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《水谷夜行寄子美聖俞》
原圖鏈接 圖片來源 是北宋文學家歐陽修創作的一首詞

《水谷夜行寄子美聖俞》是歐陽修所創作的一首五言古詩。詩篇清蒼形象生動地概括出蘇、梅不同的詩風及表達方式，將兩人獨特的創作個性躍然紙上。

這首詩是歐陽修慶曆四年(1044)秋天寫的。這年四月他任河北都轉運使，巡行轄區，夜間從水谷(今河北省完縣西北)出發，獨行踽踽，因而想到在京師時的文酒高會，特別是孫舜欽、梅堯臣兩人的詩歌風格，寫下這首五古，以寄慰好友。

基本信息

作品名稱；水谷夜行寄子美聖俞

創作年代；宋

作品出處；《歐陽文忠集》

文學體裁；詩

作者；歐陽修

作品原文

《水谷夜行寄子美聖俞》

寒雞號荒林，山壁月倒掛，披衣起視夜，攬轡念行邁。

我來夏雲初，素節今已屆，高河瀉長空，勢落九州外，微風動涼襟，曉氣清余睡。

緬懷京師友，文酒邈高會，其間蘇與梅，二子可畏愛，篇章富縱橫，聲價相磨蓋。

子美氣尤雄，萬竅號一噫，有時肆顛狂，醉墨灑滂沛;譬如千里馬，已發不可殺，盈前盡珠璣，一一難柬汰。

梅翁事清切，石齒漱寒瀨，作詩三十年，視我猶後輩;文詞愈清新，心意雖老大，譬如妖韶女，老自有餘態;近詩尤古硬，咀嚼苦難嘬，初如食橄欖，真味久愈在。

蘇豪以氣轢，舉世徒驚駭;梅窮獨我知 ，古貨今難賣。二子雙鳳凰，百鳥之嘉瑞，雲煙一翱翔，羽翮一摧鎩，安得相從游，終日鳴噦噦。問胡苦思之，對酒把新蟹。

詞句注釋

[1]水谷:水谷口，在今河北完縣西北。子美:蘇舜欽字，開封人。聖俞:梅堯臣字，宣州宣城人。

[2]月倒掛:山高，月落時反倒比山還低。

[3]攬轡:攬住馬籠頭，指乘馬。邁:遠。

[4]"我來"句指四月詩人奉使至河東。雲:語氣助詞，無實義。

[5]素節:秋天。古代五行說，以金配秋，其色白，故稱素。屆:到。

[6]高河:指銀河，因在高空，故稱。

[7]文酒:飲酒賦詩。邈:遙遠。高會:盛會。

[8]可畏愛:令人敬畏、親近。《禮記·曲禮》:"賢者狎而敬之，畏而愛之。"

[9]磨蓋:相磨相蓋，即不相上下之意。

[10]"萬竅"句語本《莊子·齊物論》:"大塊噫氣，其名為風，是唯無作，作則萬竅怒號。"意謂大風起處，萬穴齊鳴。這裡用來比喻蘇舜欽雄健的詩風。

白話譯文

清涼的早晨，山雞在荒林中啼叫。山峰壁立，落月象倒掛在山腰。披起農裳，凝視將退的夜色，攬起馬韁.便覺得路途艱遙。當我來時，正值夏初，如今歸去，已到秋季。銀河在長空奔瀉，好象要飛出中國大地。涼風輕輕吹拂衣襟，清晨的寒氣消除了睡意。

遙念昔日京都的師友，高朋滿座，詩酒相邀。其中有蘇、梅二人，是我最畏敬愛慕的同道。詩文富有縱橫的氣勢，文才互相掩映，名氣一般高。

子美的文氣更加雄豪，仿佛是大地噓氣，萬竅怒號。有時聽憑酒後的狂放，振臂揮灑，波瀾壯闊，筆勢奇妙。好象奔馳的千里馬。放開四蹄，止不住奔跑。字字珠璣，擺滿你的面前。無法選擇，一個也不忍丟掉。

梅翁的詩文追求清新準確，就象寒泉衝激銳石，清冷峻峭。他已經寫詩三十年，我寫詩比他晚了不少。他的心境雖已蒼涼老大，文詞卻更加清新美妙。譬如那妖嬈的美女，風韻猶存，即使已經半老。他的近作尤其古樸瘦硬，很難一下理解，需要反覆咀嚼。象食橄欖，開始有些苦澀，味道越來越好。

