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棘枝風哭酸，桐葉霜顏高出自唐代孟郊的《秋懷·其二》

秋月顏色冰，老客志氣單。

冷露滴夢破，峭風梳骨寒。

席上印病文，腸中轉愁盤。

疑懷無所憑，虛聽多無端。

梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。

選析

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孟郊老年居住洛陽，在河南尹幕中充當下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪。《秋懷十五首》就是在洛陽寫的一組嗟老傷病嘆愁的詩歌，而以第二首寫得最好。在這首詩中，詩人飽蘸一生的辛酸苦澀，抒寫了他晚境的淒涼哀怨，反映出封建制度對人才的摧殘和世態人情的冷酷。

第二首詩從秋月寫起，既是興起，也是比喻寄託。古人客居異鄉，一輪明月往往是傾吐鄉思的旅伴，「無心可猜」的良友。而此刻，詩人卻感覺連秋月竟也是臉色冰冷，寒氣森森；與月為伴的「老客」——詩人自己，也已一生壯志消磨殆盡，景況淒涼。「老客」二字包含着他畢生奔波仕途的失意遭遇，而一個「單」字，更透露着人孤勢單的無限感慨。「冷露」二句，用語精警形象突出，虛實雙關，寓意深長。字面明寫住房破陋，寒夜難眠；實際上，詩人是悲泣夢想的破滅，是為一生壯志、人格被消損的種種往事而感到寒心。這是此二句寓意所在。這兩句在語言提煉上是下足功力的。如「滴」字，寫露喻泣，使詩人抑鬱忍悲之情躍然而出；又如「梳」字，寫風喻憶，令讀者如見詩人輾轉痛心之狀，都是妥貼而形象的字眼。

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「席上」二句寫病和愁。「印病文」喻病臥已久，「轉愁盤」謂愁思不斷。「疑慮」二句，意思是說還是不要作無根據的猜想，也不要聽沒來由的瞎說。這純是自我寬慰，是一種無聊而無奈的開解。最後，提取了一個富有詩意的形象，也是詩人自況的形象：取喻於枯桐。桐木是制琴的美材，寄託着詩人苦吟一生而窮困一生的失意和悲哀。

史評孟郊「為詩有理致」，「然思苦奇澀」（《新唐書·孟郊傳》）。前人評價孟詩，也多嫌其氣度窄，格局小。金代元好問說：「東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩囚。」（《論詩三十首》）即持這種貶薄態度。這些評價並不公允。倒是譏笑孟詩為「寒蟲號」的蘇軾，說了幾句實在話：「我憎孟郊詩，復作孟郊語。飢腸自鳴喚，空壁轉飢鼠。詩從肺腑出，出輒愁肺腑。」（《讀孟郊詩二首》）孟詩確實存在狹窄氣弱的缺點，但其抒寫窮愁境遇的作品，不乏真實動人的成功之作，這首《秋懷》之二，即其代表。

孟郊

孟郊，(751～814)，唐代詩人。字東野。漢族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山東臨邑東北），先世居洛陽（今屬河南）。唐代著名詩人。現存詩歌500多首，以短篇的五言古詩最多，代表作有《遊子吟》。有「詩囚」之稱，又與賈島齊名，人稱「郊寒島瘦」。元和九年，在閿鄉(今河南靈寶)因病去世。張籍私諡為貞曜先生。