校演員班，他經過三年的系統學習和緊張訓練，打下了很好的基礎，畢業後進北京電影演員劇團，1955年調到長影。在這裡，李亞林第一次參加了《虎穴追蹤》的拍攝，扮演一個狡猾、毒辣但又很虛弱的特務，由此走上銀幕。

接着又參加了《如此多情》的拍攝，飾演一個老實忠厚而上當受騙的費科長。這個人物非常質樸，穿着一身整潔的幹部裝，戴着深度近視眼鏡，書生氣十足，一次在公園買門票時，被一個見異思遷的多情少女誤以為是處長而竭力對他表示親近。費科長對這突如其來的女性的追求和誤會，既痴又窘這個角色的戲並不多，但李亞林把人物當時的驚喜、慌亂、篤誠、無可奈何等複雜的感情表現出來了，既富有喜劇情趣，又很真實貼切。

此後，李亞林便連續參加拍攝，在《列車飛奔》、《蘆笙戀歌》、《神秘的旅伴》、《患難之交》等影片中擔任角色，多是扮演反派人物或中間人物。他演得都很有特色，不臉譜化，說明李亞林在創造角色方面的才能。

初上銀幕這段時間的寶貴實踐，使李亞林受到很大的鍛煉，也給他帶來了使之煩惱的新問題：由於這期間他飾演的大都是反面角色，給人的印象似乎李亞林只能演反派，所以導演在選擇演員時，總是把李亞林歸在演反面人物一邊。正面人物，特別是正面主角的戲往往想不到李亞林。長影在拍攝《寂靜的山林》和《牧人之子》時，導演曾讓李亞林演男主角，可是經過試鏡頭又不滿意。從此，雖然有的導演曾試圖讓他擔任正面角色，卻失去了再讓李亞林試鏡頭的信心。這種不成文的定論，在李亞林的創作道路上不能不說是一個不小的挫折。就在這個時刻，導演於彥夫卻看準了李亞林創造角色的潛力和寬闊的表演路子，他力排眾議，大膽起用李亞林演正面形象，讓他擔任影片《徐秋影案件》的男主角——偵察科長汪亮這個角色。當時，不少人為李亞林捏着一把汗，擔心他演砸了鍋，然而導演沒有看錯，李亞林確是個有潛力的演員，他一反過去演反面人物時給人們的印象，成為銀幕上可親可敬的正面英雄人物。

李亞林是經過努力的，因此，對汪亮這個人物的氣質、色彩、內外部動作等方面都表現得較恰切，使偵察科長的機智，勇敢，革命戰士的無限忠誠等品格得到了較好的體現。尤其在與特務周旋中，他不斷識破敵人設置的圈套，經過仔細偵察、縝密分析、去偽存真、從而增長才幹這樣的思想發展過程，表現得準確、細膩，真實可信，塑造了一個頭腦冷靜、有勇有謀的公安戰士形象。影片放映後，反響很大，受到評論界和觀眾的一致好評，李亞林從此也就成為銀幕上很有影響的「小生」。

在《徐秋影案件》這部影片中表演的成功，是李亞林藝術生活的轉折點，從此，在他面前展開了更加廣闊的藝術天地，他所飾演的人物一個接一個地出現在銀幕上。繼《徐秋影案件》之後，他又拍攝了《我們村裡的年輕人》、《冰上姐妹》、《前哨》、《烽火列車》、《爐火正紅》等影片。其中，《我們村裡的年輕人》演得尤其出色，比較全面地發揮了他的表演技巧，在李亞林的表演藝術中具有一定的代表性。這是一部反映在社會主義建設中一群農村青年的勞動、思想、愛情的輕喜劇，影片以輕鬆、明快、幽默的筆調，展現出一幅社會主義新農村的生活畫面。李亞林飾演劇中的男主角——復員軍人高占武，他抓住了這個人物的性格核心和產生這樣人物的時代脈搏，成功地塑造出一個具有高度社會主義覺悟和積極性，敢想，敢幹，關心同志，富於犧牲精神，努力建設新生活的社會主義新人形象。李亞林演得樸實、自然，既有濃厚的鄉土氣息，又有鮮明的時代感，就象在生活中一樣。這部影片受到城市、農村廣大觀眾，尤其是青年觀眾的喜愛，李亞林也因此與影片的女主角金迪一起，被觀眾選入最受歡迎的演員行列。