蘇詩豪邁，以氣勢凌駕今古，所有的人只知驚嘆稱道。梅詩卻被冷落，只有我能理解，正象稀世古物，今天難以賣掉。蘇、梅二人有如一對鳳凰，都是百鳥迴翔的徵兆。他們正在雲間翱翔，羽毛摧折，一生窮愁潦倒。怎麼才能追隨他們比翼長空，終日騰飛，聲震九霄?為什麼苦苦想這些問題，只因新蟹上市，對飲的往事在縈繞。

作品鑑賞

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全詩四十八句，按內容分為五節。前十句為一節，寫題目中的"水谷夜行"作為全詩的引子。首兩句寫夜班更深起行的感受。首句雞聲驚起，憨、號、荒這些字給人以荒涼冷落的感覺，"山壁月倒掛"寫月將落的景色，生動形象，和首句的荒寒相映成趣。三、四句寫早行趕路。五、六句回憶初離京師，時值初夏，而現在已屆素秋，強調出行之久。這些都為下文懷念京師作墊。同是寫將曉的景色，李商隱的"長河漸落曉星沉"是淒麗，而"高河瀉長空，勢落九州外"則是氣勢雄渾，境界開闊。九、十兩句寫天將拂曉，睡意全消，自然引起下文懷友之念。

"緬懷"二句，詩人由眼前的侵曉夜行想到當日京師的文酒高會，冷落的行旅和熱烈的氣氛形成鮮明的對比。然後文筆從高會的眾賓收縮到詩人所畏愛的蘇、梅二人。古人稱值得敬佩的朋友為"畏友"。"可畏愛"三字引出下面幾節對蘇、梅的評論，直貫篇末"雙鳳凰"的比喻。"篇章"兩句總寫二人創作之富，聲名之高，難分上下。這是總評，為下兩節分評起個頭。這是第二節。

第三節專論蘇舜欽的才氣。《莊子·齊物論》說:"大塊噫氣，其名為風，作則萬竅怒號。""萬竅號一噫"就是用《莊子》的語意來表現"氣尤雄"的程度，說他作詩的氣勢，猶如大風陡作，萬竅皆鳴。蘇舜欽又善寫草書。"有時"兩句暗用張旭(人稱張顛)來誇讚蘇舜欽的書法，這也是"氣尤雄"的註腳。"譬如"兩句寫其奔放，這是兼詩和草書說的。"盈前"二句主要寫其既多且好，但"難揀汰"三字於讚揚中也略有微詞。這一節共八句，表現了一個才氣橫溢的詩人和草書家的形象，他的酒酣落筆、盡情揮灑的風神令詩人神往。

第四節十二句專寫梅堯臣詩風的古淡，和蘇舜欽的雄放恰成對照。梅堯臣比歐陽修大五歲，"梅翁"的稱呼既親切又有尊敬的意味。"事清切"的"事"是動詞，表示梅堯臣刻意追求"清切"的境界。次句用流水穿過亂石的形象來比喻"清切"，但不是直說，而說成是"石齒漱寒瀨"，就更顯生動。這裡暗用孫楚"漱石枕流"的典故，而不易使人察覺。"作詩"兩句寫梅堯臣詩的功力之深(相傳梅堯臣日寫一詩)，又表示了詩人對梅堯臣詩的尊崇之意。"文詞"四句寫作詩之久，老而不衰。一般人年齡一大，才思往往不如年輕時的敏銳，因而詩的功力雖深，清新之感卻遜於當年。而梅堯臣卻不然，年齡心意雖然老大(其實這時才四十三歲)，但文詞反而更加清新。這句的"雖"字，有的版本作"難"，那麼可以解釋為全心全意作詩，不知老之將至(詩人青春長在)。單從這兩句看，"難"字意味還長些，但和下面"譬如"兩句接不起來，所以把四句合起來，仍以"雖"字為佳，兩句因韻腳而倒裝。"譬如"兩句從"徐娘半老，丰韻猶存"的典故化出。用"妖嬈女"作比喻，帶有親切幽默的味道。"近詩"四句寫梅堯臣的詩風從清切到古硬，功力愈深，而一般淺人愈難欣賞。用"食橄欖"為喻，非常貼切，寫出梅詩耐人細細琢磨才能欣賞的硬工夫，這是下節"古貨今難賣"的伏筆。食橄欖這個比喻被後人沿用來說明一種生澀的詩風，如評黃山谷詩等。把這一節十二句和上節八句對比，看出作者用筆的變化。蘇舜欽詩的特點是雄放，作者八句也如同一氣噴出。梅堯臣詩"古硬"，別人不易理解，所以作者用十二句分三層來寫梅詩的特點，先寫作詩之久，敘作者為襯，再用比喻說愈老愈清新，最後特別提到"近詩尤古硬"，表明工夫老到，但"真味"必須細嚼得之，不能失此"古貨"(古人不管自己怎麼創新，總標榜越古越好)。作者的苦心尤在宣揚梅堯臣詩的高超。這兩節是該詩的主要部分，又為最後一節的總結準備了條件。

