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《氐州第一》

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作品名稱: 《氐州第一》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《氐州第一》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

詩詞正文

“ <波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。

亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲。

官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？

景物關情，川途換目，頓來催老。

漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。

座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。

也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。

欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。 >

” — <《氐州第一》>，<詩詞名句網>

作品賞析

此詞寫作者秋江行旅思之鄉的感受。

起首三句是向江上看去，自近而遠。「波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。」詞人在一個秋天的晚上，水行辛苦，舍舟而陸，暫作歇息。向晚波落，江中汀渚露出潮水下退的痕跡 ，為近景；而目光移向遠處，看到江帆數點 ，為遠景。「亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲 。」這三句，是抬頭向天上看去，也自近而遠。「翻字、破字煉得妙 」（清陳廷焯《雲韶集》評，下同 ），八字不但寫出了動態 ，而且傳出一片秋聲。

一陣風起，落葉亂舞，驚起暮鴉翻飛；排成字兒的鴻雁，也被風衝破了行列。周詞《慶春宮》「驚風驅雁」的「 驅 」是寫雁陣順風而飛，好象風在後面追趕似的 ；「破」是寫雁陣逆風而飛，驚風迎面吹來，衝散了行列 。周詞鍊字之精確，於此可見。「亂葉」尚在地上 ，「驚風」句已在天空，「天角孤雲縹緲」，目力所注那就更遠了 。身處客地，心向遠方，情思縹緲，黯然神傷 。「官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？」不說斜陽映柳，而說柳掛殘照，出語自奇。這兩句再落實到「 向晚」，經秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，再着以殘陽那微弱黯談的光，使人頓增羈旅遲暮之感。詞人的羈愁綺思 ，紛至沓來 ，已無法抑制了。於是前結「景物」三句用勾勒之筆，小結上片，使上面以工筆畫出的三組形象，束在一起，凝固有力，起着結上生下的作用。

「漸解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。」原來催促詞人老去的，主要還不是節序的更易，景物的變換，而是由於苦苦思念着遠方的情人。換頭先從側面襯出自己的「歡意少 。」並不是正面寫狂朋。「狂朋」，指和自己一樣狂放不羈的人 。當年京華，珠歌翠舞，而今飄泊他鄉，終日為思情牽繞，再沒有尋歡作樂的意緒了 。「座上琴心」用司馬相如琴挑卓文君的故事。這裡指詞人心中一直牽掛着的情人 ，當初是在宴會上心招目成的。 「機中錦字」用前秦竇滔因罪徙流沙，其妻蘇氏織錦為迴文詩以贈的故事。這裡指情人寄來的音書。

「也知人 、懸望久」，設想所思之人對我亦當如是，從上三句轉出，即蘇軾《蝶戀花》詞「我思君處君思我」之意。「薔薇謝，歸來一笑」，是對「懸望」人的應答，說：薔薇凋謝、春天將盡時，應是我們一笑相見的日子。這裡化用杜牧《留贈》詩 ：「舞鞾應任閒人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來 。」詞人困於行役，飄泊江鄉，暗許明年春盡當歸，也是聊以慰情罷了。歸期尚遠，而思念正殷，故盼有「高唐」之夢；但因「思牽情繞 」，夜不成眠，夢未成而天已曉。「欲夢」是願望，「未成」是結果 ，寫盡此夜難堪。「欲」字下得極準確。「霜空」二字歸到眼前 ，從薔薇花謝時相逢一笑的暮春幻景，回到亂葉翻鴉、驚風破雁、孤雲縹緲、官柳蕭疏的深秋現實。戛然止住，詞有盡而意無窮。上片秋景用大段文章鋪敘，結句只以「霜空」二字微微回應，頗得四兩敵千斤之妙。

此詞在藝術上有兩點很突出：一 、善於摹寫秋景。陳廷焯評為「寫秋景淒涼，如聞商音羽奏」。上片寫秋景，不用突起 、總冒的手法，而是迤邐寫來，逐層逼緊 。「波落」二句，點出了秋與晚，「遙看」六字 ，不是單純寫景，實是賦而興也 。孤舟一葉 ，從遠處來，還要向遠處去，這裡不過是臨時暫泊而已。「亂葉」三句，已把悲秋之意，逐漸逼緊：昏鴉投宿，風翻不定，旅雁群飛，為風驚散，長途漂泊、象天角孤雲的我，能不對此興感？當此凜秋當此晚，疏柳無情還掛着淡淡斜暉，還為客子添愁增恨，寫到這裡，羈愁秋恨，已難於抑制了。前結「景物」三句，乃是水到渠成，順理成章，用「頓來催老」四字作點睛之筆。遂自然地從寫景轉入了抒情。

二 、意態飛動 ，極頓挫之妙 。陳廷焯又評曰：「語極悲惋，一波三折，曲盡其妙 。」下片用明轉與暗轉的手法，「一波三折」，表現了對久別情人的深切思念之情 。第一個波折是明轉，用了一個「奈」字，意謂自己雖已懂得羈棲幽獨，無多歡意，怎奈往事縈心，無法排遣。下面兩個波折是用暗轉（即不用虛字作轉 ），先是寫兩地相思，言歸無日，但仍存在着春盡歸來 、握手言歡的想望。接着又否定了這個希望，說不但歸去無期，連夢中相見也不成啊！希望是虛無縹緲的，刻骨相思的痛苦是現實的。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

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周邦彥少年游

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