當李亞林在藝術上走向成熟的時刻，十年動亂開始了。1969年，李亞林被下放到農村，他和愛人賀小書等全家六口到吉林省舒蘭縣二道公社插隊落戶，當了社員。在將近四年的農村生活中，李亞林和農民交上了朋友，他目睹了農村的動亂，更了解了農民的苦和樂，愛與恨，體驗到了他們的生活理想和追求信念，加深了他對生活的認識，這對他以後的藝術創作，確實是很好的生活積累。

1972 年，李亞林調回長影。不久，他參加了影片《鋼鐵巨人》的拍攝，這是他在十年動亂中第一次在銀幕上與觀眾見面。接着又拍攝了《車輪滾滾》，飾演人民解放軍某部後勤高政委。1975 年，季亞林調入峨眉電影製片廠工作。他先後又飾演了《春潮急》中的奸滑的大隊幹部李青山，《孔雀飛來阿佤山》中的解放軍工作隊長白文進，《柳暗花明》中的幫派分子、縣委書記吳純正等角色。吳純正這個人物，李亞林演得不一般，比銀幕上經常出現的臉譜化的幫派人物深刻得多。他很注意人物內在的思想活動，例如，吳純正到花溪農村搜羅所謂資本主義復辟的材料時，為欺騙群眾，套取材料，李亞林演得很斯文，甚至有點靦腆，來騙取群眾的信任；在他最得意的時候，內心卻很虛弱，害怕人民的正義力量；在敗落的時候，表面服輸，內心不甘失敗。這樣來處理人物思想脈絡，是有一定的深度的，反映出李亞林觀察生活的準確和深刻。

李亞林從五十年代走上銀幕，前後拍攝了二十多部影片，正面人物、反面人物、中間人物他都演過，他扮演的角色有特務，也有公安人員；有解放軍指戰員，也有普通的工人農民；有幹部，也有知識分子，他都演得很真實。李亞林戲路比較寬，表演很有激情，情緒開合有致，是一位頗有特色的性格演員。

1980年，李亞林開始轉入導演工作。他與張其合作，導演了影片《被愛情遺忘的角落》，這是根據張弦同名小說改編的，通過存妮、荒妹兩姊妹的愛情遭遇，反映中國農村生活的現實。影片在忠實原作的基礎上，着重挖掘產生存妮愛情悲劇的社會原因，展現了農村生活的諸多側面，比較深刻地反映了中國農村三十年來由於政策上的某些失誤，沒能根本改變貧窮、落後、愚昧的面貌；形象地揭示出中國共產黨的十一屆三中全會制定的方針路線的正確性：只有把經濟搞上去，才可能建立社會主義的精神文明。影片具有一定的思想深度。導演很注意真實性，手法樸素順暢，很適合農村觀眾的欣賞要求。李亞林初學導演的第一部影片，達到這樣水平是十分可喜的，這是和他虛心好學分不開的。

獲得獎項

1981年《被愛情遺忘的角落》文化部優秀影片獎。

1984年《為什麼生我》 獲文化部優秀影片獎。

1987年《井》獲第十九屆意大利陶米爾納國際電影節最佳影片三等獎。

藝術風格

《被愛情遺忘的角落》（張弦編劇 張其、李亞林導演）（1980）是根據作家張弦的小說改編的，可以把這種措辭看成 李亞林是對中國過去三十年看法的象徵，藝術重新肯定個人的價值，特別是婦女的價值，不再避諱婦女的需求，影片以極大的熱情和同情性替她們喊出了心聲，作為承擔着更多生活負荷和精神壓力的她們更需要關懷，更需要愛。

藝術成就

1951年中學畢業後考入北京電影學校（北京電影學院前身），1953年任北京電影製片廠演員，是建國後經過正規電影學校培養出來的第一批演員。1955年任長春電影製片廠演員，在處女作《虎穴追蹤》中扮演一個狡猾的特務，後接連在《蘆笙戀歌》 、《患難之交》、 《神秘的伴侶》中擔任角色，《徐秋影案件》（1958年）演偵察科長汪亮受人矚目。1959年在《我們村裡的年輕人》里成功地塑造了復員軍人高占武，是新中國10年來反映農村生活的影片中最具有代表性的作品。1975年起任峨眉電影製片廠導演。與張其合導的《被愛情遺忘的角落》、《哥們兒折騰記》獲文化部優秀影片獎，獨立執導的《為什麼生我》獲首屆「童牛獎」優秀導演獎，《井》獲意大利第19屆陶米爾納國際電影節最佳影片二等獎。