最後一節十二句，分三層，"蘇豪"四句為第一層，總結前兩節的描寫。蘇舜欽詩雖容易為人欣賞，但用"徒驚駭"三字，也含有對當時輿論的不滿。"二子"六句為第二層，對兩人表示深切的同情和讚揚，將他們比作"雙鳳凰"，推崇備至，但"雲煙"二句也表現出對他們的遭遇深感不平。"鳳凰"既是祥瑞之物，理應受到全社會的尊重和愛護，但剛一施展才能，立即受到摧抑排擯，兩句"一"字緊相呼應，以表現當時世人的妒賢嫉能。在此詩寫後不久的九月份，蘇舜欽就因向朝廷進奏院祠神祭祀費酒而被小人告訐，貶謫而死。歐陽修在《蘇氏文集序》一文里感慨尤深。"安得"二句一方面就"鳳凰"的比喻生髮，噦噦，本指鳳凰的鳴聲，這兒即指作詩唱和;另一方面回應篇首"二子可畏愛"的語意。最後兩句為第三層，表示相思之情不能已，所以作詩寄問，交代題目中的"寄"字。因為詩人獨行無友，風塵僕僕，想到當時京師文酒高會的盛況，想到蘇舜欽、梅堯臣的詩才，詩人覺得，這時他們可能把酒吟興正濃，不知道他的相思之苦，所以得寄詩相問。這樣和題目中的夜行及第一節正好呼應。這兩句總結全詩，略嫌草率，未能達到神完意足的境界，有點美中不足。

歐陽修在唐代詩人中極為推重韓愈，認為作詩當以韓愈為法。這首五古就是受到了韓愈詩的影響。在詩中寫朋友的不同風格，韓愈《醉贈張秘書》說:"君詩多態度，藹藹春空雲。東野動驚俗，天葩吐奇芬。張籍學古淡，軒鶴避雞群。"歐陽修此詩就韓愈這種寫法開拓得更廣闊，把蘇舜欽、梅堯臣詩風的特徵予以盡情描繪，對社會上對他們的排斥極表不平。詩前的敘事寫景簡勁利落而語句凝鍊，中間的評論形象生動又極富感情。全詩條理脈絡清楚緊湊，是歐陽修五古中的一首佳作。

古詩文鑑賞

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作者簡介

歐陽修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，號醉翁，晚號六一居士， 漢族，出生於綿州（今四川綿陽），籍貫江西廬陵（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學家。

歐陽修於宋仁宗天聖八年（1030年）以進士及第，歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學士、樞密副使、參知政事。死後累贈太師、楚國公，諡號「文忠」，故世稱歐陽文忠公。

他領導了北宋詩文革新運動，繼承並發展了韓愈的古文理論。其散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖，與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱「唐宋八大家」，並與韓愈、柳宗元、蘇軾被後人合稱「千古文章四大家」。

歐陽修一生宦海浮沉，曾三遭貶謫，仕途不像晏殊那麼順利，對人生命運的變幻和官場的艱險有較深的體驗。表現這類情感的詞作雖然不太多，但畢竟顯示出一種新的創作方向，即詞既可以寫傳統的類型化的相思恨別，也能夠用以抒發作者自我獨特的人生體驗和心態。他有名的《朝中普·平山堂》（平山欄檻倚晴空）更展現出他瀟灑曠達的風神個性。這種樂觀曠達的人生態度和用詞來表現自我情懷的創作方式對後來的蘇軾有着直接的影響。

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