殘詩（徐志摩詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
《殘詩》寫於1925年1月，初載於同年1月15日《晨報·文學旬刊》，署名徐志摩，原題為《殘詩一首》。
基本信息
作品名稱：殘詩
創作年代：1925年1月
文學體裁：詩歌
外文名稱：殘詩一首
作品出處：晨報·文學旬刊
作 者：徐志摩
作品原文
殘詩①
怨誰？怨誰？這不是青天裡打雷？
關着，鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！
別瞧這白石台階兒光潤②，趕明兒，唉，
石縫裡長草，石上松上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里養着魚，真鳳尾，
可還有誰給換水，誰給撈草，誰給餵？
要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，
不浮着死，也就讓冰分兒壓一個扁！
頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，
讓娘娘教得頂乖，會跟着洞簫唱歌，
真嬌養慣，餵食一遲，就叫人名兒罵，
現在，您叫去！就剩空院子給您答話！……
註：①這首詩寫於1925年1月，初載於同年1月15日《晨報·文學旬刊》，署名徐志摩，原題為《殘詩一首》。
②1925年8月版《志摩的詩》中「光潤」為「光滑」。
作品賞析
《殘詩》寫於清朝末代皇帝被逐出皇宮以後的民國初期。題目叫《殘詩》，可能有兩種命意：一是作者自己廢棄的一篇較長的詩僅留下來的一部分（像現在這個樣子，卻是一首完整的獨立的短詩）；二是和作者常慨嘆的當時國家的「殘破」和他自己所謂思想感情的殘破有一定關係。但不管其命意如何，《殘詩》有着較高的藝術價值。在語言上，全詩用口語寫成，這在作者的全部詩作中也是相當突出的，值得注意的是，作者採用社會下層人民的日常口語來描繪滿清上層階級的敗落景象。本來卑下與高貴在昔日有着森嚴的界限，但時過境遷，今非昔比，原先強盛的現已殘敗，作者用市井語言去寫顯貴宮庭的敗落，脫盡了宮庭的脂粉氣，還原了世俗的純樸自然，在語境和情調上形成一種特殊的氛圍，這是僅用書面語所無法達到的效果。《殘詩》中的日常口語，經過了作者精心提煉，已經沒有日常口語的零亂蕪雜，可說是「珠圓玉潤」。在詩的句法與章法的安排上，《殘詩》也有獨到之處，它不像徐志摩的其他許多新詩那樣，在句法和章法上注重排比和對稱，相反，這裡追求的是句子結構的錯雜，力避句子結構的類同，雖然整首詩在外在形象上齊整得像塊豆腐乾，但句子結構極其靈活多變，句子與句子之間是一種鬆散的、自由的流動關係，加之作者不斷地變化句子語氣，用疑問、反詰、感嘆、否定語氣來避免過多的直陳句，表達出一種變幻不定的思緒，增強了詩內在的張力和彈性。在押韻技巧上，從腳韻安排來講，是西方詩歌常用的偶韻體，兩行押一韻，兩行換一韻，這種詩體在英國過去叫「英雄偶韻體」，但到後來，卻適於用來寫諷刺詩。《殘詩》作者也這樣用而沒有流於庸俗，既自然貼切，又極富音律美。
《殘詩》在語言、節奏和韻律、句法和章法上有許多成功之處，但它最耐人品味的還在於意象的選擇和情境的表現上。作者構思新穎，不落窠臼，避免了一般詩人可能寫的老套法（即用鋪敘的手法展現昔日的豪華顯貴、藉以感慨今日的冷落殘敗），直白石台階、鳳尾魚、鸚鵡，這些意象本身就能讓人聯想到宮庭昔日的豪華顯貴；他也直接從表現「今天」着手，預示昔日的一切都將褪去原有的色彩、將消隱原有的存在：瓷花磚上將堆積灰塵、白石台階也要長草和生苔、珍貴的鳳尾魚將要餓死、聰明而刁鑽的鸚鵡不再有人理會，展示出一幅由盛而衰的封建帝王沒落的畫面。值得一提的是，鸚鵡這一意象的選擇在深化意境、渲染情調上有着重要的作用。鸚鵡出現前，滿清廢宮的敗落景象被統一在一種無聲的寂靜的視覺畫面中，鸚鵡的聲音打破了這種寂靜，出現了聽覺的喧鬧，但隨即這種聽覺的喧鬧又與「空院子」一同歸於沉寂。以有聲襯托無聲，就顯得更加寂靜了，廢宮的景象也就愈顯得敗落。《殘詩》也有感於興衰、滄桑的表現，但決不是我國舊日詩人的懷舊戀古，其基調是嘲弄的，為此，詩人選擇了鸚鵡這一意象，讓它們以喜劇的角色出現，這些鸚鵡們，聰明乖巧，也驕橫刁鑽，但它們不能理解人世的滄桑和世事的沉浮，在主子失去權勢後，仍然愚蠢地聒噪不已，顯得可憐又可笑。作者最後巧用一個「您」字和「空」字，既點出了其可憐的必然的結局，又極富嘲諷意味，讓人回味無窮。
作者簡介
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），原名章垿，字槱森，浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家，新月派代表詩人，代表作有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》等。
1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定其浪漫主義詩風。1923年成立新月社。1931年11月19日，因飛機失事罹難。[1]
徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時並有一定影響的作家，他的世界觀是沒有主導思想的，或者說是個超階級的「不含黨派色彩的詩人」。他的思想、創作呈現的面貌，發展的趨勢，都說明他是個布爾喬亞詩人。他的思想的發展變化，他的創作前後期的不同狀況，是和當時社會歷史特點關聯着的。[2]
徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性。他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》，《想飛》，《我所知道的康橋》，《翡冷翠山居閒話》等都是傳世的名篇。[3]
人們看待徐志摩及其創作總是把他與新月派連在一起的，認定他為新月派的代表作家，稱他為新月派的「盟主」，這是因為新月派的形成直至消亡，都與他發生着密切的關係，他參與了新月派的整個活動，他的創作體現了新月流派鮮明特徵。從成立新月社到逐步形成一個文學流派——新月派，歷時約十年，徐志摩始終在其中起着重要的作用。他在我國新詩發展史上曾經產生過一定的影響，為新詩的發展進行過種種試驗和探索。他的詩歌有着相當鮮明的獨特風格，有一定的藝術技巧。從新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活動（尤其是文學方面的活動），他確實是新月派的代表人物，他對新詩發展曾經起過一定的推動和影響作用。但是，他們過分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到後期思想和創作都發生危機。[4]
作為那個時代的名人，徐志摩做到了一個普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個時代的不幸，他與林徽因的淡淡情愫令人唏噓，他與陸小曼的婚姻熱烈而深情，卻又坎坷多舛（新華網評）。[5]